《紅樓夢八十回校本》脫稿于1956年；就在這一年，俞平伯創辦了北京崑曲研習社。8月19日，崑曲研習社在他家老君堂老屋召開了成立大會。

    那時高雅的文人大都認為京劇太白，唱詞粗俗，不夠精美；在書齋裏，在案頭上，繼續在拍著唱著的，仍然還是崑曲。

    俞平伯家是世代高雅文人，俞平伯的夫人許寶馴家也是世代書香。俞許兩位都是從小聽崑曲看昆戲長大的。尤其俞夫人，嗓音又好，拍起曲子來字正腔圓自不在話下，還能填詞度曲，即為曲詞配上曲譜——作曲，或用傳統成曲填上新詞。筆者生之也晚，只趕上了北京崑曲研習社的一個尾巴，大概在1962－1963年間，曾到朝內老君堂俞府，跟著俞先生俞夫人拍過一兩回曲子，不久俞平伯嗅到某些“史無前例”的火藥味而主動解散了研習社。俞先生的嗓子不如夫人，還愛跑調，甚至五音不全，但他拍起曲子來，那板眼之認真，那神情之嚴肅，都讓人感動。他還喜歡自擊檀板，那擊板打鼓的樣子，至今仍在我腦海裏留有不可磨滅的印象。

    五十年代末，三十三轉等密紋唱片剛在逐步普及，歐陽予倩也年事已高，出於搶救性質，中國唱片公司為他灌制了幾張昆劇唱片，唱片上就特地標明“俞平伯司鼓”。兩個大名並列放在顯赫的位置上，俞平伯作為崑曲司鼓的水準於此可見一斑。

    在1956到1964年這八年時間裏，北京崑曲研習社在俞平伯認認真真的領引下，還真對崑曲的研究、傳習起了十分良好的作用。不少連專業劇團都不問津幾乎瀕於絕跡的曲目，在俞平伯手下恢復了青春；就是像《牡丹亭》這樣永垂不朽的名著，由於原劇過於冗長，也已難於適應時代的快步，在俞平伯親自主持與倡議下，經過精心的整理與改編，終於又以全劇的形式，恢復了她的舞臺生命。這個改編並壓縮的可以適應現代演出的劇本，是俞平伯與華粹深二人合作的結果。經過曲社草創後一年的努力，全體社員通力合作，居然在1957年10月15日舉行試排，于1958年1月22日推上舞臺試演了。為紀念湯顯祖逝世三百四十週年，10月2日在北京王府大街文聯大樓（即現在中華書局與商務印書館）禮堂演過一場。筆者有幸參加了這次紀念會並觀看了演出。開幕之前，俞平伯登臺作了簡短講話，中間有這樣一句：“要紀念湯顯祖，最好就是演出他的代表作《牡丹亭》。”那次與會者甚多，禮堂幾乎坐滿了人。周總理、陳叔通、鄭振鐸、葉聖陶、張奚若等人也都蒞臨觀看。

    關於崑曲研習社，還有一事不可不提。《紅樓夢》的乾隆抄本中有極重要的一種，即《舒元煒本》，上面有他的兄弟舒元炳的題詞《沁園春》。俞夫人許寶馴就用這首著名的《紅樓夢題詞》譜寫了崑曲工尺譜，俞平伯為之一再修改潤色，並作了詳注。1963年7月7日，北京崑曲研習社舉行了紀念曹雪芹逝世兩百週年的曲會。最後一個節目即合唱俞平伯夫婦合作的這首《沁園春》，參加合唱者達二十二人。這次活動，堪稱是崑曲史與紅學史上都該提上一筆的一個交接點，也是俞平伯研究《紅樓夢》挨批後依然放不下《紅樓夢》，仍在關心與研讀《紅樓夢》的一個明證。

    摘自《俞平伯的後半生》