１０多年來雜技在各種國際大賽中獲得金牌１１０多塊，雜技每年為國家賺取外匯上億元人民幣，成為文化産業的一棵“搖錢樹”。中國雜技家協會主席夏菊花將這一成績歸功於體制的突破：“正是文藝體制從計劃模式向市場轉型，打破‘平均主義’和‘鐵飯碗’，雜技界靠自謀生路闖市場，獲得了新生。”

    自２０世紀８０年代末開始，我國加快文藝體制改革步伐，帶來了文藝生産力的又一次大解放。提倡和鼓勵社會興辦藝術表演團體；切實搞活內部經營機制，實行聘任合同制和演出合同制，建立相應分配激勵機制；實行演出補貼制度，不能繼續生存下去的團體將宣告解體……這些藝術表演團體改革措施，進一步調動全社會各方面興辦文藝事業的積極性，為文藝工作者提供更加廣闊的活動天地，增強了創造性，使大量優秀的作品和藝術人才大量涌現。

    “過去確有這樣一些文藝表演團體，編導演齊全，一年到頭沒有進行過一場演出。如今不要説一年，如果一個月沒有演出還能生存，都可以説是天方夜譚。”中國廣播藝術團副團長馮鞏説。截至２００１年,全國文化系統有２５９０個藝術表演團體,全年國內演出場次共３９．８萬場，平均每團演出達１６３場，演出收入５．７億元。

    １９８９年國務院批准文化部設置文化市場管理局（如今的文化部市場司），標誌著全國文化市場管理體制正式開始建立。文化市場觀念的確立和發展，意味著社會辦文化的思維得以真正確立，管理手段也變被動防守為主動治理。“政府辦文化”到“政府管文化”思路的轉變，促進了文化市場的發展。解放了的文化市場更加生機勃勃，檯球、卡拉ＯＫ等一系列新型娛樂方式進入中國，迅速在大街小巷落戶生根，捲起了一陣又一陣文化熱潮。

    經過１０多年培育和建設，文化市場從無到有，從小到大，如今已初步形成了包括演出市場、電影市場、電視市場、音像市場、娛樂市場、文博市場、出版物市場、藝術品市場以及文藝人才市場等綜合市場體系，形成了國有、集體、私有等多元化經營模式。到２００１年底，全國文化部門主管的文化市場（娛樂、演出、音像、美術等門類）共有２２．３萬個經營單位，從業人員９１．９萬人，主營營業收入１８２億元，利潤４４億元。１９９０年社會力量興辦的文化産業在總量上還遠遠小于文化系統。到２００１年，僅在文化娛樂業，社會力量興辦的文化産業總數均已達到文化系統的４．４倍以上。

    解決體制上的桎梏，社會辦文化的介入，競爭意識的形成，電影、電視、文學創作等藝術門類均擁有了一個良好寬鬆的環境，呈現出前所未有的活躍和繁榮。長篇小説出版數量不斷增加，近五年來更是以每年平均５００余部的數量達到歷史最高峰；電影創作形成了新中國電影史上第三次創作高潮，像《大腕》、《不見不散》等影片不但市場效益頗佳，與“進口大片”分庭抗禮，有的還登上政府獎的領獎臺；電視劇創作以每年逾８０００集的産量投放市場，豐富了人民群眾的業餘生活；京劇等傳統戲曲新創演齣劇目達到歷史最高水準，民族藝術煥發出強大生機與活力。

    國務院去年底今年初修改了《音像製品管理條例》、《電影管理條例》、《出版管理條例》，分別對電影、音像、出版市場準入進行了調整，文化部也規定演出市場全面向內資開放。隨著這些文化經濟政策的調整，為文藝生産提供了一個更加廣闊的空間，必將促進文藝生産力再次大解放，帶來文化事業繁榮。

     新華社 2002-10-02