國畫《秋月》 車益祥作

當我手捧中國美術出版社出版的《車益祥畫集》一書時，心情格外激動。畫集中的一幅幅山水畫作，既讓你領略溪清林深山鄉美，又讓你看到雲遮霧障如仙境。春澗泉流，夏雲奇峰，秋山煙靄，冬季蒼松，蒼藤古木，田陌村叟……每一幅作品，都傾注著畫家對祖國山水的深情，充滿了詩的意境和音樂的韻律。

車益祥生長在浙江紹興，那裏鬱鬱蔥蔥的山、碧波盪漾的水，有綠樹掩映的田家，有縱橫交錯的河流和古老的牌坊、石橋，處處入畫的旖旎風光和墨香四飄的文化土壤深深熏陶著他，感染著他。學生時代，他便開始了臨帖作畫。後來，他參軍來到了安徽駐軍某部，駐地秀麗的自然風光再次激發起他業餘時間學習山水畫的激情。在當地書畫界老師的指導下，他從《芥子園畫傳》入手，對“清四王”、“元四家”、“明四家”、“四畫僧”等歷代名家作品進行臨摩，從這些山水畫大家中學習技法，探索畫理。

“美術之大道，在追索自然。”作為一名業餘學習山水畫者，與山水打交道，無疑是與孤獨為伴。這些年，為寫山之真骨，畫水之魂魄，車益祥登長城，攀黃岳。把業餘時間都放在了山水畫的學習創作上。他從學傳統，打基礎做起，一鋤一鍬地耕耘在書畫園地。擔任領導幹部後，他在完成本職工作之餘，謝絕了很多應酬，懷著別人無法理解的平常心態，精心研畫。他神不馳散，專心一境，殫精竭慮，躬耕不倦。用他自己的話説，“不畫則夜不能寐”，以致于出差開會都不可不帶上筆墨。他的時間加法，使他贏得了時間；他鍥而不捨的韌勁，使他贏得了豐富的藝術養分。他的前期作品，法度嚴謹，沒有浮躁之氣，如《溪山無盡圖》、《雲起山如畫》等作品，構圖嚴謹，用線練達，山石規範，點景有致，有明顯的傳統山水畫的記印，透出了文人山水畫的氣質特徵。

“師古不泥”、“筆墨當隨時代”。車益祥深知，在探求繪畫藝術的實踐中，既要承襲傳統，又要博採眾長，法會於心，道發自然。他把對山水的感受融入到對繪畫的藝術探求之中，並通過心靈的感悟，來攝取山水精氣神韻。正如他所説：“我在創作時，家鄉若干的山，多層的水，漫天的雲，蒸騰的霧，森森的林，都有一種突動的靈氣在浸潤心扉，情有獨鍾。”在他的作品中，沒有具體的去表現名山、亭閣和樹木，而是在表達一種心境，捕捉人與自然間那個天人合一的亮點。曾在軍報刊登的那幅《峰聚波橫》的山水畫，作者充分運用國畫的技法描繪出了大自然的美。這幅作品，用線練達，剛柔並濟，連環映帶，交錯呼應，綿密的結構表現出了紮實的基本功。整個畫面用墨，黑而有透明感；用水，潤而有層次感；用筆，變而有節奏感；用色，淡而有明快感。畫出了層巒疊嶂的山，寫出了姿態軒昂的松，燦出了輕柔若綿的雲。由筆墨生成的山石樹屋若隱若現，瑰麗不凡；無筆墨生成的煙嵐雲霧，若浮若動生機不息，把“天下無山可弟兄”的山水勝景、風雲壯觀作了盡情的抒發。

觀車益祥的山水畫作，細心品味，都能感受到作者對生活的觀察體悟。畫作《靜靜的山村》，畫家通過對山區小景惟妙惟肖的描繪，讓青山厚土吟咏出一篇洋洋灑灑，歷經數千年農耕與豐收的頌歌，是對廣袤大地的禮讚，更是對十一屆三中全會以來新時期、新山村、新農民、新時尚的謳歌。《溪山深秀圖》，則畫出了溪山萬壑千崖鎖翠煙的瑰麗神秀，畫家以其“移山”之力，妙合天然，將心中仰慕的溪山精魂成之於畫，其神韻四溢的藝術魅力令人神怡。中國美術學院的一位資深教授這樣評價説：站在車益祥的畫前，你會在尺幅之中領略“無限風光 ”，神不移而神遊山川林壑。

要提高書畫的品位，還需具備高深的學養。這些年，車益祥還注意提高“畫外功夫”，他認真閱讀了《傅抱石美術論文集》、《黃賓虹畫語錄圖解》等美術論著，以及唐詩、宋詞、元曲和明清小説，自學了哲學、現代科學等課程，理論知識的滋潤，使他更好地駕馭山水畫語言，表達內心深處的思想情感。因此，在他創作的一幅幅山水畫中，融通古今，意境幽深，無不躍動出一股“清逸”之氣。 （記者 王士彬）

《解放軍報》 2004年07月09日