軍事題材影片一直受到了眾多影迷的青睞。改革開放後，伴隨著新時期電影事業的蓬勃發展，我國一大批電影人執著于軍事題材電影的製作，他們以銀屏為舞臺，將塵封已久的戰爭歲月形象而立體地展現在人們面前，在一幕幕生動而感人的歷史事件中，展現歷史，思索戰爭，催人奮進，給人啟迪。特別是九十年代以來，一大批優秀革命影片相繼製作完成，如《秋收起義》、《長征》、《重慶談判》、《巍巍崑崙》、《大轉折》、《大決戰》、《大進軍》、《開國大典》等等，這些影片的場景規模之宏大，表現手法之新穎、人物刻畫之細膩，在我國軍事題材電影創作史上具有里程碑式的意義。

    筆者是一個影迷，尤其喜愛觀看軍事題材的影片，記憶中有許多真切感人的場景浮現。限于篇幅，本文選取其中的“十個讓人難忘的場景”來與大家分享，並以此向中國人民解放軍建軍74週年致禮。

    場景一 《四渡赤水》：朱毛雪地漫步

    《四渡赤水》雖拍攝于八十年代，但在我國軍事題材電影創作中卻具有開創性的意義，它不僅第一次把鏡頭對準了我軍最高層領導人物（扮演毛澤東的古月就是在此片中一舉成名），而且在宏大戰爭場面的拍攝和戰爭人物的塑造上，比之以往的國內戰爭影片都有明顯的突破，後來的《大決戰》、《巍巍崑崙》等影片，都在很大程度上承襲了《四渡赤水》的拍攝風格。

    遵義會議後，毛澤東重新取得了紅軍的軍事指揮權。而此時的中央紅軍，被國民黨幾十萬大軍層層包圍在川、滇、黔三省交界的狹窄地帶，欲北渡長江與紅二、六軍團會合不成，欲西進渡過金沙江北上，也因川軍阻擊而無法突破。中央紅軍隨時都有全軍覆沒危險。

    值得萬分危難、一籌莫展之際，影片《四渡赤水》描繪了“朱毛雪地漫步”的場景，不是閒庭散步，也不是欣賞雪景，而是毛澤東、朱德這兩位出生入死、患難與共的老戰友之間心與心的交流。毛澤東問朱德：“當年你出川時要過金沙江，前有圍堵後有追兵，你是怎麼過來的？”朱德答道：“老子硬是要過，就過來了！”毛澤東説：“那我們這次再來個‘老子硬是要過’如何？”朱德感慨地説：“現在情況不同了。我們好不容易搞起來的三十萬人，轉眼就被敗光了，留給你這樣一個爛攤子。”毛澤東説道：“那我們再從三萬人搞起。”朱德搖搖頭：“沒那麼容易了。去年過年，我們還能讓戰士吃頓年夜飯，今年卻什麼也沒有。”毛澤東説：“給部隊送點稻草吧，讓戰士們禦禦寒。”

    聯想到紅軍長征時期的千難萬苦，朱毛這番雪地對話，令人眼熱鼻酸。那陰靄天空下漫天的飛雪，仿佛是天公落下的傷心眼淚。

    場景二 《巍巍崑崙》：“你不服從，我撤你的職！”

    影片《巍巍崑崙》再現了1946年胡宗南部佔領延安後，毛澤東率領由中央機關和紅軍總部組成的“崑崙縱隊”轉戰陜北的歷史畫卷。影片中的毛澤東由張克瑤扮演，與古月風格有異，又別具風采，他對毛澤東人物性格的刻畫，可謂生動細膩、入木三分。

    為了吸引胡宗南部于陜北並伺機殲滅，也為了陳賡、謝富治兵團和劉鄧大軍順利南渡黃河，促使全國戰局大的轉變，毛澤東不顧個人安危，執意率“崑崙縱隊”在陜北與國民黨軍隊兜圈圈。後來的許多傳説一再提起當年毛澤東個人的危險處境，影片《巍巍崑崙》也再現了這一點。為了保護毛澤東和“崑崙縱隊”的安全，當時身負此責的任弼時提議“崑崙縱隊”北上，以便在萬不得已的情況下，可以穿過國境線，求得蘇聯紅軍的保護。但是毛澤東執意東進，為的是引誘胡宗南部進入我軍包圍圈，就地殲滅，扭轉整個陜北局勢。

    毛澤東和任弼時這兩位中央軍委的首腦級人物各執一辭，互不相讓。影片沒有避諱這個情節，而是把兩個倔強人的矛盾衝突形象鮮明地表現出來：兩人因為此事互不理睬，只好由周恩來勸和；兩人的每一次爭論，都必定面紅耳赤。最後，毛澤東火氣沖天地指著任弼時大喊道：“你不服從，我撤你的職！”直把任弼時吼得要掉眼淚，有點委曲，有點不服氣，但兩人都能夠理解對方的苦心。

    在《巍巍崑崙》中，毛澤東兩次大吼“我撤你的職”，另一次是怒吼彭德懷部下一個旅長。這個旅長是奉彭總之命來保護“崑崙縱隊”安全的，毛澤東讓他把部隊帶回去，他不聽，於是毛澤東吼道：“你不回去，我撤你的職！”影片通過毛澤東的兩次發怒，把這個偉人堅定而激烈的性格生動地表現出來，讓觀眾感到更加的親切、崇敬、自然、真實。

    場景三 《大決戰遼沈戰役》：“部隊全亂套了！”

    遼沈戰役第二階段，東北野戰軍佔領錦州後不久，廖耀湘所率國民黨第九兵團一方面遵照蔣介石的訓示強攻我軍黑山、大虎山防線，企圖奪回錦州；一方面以此障人耳目，掩護兵團主力向營口撤退，伺機從海上逃跑。東北野戰軍及時發現了這一戰略意圖，攻佔錦州的五個縱隊取消休假，沿北寧線兩側日夜穿插，而黑山、大虎山守軍死守五晝夜，為主力部隊到達贏得了時間。等廖耀湘兵團意識到情況不妙時，為時已晚，在黑山、大虎山以東，廖兵團五個軍的兵力欲撤營口不能，又被東北野戰軍切割、圍堵。而我軍在穿插過程中，有前有後，有快有慢，一時間，兩軍你中有我，我中有你，亂成一團糟。以下是東北野戰軍最高統帥部裏林彪、羅榮桓、劉亞樓的對白：

    劉亞樓：“現在部隊全亂套了！縱隊找不到師，師找不到團。”

    林彪：“這個我不管，能找到廖耀湘就行。”

    羅榮桓：“廖耀湘搞的是立體滾桶式撤退，我們搞的是立體滾桶式穿插圍堵，不亂才怪吶！”

    林彪：“這就好比煎中藥，幾十味下去，藥性才能發揮出來。”

    最後劉亞樓在電話裏指示各縱隊：“不要怕亂，越亂越好，亂而取之嘛！”的確，廖耀湘兵團正是在這種亂糟糟的形勢下自亂陣腳，以至全軍很快被全殲。戰爭是殘酷的、沉重的，第九兵團十幾萬人被消滅，不是一個“亂”字就能夠概括的。然而，影片所製造出的這種輕鬆氣氛，讓人捧腹而笑，大呼過癮，不失為戰爭題材影片中恰到好處的點綴。

    場景四 《大決戰平津戰役》：蔣介石的哭訴

    縱觀九十年代以來拍攝的軍事題材巨片，最令人稱道的地方，就是對反面人物的塑造獲得了前所未有的突破，尤其對蔣介石這個歷史人物的塑造，是比較成功的。蔣介石是反動的，也是可悲的，他的悲劇是由他所代表的階級必然失敗造成的，是他個人的悲劇，更是他所代表的利益集團的悲劇。

    在《大決戰平津戰役》中，我們第一次看到了蔣介石的眼淚。天津戰役結束之際，全國局勢已是一邊倒，國民黨的精銳部隊在東北、華北、中原戰場上消耗殆盡，蔣介石自知難保，不得不把長江防務交給湯恩伯，自己則戀戀不捨地離開首都南京。而他臨走時在南京城墻下面對部下的哭訴，讓人不免為之一嘆。是啊！離開自己親手創建的首都，離開孫總理的陵墓所在，怎不讓他感慨萬千呢！“你們以為，此時此刻我必定是痛苦不堪嗎？我必定是不勝遺憾嗎？不！我悲傷的是我此去，死無葬身之所啊！”言辭切切，令人動容。蔣介石講完這番話後轉過身去，一個人沿南京城墻踽踽獨行，影片特意用了長鏡頭來表現蔣介石落寞、孤寂的身影，增強了藝術感染力。

    銀幕上成功塑造蔣介石的演員有兩個：趙恒多和孫飛虎。趙恒多塑造的蔣介石，張揚幹練，精明老辣；孫飛虎塑造的蔣介石，老成持重，溫文內斂。二人各具風采，實難分出伯仲來。

    場景五 《大決戰遼沈戰役》：“繳槍不繳女人！”

    常言道“戰爭讓女人走開”，而實際上，戰爭從來就和女人息息相關。在古代戰爭中，勝利者不僅把領土和財富作為必然的戰利品，也把佔有敵方的女人視為一大榮耀。這種觀念在現代戰爭中已經變得越來越模糊，但是，《大決戰遼沈戰役》所刻畫的一個場景，還是讓人沉思良久。

    攻取錦州是遼沈戰役的開端，也是整個戰役最為關鍵的環節，因為奪取錦州，封閉東北大門，就意味著我軍掌握了整個東北戰局的主動權。所以，儘管在錦州東、西兩方面有國民黨重兵馳援，東北野戰軍仍然以絕大部分主力包打錦州，只用少部分兵力在黑白、大虎山和塔山方面分頭阻擊援軍。

    駐守錦州的范漢傑兵團負隅頑抗，錦州之戰進行得異常激烈，我軍在付出了較大傷亡後終於攻入了錦州城內。混亂之際，生命危亡之時，一個被逼得走投無路國民黨軍官心態失常，竟置我軍喊出的“繳槍不殺”于不顧，嘴裏不停地念叨著“繳槍不繳女人”，衝進話務室向正在忙碌的十幾名女話務瘋狂掃射。影片特意用了慢鏡頭來表現這些女兵們身中槍彈地悲慘景象，讓人胸堵氣悶、目不忍睹。戰爭無法讓女人走開，而女人往往又是戰爭中的弱勢群體，她們在戰爭中所遭受的傷害，能讓人更深刻體會到戰爭的血腥和殘酷。

    解放軍戰士為這些掙紮在血泊中的敵軍女兵們抱扎了傷口，兩廂對比，人性的善良與醜惡格外分明。

    場景六 《大決戰淮海戰役》：雪地上狂奔的女子

    新時期軍事題材巨片以再現宏大的歷史進程為主線，其鏡頭較少對準戰爭環境下平凡百姓的不幸遭遇和喜怒哀樂，正因為如此，《大決戰準海戰役》中出現的狂奔于雪地之上的女子，給人留下了尤為深刻的印象。

    淮海戰役第三階段，杜聿明集團被我軍重重包圍在陳官莊附近的狹小地帶內。時值隆冬季節，杜聿明集團缺衣少食、人心惶惶，被凍死、餓死的官兵無以數計。許多國民黨士兵和下級軍官甚至偷偷越過雙方防線，來向解放軍討一口飯吃。有的吃飽了再回去，有的乾脆留了下來。戰爭再殘酷，畢竟只是國內戰爭，對峙雙方所代表的階級或利益集團冤仇再大，但作為普通士兵，不過是各事其主的同胞兄弟。

    就在這樣朝不保夕的情況下，杜聿明集團的某個軍官仍有興致洞房花燭。在一頂白色的帳篷內，樂聲繚繞，一名國民黨軍官把戒指戴在了一名年輕女子的手指上。這名女子花樣年華，惶恐不安，淚流不止。“哭啥？跟著我有吃有穿……”這樣的安慰自然無法解除女子心中的痛楚。影片沒有交待這名軍官身居何職，沒有交待這名女子何種出身，也沒有交待這樁婚姻的緣起緣落，這些都不重要，這名女子的淚水已經説明瞭一切。

    這名女子是不幸的，卻又是勇敢的。第二天清晨，她不顧一切地逃離了那頂白色帳篷，半裸著身子，赤裸著雙腳向我軍防區狂奔而來，雪白的大地襯托著她柔弱的身軀，令人肅然感動。我軍一名戰士發現後，立即跑步迎上去，邊脫衣服邊跑。然而就在他們接近的那一刻，白色帳篷裏響起了槍聲，女子和戰士中彈倒地，鮮血染紅了身下的白雪。爭取自由和幸福要以鮮血和生命做為代價，對於新生的共和國如此，對於這個女子也是如此。

    當然，那頂製造罪惡的白色帳篷，立即遭到了憤怒而無情掃射，飄然倒塌。

    場景七 《大進軍席捲大西南》：在劉鄧之間很難加進一個頓號

    《大進軍》是一部最晚拍攝完成的新時期軍事題材巨片，它一方面沿襲了《大決戰》、《大轉折》的拍攝風格，另方面又有了新的突破。這種突破主要體現在，影片《大進軍》的主旨並不在於展現戰爭進程，並不注重描寫宏大的戰爭場面，而是把更多的精力用在了人物形象的刻畫上。借戰爭思考歷史、借戰爭思考人性的特點，在《大進軍》中表現得更為鮮明。所以，雖然就戰爭進程來説，我軍呈橫掃千里、銳不可擋之勢，但影片所營造的氛圍卻往往是沉重的、深刻的，引發著人們更多的思考。

    劉伯承和鄧小平同為巴蜀子弟，二十多年前兩人分別遠離故土，投身革命，如今還鄉，已是率幾十萬大軍的解放軍高級將領，這怎能不讓人感慨萬千呢？影片始終縈繞著“巴蜀因劉鄧而驕傲，劉鄧因巴蜀而自豪”的浪漫氣息，而且著力抒發了兩人之間深厚的兄弟情誼和戰友情懷。

    人民解放軍橫掃大西南後，劉伯承即將告別鄧小平趕赴南京。站在長江岸邊，劉鄧有這樣一段對話：

    劉伯承：“有人説，在劉鄧之間已經很難加進一個頓號。”

    鄧小平：“伯承，算算我倆在一起的時間，已經有12年了。”

    劉伯承：“從太行山開始的。現在，不得不分開了。”

    鄧小平：“我住長江頭，君住長江尾，還是共飲一江水嘛！”

    是啊！從1938年鄧小平擔任八路軍129師師長開始，劉伯承、鄧小平這兩個名字就緊緊地聯繫在一起，出生入死、患難與共而從未分開。“劉鄧大軍”這個稱呼在太行山抗日之時就已聲震四海，以至後來人們仍習慣地稱中原野戰軍、第二野戰軍為“劉鄧大軍”。“劉鄧大軍”猶如一座豐碑，豎立在中國戰爭乃至世界戰爭的史冊上。

    場景八 《開國大典》：“你不夠格啊！”

    《開國大典》是經典的，它以恢弘的篇章和非凡的氣度再現了1949年中國大地上翻天覆地的變化，影片中有前方將士浴血奮戰的動人畫面，也有我黨最高領導人籌備開國大典的精彩場景，有粗描，有細刻，使得整部影片具有著極高的藝術感染力。尤其在毛澤東領袖風采的塑造上，《開國大典》達到了前所未有的高度。

    開國大典前一天，天安門廣場舉行了人民英雄紀念碑的奠基儀式。為了追求民族的自由與獨立，為了新生共和國的誕生，有太多的人獻出了生命，包括毛澤東的親人。參加完奠基儀式的毛澤東流淚了，這時毛岸英進門來，當得知岸英將去政務院工作時，毛澤東斷然表示不同意。

    毛岸英：“就因為我是毛澤東的兒子嗎？”

    毛澤東：“你不夠格啊！我的權力大的很，但給你的權利只一個：勞動。”

    毛澤東怎能不知道呢？眼前這個他最疼愛的兒子，八歲的時候就隨母親楊開慧坐牢，被營救出來時骨瘦如柴。後來又帶著弟弟在上海流浪，去莫斯科學習時，參加了蘇聯的衛國戰爭，立過功，受過傷。幸運的是，他沒有死。“可是死去的又有多少啊！”毛澤東説，“我想到了方志敏他們，想到了你開慧媽媽……”

    這是一段讓人眼熱鼻酸的談話，雄才大略的偉人毛澤東，此時是那樣的真實感人、可敬可親。這樣的對白，于平靜之中展露濃濃的情意和深刻的韻味，具有極高的審美價值。尤其針對目前一些不良社會風氣，毛澤東嚴格教子的高尚品德，更令人景仰。

    千龍軍事