電影攝影這行歷來都是男人的天下,因為其對體力和心理的素質要求極高,很少有女性涉足。單説一台攝影機就有20多公斤重,一場戲扛下來,有時鬚眉尚且體力不支,更何況一位文弱女子呢?而八一電影製片廠的女攝影師楊燕娣偏偏愛上了這行。2005年,她作為抗戰大片《太行山上》4名攝影師中惟一的女性,由她拍攝的那些絢麗悲壯的戰爭場面給觀眾留下了極其深刻的印象。“戰爭”沒有能夠讓這個女人走開,而是讓她如花一樣綻放在太行山上。
“只要是在片場,就別把我當女人看。”楊燕娣説,“你看我這肌肉練的,一口氣做100個仰臥起坐,兩個小時能遊5000米。”的確,拍《太行山上》沒有良好的體能不行。在片場,幾乎天天都要“狂轟濫炸”,各種煙火特技令人眼花繚亂,要把近2萬個炸點拍得有色彩、有層次、有特點、真實感強,艱苦程度可想而知。楊燕娣每天要扛著20多公斤重的機器一會兒跟著衝殺的戰士從山頂衝下來,一會兒要在拼殺搏擊的演員中穿梭拍攝,還要為拍攝不同角度不停地起立、蹲下……
楊燕娣不僅幹著“男人”的活,而且一幹起來就不顧“女子”形象。《太行山上》裏3場戰鬥的道具背景各有特點,娘子關戰鬥以灰為主,雁門關戰鬥以土為主,平型關大捷以血為主。楊燕娣每天都像從土裏、泥裏滾出來一樣,還經常因為近身拍攝,被演員“犧牲”時的“血液”噴一臉。“你沒見我被炸成什麼樣了,每天晚上,眼睛一擠一股泥兒,過一會兒再擠,又是一股泥兒,第二天痰都是黑的。”楊燕娣在片場穿的羽絨衣被炸出了無數個窟窿,內瓤都露出來了,她貼上膠布繼續穿;頭戴著一頂鴨舌帽,脖子上係一條毛巾捂住半張臉,看她在片場的風風火火潑辣麻利勁兒,誰也分不清她是男是女。“有一回拍完戲,我換上吊帶裙,化化粧,他們誰都認不出是我!”
其實,楊燕娣也愛美。人家攝影師都是睜只眼閉只眼,她為了減少眼角皺紋,卻睜著兩隻眼拍。沒想到這一來倒練出了絕活——一隻眼看鏡頭,另一隻眼看畫外,裏外都能照顧到,演員要“穿幫”還能提醒一下。“1994年拍《人約黃昏》與梁家輝合作的時候,我這個樣子把他樂壞了,説拍這麼多年的戲,就遇到兩個人是睜著兩隻眼睛拍攝的。”
楊燕娣總結説,女攝影師雖然不如男攝影師體力好,但細膩就是最大的優勢。“我要的畫面必須自己去佈置,場景太大,燈具派不上用場,只能靠閃光包;沒攝影助理,只能自己量光,哪需要什麼都要自己去弄……”
在拍劉德凱扮演的抗日將領犧牲那場戲時,楊燕娣在軌道上舉著機器跟拍,幾乎與劉德凱面對面,可是身邊炸點太多,到處都是塵土和硝煙。等最後一個炸點爆炸,劉德凱扮演的抗日將領終於以身殉國向前撲倒在他守衛的疆土上,楊燕娣下意識地將機器調轉過來,先是蹲在兩個彈藥箱上,正好拍到劉德凱倒地的正面鏡頭,然後她扛著錄影機慢慢站起身來俯拍——鏡頭“悲傷”地左右緩慢晃動——搖開……當背景音樂響起,這個完全憑感覺拍完的長鏡頭,完成了一個抗日名將催人淚下的人生壯歌。劉德凱看完樣片後紅著眼眶對楊燕娣説了句:“拍得好,真好!”
在《太行山上》這部影片裏,有很多處這樣精彩的戰場鏡頭,都是楊燕娣扛著機器穿行在各個炸點中,跟隨著演員抓拍出來的。有一次火苗已經燒到了她的膝蓋,她也沒感覺到。無論是鬼子刺死士兵時滿幕噴灑的鮮血,還是士兵拉響鬼子腰間的炸彈拉環;無論是混戰中的疊疊身影,還是與敵人同歸於盡後僵硬猶如雕塑的士兵,楊燕娣鏡頭裏的戰士滿懷著愛恨英勇赴死,讓我們熱淚盈眶、熱血沸騰。
“第一次看完全片,我特激動。噌地站起來,來回地走,出來的時候,陳建導演跟我説:‘我們成功了!這是我們所拍的戰爭片裏戰場部分最好的,而且不是一星半點。’我感覺他臉上怪怪的,好像剛剛哭過似的,後來知道他真的跑到洗手間裏哭了一通。”
楊燕娣是八一電影製片廠里長大的孩子,幹攝影這一行十幾年了。如今,她在攝影界有了不小的名氣,在片場也很受官兵喜歡。
“有的時候,因為我要佈置現場,人很多,時間又緊張,我這人説話也直白不拐彎,看著躺在地上扮死人的演員躺的不是地方,我就踢踢他説:‘屍體,你,往那兒趴點。’雖然有些人會生氣,但是,也怪了,只要影片拍攝一結束,戰士們總是圍著我照相,我説我又不是明星,你們為什麼要和我照相,戰士們就説挺喜歡我這個人的性格。有次補拍鏡頭,有個小戰士跑過來衝我笑,我説你拍過了嗎?他説:‘怎麼沒拍過,你還踢我了呢。’”一次,在濟南軍區某團拍攝結束後,該團竟然下達全團官兵向楊燕娣學習的號召,“説我很敬業,是個很有戰鬥精神的女軍人。”説到這裡,楊燕娣開心地笑了。
因為《太行山上》,楊燕娣獲得了“金雞獎”最佳攝影提名獎,但她説不管得多少獎,自己都還是那個喜歡雙手脫把吃著瓜子騎自行車,喜歡兩隻眼睛都睜著拍片子的軍中女攝影師。(徐軍)
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