電影攝影這行歷來都是男人的天下，因為其對體力和心理的素質要求極高，很少有女性涉足。單説一台攝影機就有20多公斤重，一場戲扛下來，有時鬚眉尚且體力不支，更何況一位文弱女子呢？而八一電影製片廠的女攝影師楊燕娣偏偏愛上了這行。2005年，她作為抗戰大片《太行山上》4名攝影師中惟一的女性，由她拍攝的那些絢麗悲壯的戰爭場面給觀眾留下了極其深刻的印象。“戰爭”沒有能夠讓這個女人走開，而是讓她如花一樣綻放在太行山上。

“只要是在片場，就別把我當女人看。”楊燕娣説，“你看我這肌肉練的，一口氣做100個仰臥起坐，兩個小時能遊5000米。”的確，拍《太行山上》沒有良好的體能不行。在片場，幾乎天天都要“狂轟濫炸”，各種煙火特技令人眼花繚亂，要把近2萬個炸點拍得有色彩、有層次、有特點、真實感強，艱苦程度可想而知。楊燕娣每天要扛著20多公斤重的機器一會兒跟著衝殺的戰士從山頂衝下來，一會兒要在拼殺搏擊的演員中穿梭拍攝，還要為拍攝不同角度不停地起立、蹲下……

楊燕娣不僅幹著“男人”的活,而且一幹起來就不顧“女子”形象。《太行山上》裏3場戰鬥的道具背景各有特點，娘子關戰鬥以灰為主，雁門關戰鬥以土為主，平型關大捷以血為主。楊燕娣每天都像從土裏、泥裏滾出來一樣，還經常因為近身拍攝，被演員“犧牲”時的“血液”噴一臉。“你沒見我被炸成什麼樣了，每天晚上，眼睛一擠一股泥兒，過一會兒再擠，又是一股泥兒，第二天痰都是黑的。”楊燕娣在片場穿的羽絨衣被炸出了無數個窟窿，內瓤都露出來了，她貼上膠布繼續穿；頭戴著一頂鴨舌帽，脖子上係一條毛巾捂住半張臉，看她在片場的風風火火潑辣麻利勁兒，誰也分不清她是男是女。“有一回拍完戲，我換上吊帶裙，化化粧，他們誰都認不出是我！”

其實，楊燕娣也愛美。人家攝影師都是睜只眼閉只眼，她為了減少眼角皺紋，卻睜著兩隻眼拍。沒想到這一來倒練出了絕活——一隻眼看鏡頭，另一隻眼看畫外，裏外都能照顧到，演員要“穿幫”還能提醒一下。“1994年拍《人約黃昏》與梁家輝合作的時候，我這個樣子把他樂壞了，説拍這麼多年的戲，就遇到兩個人是睜著兩隻眼睛拍攝的。”

楊燕娣總結説，女攝影師雖然不如男攝影師體力好，但細膩就是最大的優勢。“我要的畫面必須自己去佈置，場景太大，燈具派不上用場，只能靠閃光包；沒攝影助理,只能自己量光，哪需要什麼都要自己去弄……”

在拍劉德凱扮演的抗日將領犧牲那場戲時，楊燕娣在軌道上舉著機器跟拍，幾乎與劉德凱面對面，可是身邊炸點太多，到處都是塵土和硝煙。等最後一個炸點爆炸，劉德凱扮演的抗日將領終於以身殉國向前撲倒在他守衛的疆土上，楊燕娣下意識地將機器調轉過來，先是蹲在兩個彈藥箱上，正好拍到劉德凱倒地的正面鏡頭，然後她扛著錄影機慢慢站起身來俯拍——鏡頭“悲傷”地左右緩慢晃動——搖開……當背景音樂響起，這個完全憑感覺拍完的長鏡頭，完成了一個抗日名將催人淚下的人生壯歌。劉德凱看完樣片後紅著眼眶對楊燕娣説了句：“拍得好，真好！”

在《太行山上》這部影片裏，有很多處這樣精彩的戰場鏡頭，都是楊燕娣扛著機器穿行在各個炸點中，跟隨著演員抓拍出來的。有一次火苗已經燒到了她的膝蓋，她也沒感覺到。無論是鬼子刺死士兵時滿幕噴灑的鮮血，還是士兵拉響鬼子腰間的炸彈拉環；無論是混戰中的疊疊身影，還是與敵人同歸於盡後僵硬猶如雕塑的士兵，楊燕娣鏡頭裏的戰士滿懷著愛恨英勇赴死，讓我們熱淚盈眶、熱血沸騰。

“第一次看完全片，我特激動。噌地站起來，來回地走，出來的時候，陳建導演跟我説：‘我們成功了！這是我們所拍的戰爭片裏戰場部分最好的，而且不是一星半點。’我感覺他臉上怪怪的，好像剛剛哭過似的，後來知道他真的跑到洗手間裏哭了一通。”

楊燕娣是八一電影製片廠里長大的孩子，幹攝影這一行十幾年了。如今，她在攝影界有了不小的名氣，在片場也很受官兵喜歡。

“有的時候，因為我要佈置現場，人很多，時間又緊張，我這人説話也直白不拐彎，看著躺在地上扮死人的演員躺的不是地方，我就踢踢他説：‘屍體，你，往那兒趴點。’雖然有些人會生氣，但是，也怪了，只要影片拍攝一結束，戰士們總是圍著我照相，我説我又不是明星，你們為什麼要和我照相，戰士們就説挺喜歡我這個人的性格。有次補拍鏡頭，有個小戰士跑過來衝我笑，我説你拍過了嗎？他説：‘怎麼沒拍過，你還踢我了呢。’”一次，在濟南軍區某團拍攝結束後，該團竟然下達全團官兵向楊燕娣學習的號召，“説我很敬業，是個很有戰鬥精神的女軍人。”説到這裡，楊燕娣開心地笑了。

因為《太行山上》，楊燕娣獲得了“金雞獎”最佳攝影提名獎，但她説不管得多少獎，自己都還是那個喜歡雙手脫把吃著瓜子騎自行車，喜歡兩隻眼睛都睜著拍片子的軍中女攝影師。（徐軍）