在今年的“雙擁”晚會上，新疆軍區文工團演出的表演唱《卡德爾大叔的日記》得到了各級領導和觀眾的一致好評。大家都覺得這個節目創意新穎、故事真實而感人。在演出現場，動人的歌聲、美好的畫面、富有民族特色的服飾、演員熱情質樸的表演，讓觀眾深切地感受到新疆各族人民群眾對黨、對祖國、對人民軍隊的熱愛和感激之情。

去年底，卡德爾大叔的故事被媒體報道之後，“雙擁”晚會主創人員便敏銳地感到，如果把這個題材搬到舞臺上，一定會是個好節目。在得到總政領導的肯定和支援後，編導們開始了嘔心瀝血的藝術創作。擔任撰稿的新疆軍區文工團團長趙思恩仔細地翻看了卡德爾大叔39年間所寫的日記，最後決定用維吾爾族的表達習慣，以最樸素、最直接的彈唱日記的方式展開，用熱烈、歡快的舞臺場面來收尾的結構方式，並對日記進行了仔細的取捨和認真推敲，力求在有限的篇幅裏説出更多感人的故事。作曲在音樂素材的選擇上則沒有拘泥于新疆庫車縣一帶的風格，而是採用了南疆、北疆和東疆等地區的民歌元素，使節目的音樂風格更為多樣動聽。

案頭工作完成後，趙思恩團長馬上動身，頂著凜冽的寒風前往庫車縣的欄杆村採訪。在當地政府和駐軍單位的配合下，他得到了更豐富的第一手資料，特別是那些生動的圖片資料為後來舞臺演出的多媒體方式增加了真實感和現場感。

新疆軍區文工團歷來以表演熱情歡快的歌舞節目見長，但表演這個節目需要吸收戲劇等其他藝術形式的表演方式，這對演員們來説確實是一次不小的考驗。在排練中，演員們要靠自己的形體表演、面部表情以及眼神來表現欄杆村“村民們”的狀態，而在戲中扮演農村小學生的年輕演員古扎力、哈力米熱和克拉拉都沒有農村生活的經歷，怎麼也進入不了角色。為此，導演李維維利用排練的間隙給她們上小課説戲，啟發她們如何通過內心的情感變化來調動自己外在的表演狀態。3位演員不斷地揣摩，用心體驗，終於成功地把握住人物性格，在舞臺上塑造出欄杆村小學生那淳樸可愛的形象。通過這個節目的排練和演出，演員們都感覺自己在藝術表演上多了真情，彼此之間便親切的稱呼為“欄杆村村民”。

排練完成第一稿後，“雙擁”晚會總導演張繼鋼和舞蹈統籌丁穎專程趕到烏魯木齊審查節目。讓演員們沒有想到的是，節目並沒能順利“過關”。雖然大家的心情不免有些沮喪，但很快便調整好情緒，連夜修改方案。

2005年12月底，參加這個節目排演的全體演員們來到北京，進入“雙擁”晚會的合成、綵排和演出階段。雖然因為時差、氣候和飲食等方面的不適應，好幾名演員生了病，但大家始終以飽滿的情緒，將這個感人的故事演繹得深情、準確、真實，沒有任何紕漏。幾次綵排下來，晚會導演組決定對這個節目做適當的刪減和壓縮。第四段由青年歌手哈力旦演唱的《大雪》這首歌，前半部分她拿手的散板段落幾乎被減去了一半。在新疆的前期排練中，哈力旦為了唱好這首歌傾注了很大的精力，最終作出了非常完美的處理，可現在卻只能演唱一半，這讓她很難接受。為此，團領導多次找她談心，使她理解了導演組的意圖，心情舒暢、精神飽滿地投入到排練和演出中去。

作為這個節目、甚至是整臺晚會的一大亮點，卡德爾大叔本人也隨新疆軍區文工團來到了北京。每一次的排練演出，老人都靜靜地坐在一角觀看。他説：“沒想到我的日記竟然能被唱成歌，演員們演得真好，聽著這些歌，就好像回到了那幾年……”著名演員夏米力説：“每當音樂聲響起，我就沉浸在卡德爾大叔那樸實而真摯的文字中，我覺得自己不是在唱歌，而是用心在訴説一個軍民魚水深情的動人故事。”維吾爾族著名演員巴哈爾古麗更是每次演出都激動不已，“入戲”之深可窺一斑。

《卡德爾大叔的日記》雖然沒有宏大的場面，沒有氣勢磅薄的錄音製作，但她給觀眾帶來了美、帶來了真情，表達了新疆各族人民群眾對共産黨、解放軍那發自內心的熱愛，而所有這些都出自於卡德爾大叔那質樸而充滿真情的日記，出自於所有創作人員對真情日記的真切體驗和理解，更出自於全體演員那真情實感的自然流露和委婉細膩的藝術表達！ （劉鋼）