女性明星炙手可熱

    2002年，很多女明星獲得了不亞於男明星的關注和愛戴，她們的出場已經成了影片票房的保證：

    尼婭瓦達羅斯(《我的巨型希臘婚禮》)、珍妮弗安妮斯頓(《好女孩》)、戴安莉恩(《不忠》)、赫莉貝瑞(《007之不日而亡》)、蕾絲威瑟斯旁(《阿拉巴馬甜蜜的家》)……

    2002年的女性演員不但受到觀眾的歡迎，更將受到奧斯卡評委的喝彩，因為她們的表現實在是太出色了。《時時刻刻》一片的三位女主角妮可基德曼、梅麗爾斯特裏普和朱麗安摩爾塑造了近年來最豐滿的三個女性形象，肯定會同時獲得奧斯卡提名；而朱麗安摩爾在《遠離天堂》的表現甚至比《時時刻刻》中還要出色。同樣，《芝加哥》中的芮妮齊維格、《男人們》中的希古爾內韋弗、《弗裏達》中的薩爾瑪海耶克、《個人速度》中的凱拉塞得維克和《秘書》中的瑪吉吉倫哈爾的表現也同樣出色，簡直要把奧斯卡的提名擠爆了，有人開玩笑説，如果奧斯卡“最佳演員”來個“無差別級”的評選，那麼獲獎名單上將全是女演員的名字，“金像”根本沒有男選手們什麼事。

    其實，女演員受歡迎還只是表像，其中根本的原因還是女性在好萊塢佔據了越來越重要的地位。

    女大腕為女性電影大開綠燈

    具有諷刺意義的是，好萊塢歷史上女演員最受歡迎的時期也是男權主義最甚囂塵上的時期。上世紀五十年代，好萊塢的所謂“黃金時代”，涌現了包括奧黛莉赫本、瑪麗蓮夢露等一批深受愛戴的女演員，其號召力完全不在男演員之下。但仔細想來，那個時代的女性形象非常單一，不是作為男性的犧牲品，被男性拯救的人，就是作為男性的情感對象出現，歸根結底，就是那時女性在好萊塢沒有地位，除了貝蒂戴維斯以外，很少有出人頭地的女製片人能夠對一部影片拍板。

    現在情況不同了。在好萊塢十大公司中，有三家公司的頭頭是女性，她們是派拉蒙的舍莉蘭辛、環球公司的斯塔茜希德尼和哥倫比亞公司的艾米帕斯卡爾。派拉蒙電影公司的總裁舍莉蘭辛説：“我們看到了緩慢，然而確實的變化：人們在做決定的時候逐漸不再考慮性別。隨著女性掌了給一部影片開綠燈的權力，我們可以用一種更複雜更多樣化的方式錶現女性。雖然現在情況還不盡完美，但卻很令人興奮。”

    蘭辛的話確實説到了點子上。2002年的電影中出現了各式各樣的女性角色，更多的女演員扮演複雜的角色，處理複雜的題材，婦女作為受害者在銀幕上出現得越來越少。還有一個可喜的現象是有更多的影片反映年齡較大的女性的生活，而不是一味地追捧青春小美眉。

    事實上，這麼做的結果並不僅僅是女性獲得了某種政治和文化上的權益，製片商也確實從中得到了實惠。《我的巨型希臘婚禮》的觀眾大多是女性，而且調查表明，女性觀眾更傾向於把自己喜愛的影片推薦給家人朋友，而且會拉著自己的男朋友或老公一起看這部影片，所以製作更多針對女性觀眾的影片無疑是好萊塢的又一條生財之道。

    前路仍然漫長

    雖然女性在好萊塢已經有了自己的一席之地，但離真正佔據半邊天的路程還很遙遠。據統計，2001年的編劇工會會員中有27%是女性，比往年略有增加；但女性導演數卻從2000年的11%降到了2001年的6%。針對男性觀眾的影片，比如《黑鷹計劃》的投資平均達到5000萬美元，動輒達到一億美元；但女性電影只能是中小投資，比如《時時刻刻》的投資是2000萬美元，《遠離天堂》的投資只有1400萬美元。

    而且，還有人擔心2002年好萊塢的女性電影熱潮只是一時的巧合，明年又會恢復男性的一統天下。朱麗安摩爾説：“每個人都知道，好萊塢沒有潮流可言。”無論如何，人們希望女性能夠在好萊塢取得更重要的地位，奉獻給人們更多更好的女性影片，而不是像《芝加哥》的女主演凱瑟琳澤塔—瓊斯所擔心的那樣風潮過後一切依舊：“我希望這不要像等公共汽車：等呀等呀等不來，一來就來好幾輛，然後又全都走光了。”（倪英驊）

    《南方都市報》 2003年1月22日