著名女作家楊沫已離開人世了，她的離去也像她的妹妹白楊的離去一樣，給人們帶來許多傷感、遺憾。她們是一對出類拔萃的女性。

    這一對姐妹中，我最先熟悉的是白楊，早在我童年時看的電影《一江春水向東流》中，白楊那樸實自然的表演、清純的形象就深深打動了我，我是她的影迷。

    讀中學時看了楊沫的長篇小説《青春之歌》，真讓我癡迷了好一陣，我為女主人公的命運激動過，哭泣過。我被小説出神入化的描寫所折服，開始崇拜作家楊沫。那時，我並不知楊沫與白楊是兩姐妹，她們都是我喜愛的文藝名家。

    １９８３年，一次偶然的機會，友人將楊沫帶到了我們家，都是搞文藝的，我們一見如故。而當時我與楊之光為出版“當代文藝名家肖像畫集”，正在抓緊時間給健在的文藝家畫肖像，見到楊沫，自然不能錯過這個機會，當場就請求她留下讓我們速寫她的肖像，她很爽快地答應了。

    那時正值冬季，遇上廣東少見的寒流，楊沫穿著一身厚厚的深色棉衣，圍著深藍色絨圍巾，未加修飾的臉，因天冷顯得有些紅腫，她戴著一副深色框邊的眼鏡，隱約透出她的雙眼與白揚的眼有些相像，我仔細觀察她的五官，其實長得很精緻，尤其是眼睛，只是面部的紅腫，掩蓋了她原本的秀麗。聽説她在文革中受到非人的摧殘，她的臉上也留下了悲慘歲月的痕跡。

    我們安排楊沫在楊之光的畫室坐下，背景是一幅之光新寫的書法，整個畫面黑白對比鮮明。她坐在那兒，像一尊雕像，十分厚重，光從形象上看，她應該是一位粗獷型的人。

    我與楊之光同時展開畫具，楊之光畫水墨，我畫油畫，一邊畫，一邊與她談天，十分輕鬆。我很好奇她有白楊這麼秀美的妹妹，她哈哈笑起來説，她和白楊雖是姐妹，但長相不一樣，性格也不同，她是樂天派，大大咧咧，而白楊則屬於另一種類型。

    我們談起她在文革中的遭遇，她似乎不大樂意去回顧這些痛苦的經歷，看得出，她是一位堅強樂觀的人，在給她寫生畫像的整個過程中，她用她的風趣談吐，給我們營造著歡快的氣氛。

    之光很快將她的肖像畫完了，這一點我總是十分吃虧。因為用水墨作畫，比油畫速度會快許多。當我們同時給一位模特寫生時，總是他先畫完，而“模特”便以為任務完成了，我也只好停下畫筆，使我的油畫常因時間不夠而感到欠些火候。畫楊沫這張畫像也是如此，只能是匆忙將她的像“搶”下來，缺少深入加工的時間，稱得上是真正的“速寫”，好在總算把她的主要形態捕捉下來，也算有個交待。

    楊沫對我們的畫似乎很喜歡，認為畫得像，她高興地在之光的畫上題上一首很風趣的詩，在詩中自稱是“歡歡喜喜老阿福”。她也用我的畫筆，在我畫的油畫像上寫上“楊沫，一九八三年一月廿日。”

    《南方都市報》