專業作家大舉“入侵”電視劇市場，是近年來文壇藝苑的一種熱門現象。正是因為有這樣一些作家的幕後掌控，才使得電視劇市場生機勃勃。細心的觀眾可能會發現，近年的電視劇題材大約有這麼６大類：官場劇、都市劇、帝王歷史劇、偵破劇、武打劇、言情劇，而在每種劇的幕後則站著這樣一些作家———

    “七大文壇高手”　掌門熒屏淩夫

    “官場派”掌門：周梅森

    根據周梅森的《中國製造》改編的電視劇《忠誠》去年火了一把，剛過完年，他的《至高利益》和《絕對權利》又分別在武漢和深圳開機。強調作家使命感的周梅森成為暢銷作家是因為他開闢了官場小説中的新路。《人間正道》廣受好評，《忠誠》中的高長河又給人耳目一新之感。周梅森的作品並沒有掩飾官場中的矛盾，使觀眾看得很愉快。他堅持以正面導向為主，使他的作品受多方喜愛。

    “都市派”掌門：池莉

    準確地説，池莉的作品是憑藉濮存昕、許晴主演的《來來往往》真正進入觀眾視野的。池莉並不寫純粹的愛情，由於描寫的是發生在都市中的庸常小事，背負著生活重壓的都市男女的情感都帶一點無奈，這也使根據池莉作品改編的電視劇平添了一種悠長的韻味。其電視作品談不上大紅大紫，卻有一批忠實的觀眾群。此後，製片商開始盯住了池莉手中的筆，《滄桑花樓》、《超越情感》在電視圈中頻頻掀起波瀾後，剛剛發表的《生活秀》很快有了電影、電視版。據悉，她的最新長篇小説《水與火的纏綿》也被某影視公司以１００萬元的高價買走影視改編權。

    “帝王派”掌門：二月河

    從《雍正王朝》開始，一直到《康熙帝國》，二月河的帝王系列可謂是紅透熒屏，以致二月河被國內傳媒認定為國內作家中數一數二的富翁。這位深居南陽的“帝王派”掌門，儘管在電視市場上呼風喚雨，但他對電視的原則是不參與，而對電視劇的了解也並不比普通觀眾更多。他説：“電視是另一門藝術，應該允許有自由發揮的空間。改編應當尊重原著，但我也不在乎。”二月河對電視的掌控完全來自於對自己作品的信心。他以《悲慘世界》已經改編了２０余次來舉證：如果拍得不好，自然還會有人重拍。

    “偵破派”掌門：張成功

    張成功筆下的人物中沒有純粹意義上的好壞之分，卻是真正意義上的男兒。王志文主演的《黑冰》和陳道明擔綱的《黑洞》是去年電視劇市場的重頭戲。新作《黑霧》儘管還未出版，同名電視劇下月就將開拍。該劇更多地側重情感糾葛，以煤炭行業為大背景，王志文在《黑霧》中將再次擔任主角。

    “武俠派”掌門：金庸

    自從金庸用“一元錢”作為敲門磚，成功地敲開了內地影視市場之後，內地出現了一窩蜂搶拍金庸作品的現象。從１９９９年至今不到３年時間，在內地，金庸的武俠小説已經有６部拍好或者正準備拍攝。央視版《笑傲江湖》播出後，雖然在內地褒貶不一，但在海外市場卻大獲全勝，每集賣到５萬美元左右。４０集算下來，總額達２００萬美元。這對許多投資商産生啟發，即認為投拍根據金庸小説改編的影視作品似乎就一定能賺錢。金庸的武俠小説成了一個獨特的文化資源，它通過電影、電視、動畫、漫畫等方式，進行不同版本的闡釋，但一般很少有哪一種版本能夠做到盡善盡美的。

    “言情派”男掌門：海岩

    ２００１年海岩的代表作是《你的生命如此多情》，該劇是迄今為止他所有電視作品中賣得最火的一部。２００２年他有兩部劇《玉觀音》和《我拿什麼拯救你，我的愛人》同時開拍。海岩的小説並不是純粹意義上的言情小説，而是以公安題材做底子，在偵破故事中加入刻骨銘心的愛情。海岩製造的是夢幻愛情，如《永不瞑目》中的肖童之於歐慶春，《玉觀音》中的楊瑞之於安心，男女主人公之間的感情都是雖九死而不悔。海岩所有作品都是由他自己擔任編劇，與他合作過的導演趙寶剛、尹力實力不俗，海岩在影視圈內也享有“造星作家”的美譽。在海岩看來，帥男美女的組合非常重要，這種組合演繹起那些驚天動地的愛情來，才能讓觀眾信服。

    “言情派”女掌門：瓊瑤

    連續兩部《還珠格格》不但掀起了收視狂潮，而且捧紅了一大批俊男靚女。而一曲《情深深雨濛濛》又讓瓊瑤再次主導了人們的夜生活。雖然瓊瑤女士要繼續拍攝《還珠格格３》的消息傳出之後，遭到了社會各界的壓力，就連前兩部的導演孫樹培也出來反對，但是瓊瑤依然將率領一班少男少女推出《還珠格格３———天上人間》。瓊瑤堪稱傳奇人物、言情第一寫手。她不僅是作家，更是當之無愧的市場策劃大師。她的市場在於“情感休閒”。她不斷重復著“愛”這一不變的主題，生産著一個個活靈活現的人物和故事，凡是看過其作品的人回過頭來品味，結論都一致：似曾相識，結構老套，但故事感人。這也正是她的過人之處。

    《南方日報》2002年8月29日