譬如往年慣例，書展的新聞必定出把女作家們抓來做文章，可是做的“文章”卻又與女作家們寫的文章無關！全版全版的圖文並茂，提到她們新書頂多僅有3行字，比較出席書展的女作家們哪一位衣領口最低、那一位的腿比較修長、找誰簽名的讀者又比誰誰誰多，還有，誰的身上的名牌價更高……，諸如此類這些才是報道重點。

    據悉就是這原因，香港“正統”的女作家們如林燕妮，如張小嫻……，這兩年已不願在書展搞簽名會了。連介紹女作家們新書的“3行字”也沒有了之後，香港書展的新聞，除了側重在市場現象的搞作，噱頭話題的炒作之外，真正以“書”為題的報道，越發買少見少。

    就像今年的書展，有關報道的篇幅雖然一點都不少，但是正經跟正經的書有關的新聞，好像就僅讀到一則。那就是已封筆20年的金庸，在半年前開始，又重新把他的武俠小説拿出來再次修訂、改寫。第一部完成正好在書展重印推出的是《書劍恩仇錄》。

    同樣的“大工程”，金庸在10年前已做過一次。那一次的理由是他覺得隔了時日重看“少作”，文字裏的沙石與情節犯駁的地方很多，所以有必要修訂。這一次他又再把著作重新改寫的原因，大致上雷同。

    雖然，我是喜歡原裝版多過修訂版“金著”的擁護者。但是對金庸至今仍然對自己的作品有要求，沒有停止追求完美的精神，既尊重也佩服。尤其是香港這樣的城市，人人以為會寫字就是作家； 行內人習慣在書展前三兩個月才開始趕著“想”些話題出書；傳媒熱衷報道書展銷售額多過關注書展上有什麼書，還有像金庸先生這樣對文字執著，對一己著作講究的作家存在，總是讓人在失望裏不致于沒有希望的美事一樁。

    ——南洋商報