中國女作家殘雪是代表現代文學的奇才。她運用其奔放的想像力，虛構了一個不合邏輯卻又充滿幻想的世界，在國際上獲得了很高的評價。在其參加於北京召開的中日女作家研討會時，記者進行了採訪。

    處女作《黃泥街》之後的小説中，有一個作為世界形成瞬間的混沌的豐穰空間。有著生命永不停息的旋律，令人眼花繚亂的展開被認為是“宛如噩夢的不可思議的世界”。

    “除了她自己，她誰也不像。”受到這樣評價的作家，是一位用便服和運動鞋打發生活、爽朗愛笑的人。“創作是體力活兒”，據説她每天跑4公里，做300個俯臥撐。

    話題一轉到小説上，她一下子變得表情嚴肅，詞鋒尖銳。她説道，“我的小説排斥一般的想法，語言受到顛覆、否定。通過否定産生意想不到的表現。”“通過排除一切外部干涉、否定束縛精神的肉體，解放處於本源的生命力，傾聽來自深處的聲音。”

    “否定”的矛頭也指向中國文學。“中國有‘天人合一’的傳統，思考自然與人的協和。因此不相信獨立的精神力量、理性力量。”

    這種文學觀在很大程度上受到了其成長經歷的影響。4歲時，擔任報社社長的父親受到批判。上小學時，因為是“右派的女兒”而遭人白眼，“上課時除非被叫到名字，否則一句話也不説”，這種情況一直持續到畢業。後來當過制鐵工、裝配工等等，然後結婚。

    30歲時，一邊和丈夫經營裁縫店，一邊開始創作。其後，和各種各樣的限製作鬥爭，進入無底的人性深處，發表了一篇篇力作。精神活躍的創作，是心靈的支柱，也正是生存本身。“每天寫作2小時。不寫的話就會陷入斷禁症狀。”

    同時又説道，“創作令人噁心。”“我覺得寫作時應該把世俗的東西、以及讀者也排除掉，虛構一個有透明感的世界。但是，我心裏又有個聲音在輕輕地説，‘排除讀者就不能成為文學了’。這樣一來就一個字也寫不出來了。所以，沒辦法只能忍著噁心，和現實妥協，用污穢的文字表現有透明感的世界。”

    近年來，在創作之餘，還出版了卡夫卡、博爾赫斯的評論集。加深了對“靈魂文學”的思索。當她宣稱“我覺得我不比他們差”時，記者表示驚訝。“為什麼呢？因為我寫的東西誰也寫不了。而且，就像博爾赫斯正在成為西方傳統那樣，我的文學也許也會成為將來的中國的傳統。”

    這位頑強奮鬥的作家的確氣勢迫人。

    日本《讀賣新聞》2001年10月24日