在近日國家圖書館舉辦的名人手稿展覽會上，90余位近現代名家的近200件手稿首次亮相。

    這些手稿包括名家的代表作手稿，如康有為的《大同書》，郭沫若的《屈原》，巴金的《家》、《春》、《秋》等，還有具有史料價值的名家日記、書信。

    中國文化中一直有個説法叫“字如其人”，因而這些珍貴的字跡看上去極為親切，仿佛存留著作者們鮮明的個性和生活的印跡，能代替他們和觀眾交談。

    由此想到另一個問題，隨著e時代的悄然而至，很多作家紛紛“棄暗投明”，改用電腦寫作。年輕的新生代作家更是徹底地拋棄了手寫，把電腦當做了馳騁思維的天地。現代文明的發展會不會最終導致手稿的絕跡呢？讓我們把目光投向當代的大家，看看究竟誰還在用手稿。

    寫過《貧嘴張大民的幸福生活》還有《菊豆》、《霸王別姬》等作品的劉恒十分珍視自己的手稿，他的作品全部手寫，但原稿從不輕易示人，供稿用的都是複印件。和劉恒一樣，馬原習慣把原稿留下來作為紀念，他是書寫的崇拜者。先鋒派作家格非也習慣用手寫，然後讓打字速度較快的夫人幫忙打在電腦上，自己再進行修改。他坦言：“這裡面有個習慣問題，對著電腦我簡直沒法寫。而且我寫作時習慣抽煙，打電腦要用兩隻手，抽起煙來太不方便。”另外，格非認為自己寫字速度快也是他鍾情于手寫的一個重要原因，比起一天幾萬字的書寫速度，他的打字水準實在難以承受。

    評論家白燁絕大部分是手寫，少數不急用的稿子用電腦，但此時電腦基本僅起到書寫的作用，只是把心中已有的腹稿用鍵盤敲打出來而已，不能像手稿那樣邊寫邊構思。賈平凹全是手寫稿，用他自己的話説就是“也沒什麼原因，使慣了！”青年作家陸濤也是全部手寫，寫完後再找人用電腦列印出來。對此他解釋道：“我怕電腦病毒把我辛辛苦苦寫的東西給毀了，而且面對稿紙比較有親切感，表達更為流暢。”

    歷史小説家唐浩明也是手寫一族，他説自己年過半百，再學電腦比較困難。另外，總覺得對“機器”有排斥的感覺。他形容自己用手寫字，就像農民用鋤頭種地，都是“汗滴禾下土”。

    除了上面提到的幾位，還有不少作家仍然是手寫一族，比如王安憶、遲子建、鐵凝、張承志、林斤瀾、浩然等。總的來説，年齡偏大的中年作家使用手稿的較多，究其原因最主要的還是這些作家長期以來養成了用紙、筆的傳統方式書寫的習慣，面對電腦輕則思維阻滯，重則靈感枯竭；另外，電腦知識缺乏，打字速度跟不上也是原因之一。不過從他們的現狀來看，完全與電腦隔絕的幾乎沒有，大多數人已經體會到電腦的文字處理優勢，基本學會使用電腦。看來這些作家已經靈活地把電腦優勢與自己的寫作習慣結合起來，不僅保留了手稿，也享受了高科技帶來的方便與快捷。

    ■文/實習記者　周菁

    《北京青年報》 2001年8月16日