雲南人民出版社可謂國內“行走文學”的首創者。去年，該社組織了阿來、扎西達娃等七位著名作家，分七條路線走西藏，事後推出了“走進西藏”叢書。今年，又動員了雲南的8位作家進行“解讀雲南民族文化千里行”活動，準備出版“解讀雲南”叢書。另一個“遊牧新疆”主題，據説也已實施。中國青年出版社則組織作家“走馬黃河”，鷺江出版社甚至準備帶領一群學者赴南極進行考察寫作。一時間，作家、學者紛紛出遊，成為文壇一個新景觀。走出書齋，走向生活，為作家開闊眼界，豐富積累，汲取創作養料，提供了極好的機會。作家王安憶曾認為，眼下“作家正面臨著故事資源的匱乏”。創作資源的短缺，使得作家們的作品缺乏生活基礎和底氣。能有機會外出遊歷，對作家的創作無疑是個福音。但是，這樣的出遊是由出版社提供資金，按出版社的寫作要求來進行的，這就讓人生出了一些疑問：作家們在“命題作文”中，能否毫無束縛地寫作？在短時間裏出書的方式，作家能否來得及作出真正有價值的思考……
與其説“行走文學”是在文壇興起，不如説出版社是“行走文學”的真正發起者和主持者。出版社出資讓作家走出家門看世界，目的即是為了讓這些作家為自己寫書，這天經地義，無可厚非。據説，當初雲南人民出版社組織作家走西藏的時候，並沒對寫作的內容作過規定，但是在出書的時候，覺得有些書不夠理想，於是，在以後的活動中，就將寫作的內容寫進了合同。這種做法，就與給一個故事梗概，讓作家寫一部長篇小説這樣的“生産型”作品的操作方式十分相似。作家很被動，完全為了迎合出版社的口味而寫作。如果出版社有非常好的眼光，題目定得好，有利於作家的發揮，也可能出好作品。但被框死在命題中的作家，要寫出優秀作品，總是困難重重的。從目前作家們寫出的作品來看，大多為日記、札記及採訪記等，實錄性的東西較多，深層的思考較少。
在市場經濟條件下的出版社，出書賺錢是首要生存之道，書能否暢銷是性命悠關的大事。但是，暢銷書不一定有持久的生命力，出版社如果目光短淺，只顧眼前利益，組織作家寫出的只是“快餐”式的作品，那所謂的“行走文學”將註定行而不遠。
為作家提供出遊的機會，這本該是一件好事。如何讓好事辦得更好？有人提議，出版社要有耐心，不要急功近利，讓作家有充分思考的時間和空間，使寫出的作品成為一道美味持久的“大餐”。這一點，在“行走文學”一窩蜂興起的今天，顯得特別重要。
《新民晚報》 2000年09月05日
