十幾年前，有位女教授在大學裏開設“女性文學”課，男學者們嗤之以鼻：“難道文學和廁所一樣，也分男女嗎？”時過境遷，現在創辦了20多年的大型文學刊物《百花洲》居然改版為女性文學專刊，還有一批著名的男性評論家為它捧場。女作家張抗抗半開玩笑地説：“男評論家們很興奮，只是不知他們關心的是女性，還是文學？”
在“女性文學暨《百花洲》改版懇談會”上，男士優先。男評論家們幾乎個個認為，女性文學已成氣候，但他們的表述不同。中國作協創聯部的研究員雷達説：“女性文學已經發展到不容回避的時刻。現在文學不景氣，女性文學還是景氣的。”中國小説協會副會長陳駿濤則認為，種種跡象表明，女性文學又要掀起一個高潮。孟繁華有點聳人聽聞：“女性已經奪取了文化領導權”。而中國社會科學院的陳曉明研究員乾脆説，“女性化時代”到來了，好像索羅門的瓶子被打開了一樣，整個社會中女性符號已經極度氾濫。
男士們的發言立刻被女性學者“點評”。北京電影學院教授崔衛平針對雷達“女人也是人，女性文學除了展示女性的性別意識，也不能離開道德性、文化性”，言簡意賅地説：“男人也是人”；對陳曉明的“索羅門的瓶子”云云，崔教授笑著指出此乃“明褒暗貶”；對於“男人女人都是殘缺的”説法，崔説願意換個表達方式：“我們都在儘量使自己完整。”而中國作協的研究員季紅真則指出，男性認為“女性奪取領導權”，其實是在説“女性話語成了90年代的話語霸權”。
女作家對“女性文學”似乎很有信心。張抗抗説：“這幾年熱鬧的幾乎都是女作家。女性文學是塊非常肥沃的土壤，一定會生長出令人驚訝的新的品種。”不過她認為，女性不能僅僅研究女性自身而不去面對整個世界，只在自己的領域中自言自語。女性能充分認識男性，充分認識這個世界，才能充分駕馭這種世界。女性文學要有女性視角，但女性視角不等於只看自己，而要放射出去看世界。
改版後的《百花洲》雜誌自稱“不做男性中心的玩偶，也不提倡女性霸權主義”，追求的是一種“真正的‘人’的平等的文學和文化”。在所設欄目中，有一名為“現實與虛構”，編者稱此欄目將只刊登女作家的小説和男性作家反映女性生活和女性命運“且不含男權思想”的小説。
在改版後的第一期中，這個欄目尚未見到男作家的作品，似乎對男作家來説，合乎這一標準並非易事（或許《百花洲》將來發表不知名作家作品時，需要像標明國別一樣，標明性別？）。男士們對“女性文學”的參與，主要還是表現在評論上，在“《大浴女》五人談”、“《玻璃蟲》的九種閱讀方式”中，你都能聽到他們的聲音。倒是“我的女性觀”欄目中，格非的一篇《勝利的失敗者》頗為耐人尋味。這篇男人的文章談的是女人的“非理性”———因為非理性，女性往往被表面的甜言蜜語所欺騙，成為“勝利的失敗者”。
在“歷史上的她們”欄目中，萬燕的一篇《今天我必須獨自一人表明我是誰》讀起來令人盪氣迴腸，儘管卡米爾 克洛岱爾的故事早已為人所知。萬燕説，卡米爾以她“羅丹的情人”的命名，警告著每一位才華橫溢的女人：你選擇做天才？還是選擇做女人？
有人認為，文學上的性別視角是一種策略，“一種意識形態的策略或者商業的策略”；也有人認為，中國的女作家“一代不如一代”；有人説現在談女性文學“有點奢侈”，還有人説，“女性文學＝隱私文學”。
那麼，果然會有一個新的“女性文學”的春天嗎？
在這個“春天”裏將開出什麼樣的花兒來？讓我們拭目以待。
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