這也並不奇怪。因為，對中國文化界來説，當時可説根本不知道有凱爾泰斯這位作家的存在。儘管凱爾泰斯並非剛剛出道的年輕人，他已經74歲，1975年就創作了長篇小説《無形的命運》，此作與後來寫的《慘敗》《為一個未出生的孩子祈禱》，合稱“奧斯維辛集中營三部曲”，“弘揚了脆弱的個人在對抗歷史上各種野蠻強權時的經驗”，是個富有獨創性的老作家，但長期以來，我國有關他的資訊，幾乎是空白。他獲獎後，有關東歐文學專家“踏破鐵鞋”，最後找到他的資料也只有兩行字。

    應當説，改革開放以來，隨著國門的打開，我國在吸收和介紹外國文化方面，成績是巨大的。外國文學作品，無論是古典的，還是現當代的，都“拿來”不少。然而，在文學視野上，似乎還不夠寬廣。比較多的，是看重歐美一些大國強國的作家作品，和一些比較走紅的作家作品，而對其他一些也應加以關注的作家作品，卻用力不足，以至凱爾泰斯的突然出現，被驚嘆為一匹“黑馬”。

    這提醒我們，對外國文學需要放開眼光，真正在世界範圍選擇我們所需要的，不宜只是駕輕就熟的集中在少數一些國家，把“世界”萎縮得很小。魯迅是很重視外國文學的，他一生除了創作了大量作品外，為了“竊火”，也翻譯介紹了不少外國文學作品，據不完全統計，計有90多個作家的200多種作品，總字數超過250萬，約佔魯迅全部著譯文的一半。這其中，除了蘇俄文學佔的比重較大外，還涉及到13個國家，包括匈牙利、波蘭、羅馬尼亞等東歐小國的文學作品。這些國家本身雖不強大，但這些作品反映出的民族心聲卻是強大的，就值得“拿來”借鑒。在這裡，我們也需要學習魯迅，面向全世界，放出眼光去“拿”。

    據説，我國當前外國文學翻譯和研究，一些小語種幾乎無人問津，東歐文學即其一種。凱爾泰斯獲獎後，有關出版社即積極接洽購買他的版權，但擔心的是找不到人翻譯。《世界文學》和《外國文藝》上的介紹，很可能被迫從俄文、德文等語種轉譯。轉譯，無疑是要損害作品的原汁原味的，在如今全球化時代，在我們這樣開放的大國，似乎應當有人有能力進行直譯的。它啟示我們，在外文人才的培養上，也要擴大視野，具有真正的世界眼光。（江曾培）

     東方網 2002年10月18日