“新女性”的新不等同於網路性，除了萊耳、鬼鬼、水晶珠鏈、藍貓等為數不多的幾位之外，更多還是有著較好的詩歌練習、從文學刊物民間詩歌刊物發崛的，比如歐陽北方、安歌、黃春紅、王乙宴、宋冬遊、呂約、曹疏影、周薇等等數十位。這批新出現的女詩人雖然正在成長過程中，但正是她們的衝擊，使得我們對女性詩人的印象從80年代的舒婷、翟永明、唐亞平和90年代的安琪、魯西西、藍藍、代薇等女詩人轉移過來。從這本書裏你看不到小圈子對編者的影響，收的不光是他周圍的人，因為他對新人的注重使這本書真正體現了“新女性”。

    這幾年來的女性詩歌處於無序狀態，很難找出這片海域中的暗流，每個女詩人都按自己的方式去寫詩，所以書中呈現出的詩歌面貌各個不同。燕窩這樣去寫她“戀愛中的詩經”：“早上我們渡過江心去採芙蓉/周時代的蝴蝶/在山中/下一場棋，戰鬥中白騎士/直指我們”（《蒹葭》）。“燈火國度裏被我們男子帶走的/我飼養過的馬匹和蠶/還好吧/一個人打鞦韆時//幸福的花裙子/飄到天上”（《關睢》）。同樣有古典傾向的還有空林子，“綠樹粉花的江南小徑上/我不知道/你為什麼那麼輕易/放棄我”（《重逢》）。1981年出生的鬼鬼則這樣有趣：“出車禍的男人/三根肋骨只值五千塊/這讓我想起誰説過/女人是男人的一根肋骨/如果這三個女人關係不太好的話/每人將拿到/1666.666666…塊”（《均分》）。呂約説“姑娘們/不要隨便説婦産科醫生的壞話/要相信/他們的心情/就象他們指甲間的氣味一樣複雜”（《複雜》）。總體上來説，這一代的新女性詩人們尚注重幻想與惟美，對美的嚮往永遠是女性的天性，尤其是女詩人，而幻想則成了她們接近美佔有美的方式，或者説幻想就是她們的世界。

    讓人感到有意思的是，出版社也是基於“窺視”這個意圖而出版了這本書，因為黃禮孩上報的還有《中間代詩人詩歌》、《’70後詩人詩歌》兩本，而最終擺到你面前的，則是這本《狂想的旅程》。（夢亦非）

    《江南時報》 2002年09月17日