2000年的書界，在行業人來看，並不火爆，但在媒體上的姿態，卻都火爆異常，一年火爆下來，虛火與實火，也許更多是以出版商的回款決定的。這些在媒體上滾來滾去的詞語，只是一種提示，讓我們從年初一直看到歲末----
世紀
書界與媒體貼得越來越近，媒體上大做世紀回眸，書界自然不肯放過這個爭眼球的機會。只是有幾本書當得起“世紀”二字，到頭來仿佛戀愛都有了新世紀大法，真真是不可承受之輕。一年下來，許多“世紀類”圖書都如過眼雲煙，印象中只有一本《世紀對話》顯得出世紀總結的分量。那是一些學人對於一些問題的思考。有意思的是關於這本書的影響，是在2000年歲末才得到印證的。看來對一本好書的體會更需要時間。
創新
連大學校園都在為“創新”二字興奮不已，書界還等什麼。於是創新思維的書出了一本又一本，就成了寶典、就成了指南，而且因為是為創新指南，出書人自然要顯出自己的棋高一招。《匪夷所思》、《另類思維》先就拋出一個年初幾十萬的訂貨量，只是至今是否做得到“故鄉到處流傳”，待考。
美女作家
同樣年輕的韓寒説起幾個美女作家，忍不住地説：那也叫美女嗎？啊啊啊，我要……這是他的標準。對大多數只聞其名不見其人的讀者來説，美女作家所提供的想像空間遠大於文本，加上她們自己我行我素的姿態，更讓書界有了空前熱鬧。只是因此的連帶效應是，只要把一個作家歸於此類，其文本被忽略就屬必然。
諾貝爾
一提諾貝爾不激動，要麼會被人認為是假清高，要麼是哀莫大於心死。於是今年我們還是無可救藥地為它所傷。先是博爾赫斯夫人攜《博爾赫斯全集》來華，再下來馬上是李敖被提名，一時間《北京法源寺》洛陽紙貴。有諾貝爾做品牌保證，難讀的《大江健三郎隨筆集》依舊有自己的銷量。被放上書架的同時還有索爾仁尼琴的《第一圈》和君 格拉斯的《我的世紀》。
天才
有第一個“天才”勇於站出來時，第二個第三個被發現、被提起就不是一件新鮮事。今年有無數次拿著《三重門》掃封面，連排版小孩都説怎麼又做他？“天才”的可貴就在於給我們提供了多重角度：文本的、人的以及社會的，只是在見了一次韓寒之後，發現我們與他之間至今還缺乏一個通道，於是經常是他做他的，我們説我們的，徒顯得我們的言語多麼一廂情願。
大話
新一代成長起來時，連那些總在市場摸索的書界人士都有些感嘆風向不明。在他們眼裏，那本《大話西遊寶典》又算是什麼呢？可它就是火，連那句臺詞“給個理由”、“你想要就説出來嘛”之類都跟著火起來。看來只是劇情、劇照的匯集、一些網上的只言片語，就把一個新人類的時代立了起來。這種潮想趕也趕不上，除非你就是他們中一員。
財商
那本《窮爸爸富爸爸》賣得可真好，如今又乘勝追擊出了第二本《通向財務自由之路》。要大病統籌、要掙錢買房的中國人幾乎都同意了當年那句流行語：沒有錢是萬萬不能的。怎樣才能有錢，國內的書要不從財經基礎教起，要不乾脆就是炒股就這麼幾招。“窮爸爸富爸爸”系列則是從講故事開始，同時還不乏理念灌輸，諸如“富人不為錢工作”等。檢驗過情商、智商的國人這次又面臨著“財商”的檢驗，這東西如今想回避怕已不成，明擺著有人與你同出校園，卻一下子大富大貴，走向財務自由之路，而你還在想，這錢存到哪個銀行離家近呢？
好看
這是一個要求好看的時代，於是出版“好看”小説系列的點子不應算是失敗。但誰是好看的保證，這年頭可不是一個人的眼光定的。看得出策劃“好看”小説的興安在細化“好看”的類群。一會兒是《一次夠了》這樣的中年小説，一會兒是丁天《臉》那樣的恐怖小説。也難為他，看看《周星馳不完全手冊》在市場的蕭索，就知道誰也不是暢銷書的全勝符碼，那麼又有誰能製造“好看”？
病人
“北京病人，南京戀人”，有人這樣概括兩地的文學現象，還記得《北京病人》開會，介紹到《中國病人》的作者洛藝嘉，大家笑翻，原來北京真是出産“病人”呀！《中國病人》沒有《北京病人》那麼深入人心，用一個人的量化評價就是：看一頁至少笑倒三次。不能忽略這裡的聯想效應，因為書中人物皆是圈子中人，張弛只是把大家的生活形貌記錄下來。當然換一個人未必會記錄得這麼精彩，而且不怕當事人不高興。事實上發現大家很願意為這本書捧場，也算是性情中人碰性情中人。
網路
網路是今年的贏家，年初的《第一次的親密接觸》很像是一次不經意間的風靡，到了年底又見《雨衣》，才知道網路集聚的年輕力量。只是現象總是與文本不成正比，提起網路文學，除了痞子蔡以外，其他那幾個熟悉的名字，好像不大記得起他們的書中寫了些什麼。
人民日報2000年12月25日
