今年流行歌壇推出的新人不少，可是卻以女歌手居多，連今年引起人們注意的歌手也多是女性。內地有3年後復出的實力派田震，新專輯與環保相關的陳琳，都市感覺新銳的金海心。新人中比較出色的有小柯、李小龍為之作詞譜曲的紀如王景，做過臧天朔樂隊鼓手的斯琴格日勒，靠一曲《永遠有多遠》走紅的陳妃平在走紅速度和程度上都令男歌手羨慕。但內地這種情況並不突出，因為今年如李泉、孫楠、汪峰等較有實力的歌手也有新專輯面世。港臺流行歌壇的情況就要更嚴重一些，今年推出的新人有盧巧音、孫燕姿、康凈淳等，幾乎都是女歌手，連音樂臺的主持人在介紹排行榜的時候都注意到這種怪現象，連連驚呼為什麼。

    其實流行歌壇這種情況早已存在，在內地流行歌曲80年代成為廣大民眾認可的歌曲形式後，女歌手就一直獨領風騷。鄧麗君帶來的曲風註定使女性歌手更有發揮的領域。連有中國特色的“西北風”也是女歌手佔盡了先機。其中有程琳的“信天遊”紅遍大江南北，那英演唱的“山溝溝”、韋唯演唱的“西部搖滾”。因“西北風”一炮打響的男歌手只有劉歡。電影《紅高粱》中《妹妹你大膽地往前走》使“西北風”幾乎達到了狂熱的地步，卻沒使姜文成為流行歌手。1994的內地歌壇迎來了原創歌曲的高峰：幾乎同時誕生了《愛情鳥》、《一封家書》、《小芳》等一大批膾炙人口的歌曲。在這一年比較突出的歌手中有男歌手林依輪、鄭鈞、高林生、李春波、老狼，也有女歌手甘蘋、陳明、周艷泓、戴嬈、白雪。其中男歌手更有特色也更具實力。像李春波、李進、鄭鈞、老狼都是結合創作與歌唱於一身，像這樣的歌手在歌迷心目中重量更加重一層。人們似乎有理由期待一個充滿活力的歌壇。

    然而商業機制更完善的港臺歌壇給內地歌壇帶來的衝擊更大。香港“四大天王”的一夜成名和長盛不衰，成為唱片業的典範，也足以使任何包裝比不上他們的歌手沒有出頭之日。“四大天王”的光芒在香港樂壇上空整整籠罩了10年，就是在唱片業不景氣的去年，黎明仍以3張唱碟居發行量榜首，足見個人魅力了。有樂評人認為：沒有哪個男歌手能突破“四大天王”的封鎖線，他們欠缺的不僅僅是相貌，還有運氣。呂方、蘇永康實力不遜色于“天王”，但因為華語歌壇男歌手的保守形象成為定式，所以沒有機會。香港歌壇為此女歌手的風格實力不斷變化，相互競爭，不進則退，場面頗為好看。莫文蔚的敢做敢為、梁咏琪的清純親切、李王文的國際色彩與王菲等相得益彰。而“四大天王”總有一天會退休，而且“四大天王”的模式也遭到人們的唾棄，到時將是哪幾位男歌手領風氣之先呢？

    內地歌壇的先天優勢在於搖滾樂，與流行音樂同時起步的搖滾樂有著良好的發行紀錄，早在1991、1992年連續成功推出過搖滾樂專輯《唐朝》、《黑豹》，內地搖滾樂曾有流行全國的《張楚孤獨的人是可恥的》等的良好的發行紀錄。而搖滾樂隊基本上是男歌手的天下。其中一部分搖滾樂隊在歌迷數量和創作群體上都趨於穩定，男歌手將保持這片江山很長一段時間，而且他們具有新的時尚觀念，像“新褲子”樂隊主唱認為“搖滾音樂流行是件很好的事”。問題是，何時有“黑豹”那麼成功的樂隊再出現？

    現在，形象健康，風格鬆弛自然，且多能歌能舞的年輕男孩組合無論是在西洋流行樂壇還是日本南韓都已佔據了很大的成份。911和“後街男孩”給中國歌壇的新鮮還沒完，2月份的H．O．T和7月份的N．R．G使中國歌壇看到了青年男歌手速成的道路。音樂人叮東認為：“年輕男孩組合在促使青年歌手風格成熟，以及奠定日後的發展方向都有幫助。在歐美樂壇有許多這樣的先例。”像超級男孩、達達樂隊等也成為今年流行歌壇的新事物。它們的發展和成員的壯大將是歌壇結束陰盛陽衰的時候。

    《生活時報》2000年11月2日