在年關逼近的濃濃氛圍中，打著馮氏賀歲招牌的影片《大腕》，又熱騰騰地出爐了。個人意見：《大腕》強過以往的馮氏賀歲作品，首先製作更精良了，其次在結構上《大腕》既脫出了《甲方乙方》似的“小品式”，也沒有重復《不見不散》和《沒完沒了》的“小人物+溫情故事式”。

    從電影形態上説，《大腕》不是那種以影像刺激我們感官的“現代電影”，也不同於

    香港黃百鳴式的搞笑搞怪賀歲片(《大富之家》、《滿漢全席》、《九星報喜》)，或者成龍式的動作喜劇賀歲片(《紅蕃區》、《義膽廚星》)，馮氏賀歲片是動口不動手的，是重在臺詞而不是畫面的，是跟人們日常生活密切相關而不是無論魏晉的。小剛先自個兒憋在哪家茶館的小屋裏想了好幾天，然後出來背手站在市井間説：“你們樂吧”。於是眾人爆笑不已。那麼我們為什麼發笑呢？

    馮氏賀歲劇沿襲著一貫的“民間立場”。這回小剛在他設置的“喜劇葬禮”情境下，繼續諷刺著、幽默著。“尤優”作為小人物的形象代言人，一齣場就説了，“沒有金錢，沒有女人，才是悲劇”。小剛這主兒也實在挺會胳肢人的，立足民間，撓的都是癢處，而且非常關心天下大事，這一年來的天文地理、政治經濟、中國、美國，遠到衣索比亞無不囊括于《大腕》。

    試想內地導演在自己的影片中還有誰的神經像馮小剛一樣敏感，能跟當下老百姓的生存現實那麼息息相通呢？事實上這正暗合了一些國外學者概括的大眾文化産品暢銷的前提，就是建立起跟大眾日常生活的相關性，“相關”，所以“暢銷”。到年關了，憋了一年了，到影院跟小剛一塊發泄發泄，嬉笑怒罵一通，出來再繼續説自己的人話和鬼話。

    影院外面呢，我們從影院出來可能直接就進了超市，仍然從超市貨架上往下搬“可笑可樂”，回到家打開電腦仍然上“搜狗”，還給我家兒子喝“樂哈哈”。因為在這樣一個據説是資訊爆炸的時代，我們接受資訊的方式就是接受刺激。誰的叫賣聲最大，刺激了我們的耳膜，我們就掏錢給誰，於是商家們都想讓自己的叫賣聲最大。我們置身於一個人聲鼎沸的、巨大的超級市場中，被小剛的叫賣聲吸引，他領著大家磨嘴皮子“話語狂歡”了一把，而瘋狂爆笑之後，我們依然置身於此。誰會帶我們出去？不過在提問的同時，我又疑惑了，我們真的需要出去嗎？既然如此，那麼就不要對一部電影苛求了嘛。逢年過節的，還非得對小剛委以重任，菲菲不在片尾唱著嗎：天才白癡都來笑吧。

    《北京青年報》2001年12月25日