寧瀛80年代初留學義大利學習電影，曾師從電影大師、《末代皇帝》導演貝托魯奇，回國後1990年開始拍電影，先後有記錄一群退休老人消閒生活的《找樂》（1992）和以片兒警為題材的《警察故事》問世，被認為“作品具有純熟強烈的現實主義顛覆性，或可是第六代新導演中最具大師風範的人物”。不久前，她的最新作品《夏日暖洋洋》在大學生電影節上放映時曾引起敏感的學生們頗為熱烈的討論，隨著該片近日在北京各大影院的全線上映，寧瀛和她的新片收穫了更大範圍、更深層次的關注。

    ■關於《夏日暖洋洋》

    影片講述了一個變得麻木的計程車司機德子在感情生活上連續失戀的故事。香港大學比較文學系主任阿克巴阿巴斯教授看過後説，《夏日暖洋洋》讓他聯想到費裏尼的名片《甜蜜的生活》、斯科西斯的《出租汽車司機》，因為這兩部電影所關注的主題和《夏日暖洋洋》是一樣的，“即人們在經濟迅速發展時期而産生的價值觀的混亂”。

    寧瀛説她最初産生要拍《夏日暖洋洋》的感受是1996、1997年，“那時北京又發生了一次外觀上的大變化——這個城市突然間變得陌生了。後來我希望用一種能夠掃蕩今天北京城的速度作為我影片的鏡頭速度，就用了計程車這個載體。我又開始混跡于計程車司機中，一呆幾個月，然後把聽到的最讓我動心的故事編進了劇本。”

    影片結尾是一個因失戀而哭泣的女乘客問德子：“師傅，你失過戀嗎？” 德子突然陷入一片難言的困惑。對於這個極具擴張力又無言的結局，寧瀛説她本就無心在影片裏給予答案，“因為我們自己就生活在一個沒有答案的現實中，我們惟一的希望是當那個女孩目光直射攝影機並問話的一刻，使觀眾最終無法安於做一名旁觀者。”

    ■關於現實主義

    寧瀛作品手法寫實，通常被評論界貼上“準紀錄風格”的標簽。寧瀛説，事實上她的影片或許更趨於一種主觀的真實，是自己眼中的真實，在她看來， “我的電影與其説是記錄了今天的現實，不如説是表現了這座城市正在讓我産生的陌生感。”

    寧瀛承認，《找樂》、《民警故事》和《夏日暖洋洋》的拍攝時間正好覆蓋了北京驟變的整個90年代。“我曾經熟悉的一切正在變得陌生，我愛過的人正在離我遠去，我們經歷的是一次失戀的過程……所以我把這三部電影稱作《我愛北京》三部曲。”

    《北京青年報》2001年9月14日