對於《一聲嘆息》這樣的影片，我一直抱有很高的心理期望，因為敏感的“第三者”題材，也因為一幹明星組成的豪華表演陣容；因為原作者王朔對生活與情感敏銳的洞察力，也因為導演把握市場的能力。然而經過了漫長的等待之後，終於看到了這部影片，最強烈的感受卻是失望。本來以為馮小剛能夠給我們演繹“第三者”婚外情的新鮮理念，結果看到的卻是一派充斥著偽道學的陳腐氣息。
婚外戀應該算得上是一個歷史相當悠久的文藝創作題材，而隱藏在這個題材背後的觀念是隨著時代的進步和道德觀的變遷而悄然發生著變化。在我們這個歷史悠久的文明古國，對於“第三者”婚外情一直是持簡單的否定態度。從千百年來各種地方戲曲中的秦香蓮故事，到20世紀80年代小説《愛是不能忘記的》引起的軒然大波，中國人對“第三者”簡單化地鄙夷與譴責歷久未變。跨過了新世紀的門檻，本以為我們這個社會以及作為我們這個社會良心的藝術工作者會對婚外情有更新穎、更深刻的認識與理解，即使不能石破天驚，也至少應該大開眼界。但是，馮小剛沒有做到這點，在這部被他稱為“獻給風雨飄搖中的中年男人”的作品中，我們看到了只是一個在妻子與情人之間、在慾望與理智之間、在新潮與傳統之間、在愛情與親情之間、在放縱與責任之間……沒完沒了地抹稀泥的中年男人。
我猜想馮小剛是一個很重感情的人，換句話説就是那種喜新不厭舊的人。但是把這種心態投入到藝術創作中去，卻未必為佳。影片《一聲嘆息》充分體現出了這種在左右為難中左右逢源的猶豫與投機。在妻子與情人的夾縫中，人性的真實與虛偽很容易原形畢露，馮小剛也多少為觀眾展示了一些這方面的內容，只是還相當不夠。相反，大量道德説教卻被強有力地強加給了廣大觀眾。在影片的前半部分，男主人公——作家梁亞洲面對“第三者”——李小丹青春的誘惑，表現得過於理智與謹慎，給“好男人”埋下了改邪歸正的伏筆。影片的最後，馮小剛又賦予了男主人公回歸家庭、昇華自我、陶冶情操的崇高使命。這時，我們看到的不僅僅是一個被修補得絲毫不見裂痕的幸福家庭，更是一個男人家庭責任感和道德的自我完善。但是，我要説，這種自我完善是極端虛偽的。當今社會，有著或者有過婚外情的男士不在少數，他們誰會不著痕跡地彌補上情感與家庭的裂痕？你去問一問，你去看一看，傷心代表他們的心。最終等待他們的往往是一個家庭的破裂，或者甚至是雞飛蛋打的悲慘下場，而不是馮小剛提供給我們的這一幅帶著些許歉意與悔意、重建幸福家庭的美滿畫卷。
與這個結尾相輔相成的，是馮小剛別有用心的險惡用心。馮小剛口口聲聲説：《一聲嘆息》是“獻給風雨飄搖中的中年男人的”，並祝願他們善待生活、善待自己，而實際上，馮小剛在這部影片中極盡渲染之能事，“她就是一仙女兒，你也別碰”，有這句畫龍點睛的名言作為指導思想，馮小剛在銀幕上為那些有賊心又有賊膽的中年男人們描繪了一幅在妻子與情人兩難中掙扎的“人間地獄”景象。這就使《一聲嘆息》具備了電影版的“三言二拍”式的警世功能。我覺得，對於馮小剛這樣的一代“頑主”而言，這意味著一種退步，而不是一種進步。
於是我發出了電影之外的另一聲嘆息。
《中國青年》
