一別４年，在“相約北京”閉幕音樂會上再聽郎朗與費城交響樂團的演奏，人們發現他長大了，成熟了。這不僅是演奏技巧的成熟，更可喜的是綜合素質的成熟，已顯現出未來藝術家的氣質。這種成熟應歸功於他這兩年不斷的演出機遇，歸功於能讓他發揮才能的藝術環境和那個“伯樂”——經紀人公司。

    記得１９９６年中國交響樂團首演音樂會上，郎朗曾挑起大梁擔任貝多芬《幻想合唱曲》中重要的鋼琴獨奏。而那時１６歲的郎朗給人以初生牛犢的演奏狀態，人們看到的只是他的潛力，還沒有其他。４年後的今天，他把自己的琴聲融入著名的“費城音響”之中，使人們不得不對他刮目相看。儘管他的演奏並非十全十美，儘管他對門德爾松《第一鋼琴協奏曲》第三樂章的處理時節奏稍快而欠穩重，但他在演奏第二樂章弱音時用清澈如流水般的音色描繪出充滿詩意的效果，以及他對該作品整體結構的準確把握，都體現了超過他實際年齡的成熟。看來，近兩年的演出機遇鍛鍊了這個鋼琴“神童”。

    翻開節目單中對郎朗的簡介，人們不難發現，在近兩年與郎朗合作的樂團中，不乏世界著名大團。芝加哥交響樂團、克裏夫蘭交響樂團、洛杉磯愛樂樂團、休斯頓交響樂團，以及即將合作的聖彼得堡愛樂樂團。這些重要的機遇無不為郎朗的成名打下了良好的基礎，而發現他的伯樂——ＩＭＧ公司和泰拉克唱片公司為郎朗提供了這些機遇，也無疑為他一步步走向國際樂團打通了道路。

    郎朗也曾與成千上萬的孩子一樣是一個琴童，他的成名除了天分以外，機遇和伯樂是必不可少的條件。在我們的音樂學院有多少少年的“郎朗”，在成千上萬個家庭中有多少“郎朗”式的琴童，誰也説不清。但成為國際知名的演奏家不光得有才能，還要有機遇、有伯樂。成才要有１９９８年郎朗受命于危難時刻與芝加哥交響樂團合作成功的機遇，要有像ＩＭＧ公司和泰拉克唱片公司這樣的伯樂。沒有這些，郎朗也只能就是郎朗，“神童”也只能就是琴童。神童沒有相應的土壤培育，就不可能成為大師。

    《北京晨報》 2001年6月03日