不可否認，隨著科技進步，美國電影業近十年來發展突飛猛進。無論是它的製作産量，還是觀眾人數都在不斷增加。除了在本土上映外，它們在海外發行所創下的滾滾而來的外匯，也令影業老闆躊躇滿志。前不久上映的《泰坦尼克號》就是一個鮮活的例子。可在這興旺發達的表像中，人們卻應該深思一下美國影片背後隱藏的深刻的不良動機。
文化侵潤的急先鋒
美國中央情報局在其極為機密的行動綱領中就曾聲言：“一定要盡一切可能做好宣傳工作，包括電影、書籍、電視、無線廣播———只要他們嚮往我們的衣、食、住、行、娛樂和教育的方式，就是成功的一半。”電影則是所有這些宣傳方式中最廣泛、最深入、效力最大的，因為這種以娛樂包裝、七彩紛呈的方式，最易讓世界各地的觀眾自動掏出鈔票，去接受美式教育。
縱觀美國電影，其著眼點豈止是利潤，它在跨國促銷所獲甚豐之外，還在意識形態上把整套的美式文化、美國生活方式推銷給其他國家。在歐洲的一些國家，早就對美國的這種“文化侵略”有所警惕，並採取措施，首先限制美國電影的任意涌入。
其實對美國電影，稍微冷靜一些的觀眾都會有所提防。美國電影在“娛樂性”的包裝之下，無處不在地展現著電影製作者的道德觀念和生活方式。私有制的極端利己主義思想往往貫穿了整部影片，通過具體的人物和表現方式，宣揚唯利是圖、不擇手段。美國電影可以為色情雜誌出版商樹碑立傳，公然捧其為“言論自由”的鬥士；對於拍攝色情電影、開黑店提供吸毒、濫交場所而發財致富的“商人”、淫媒，也常有“傳記”問世；淫穢、暴力的題材更是經久不衰，在向青少年灌輸憤世嫉俗之餘，好逸惡勞、追求物質享受簡直就是它的主題。
收刮外匯功不可沒
為了佔領世界電影市場，美國電影商們可謂絞盡腦汁，不斷地推出出奇制勝的大片、巨片，致使其收刮外匯的能力扶搖直上。就拿近十年來説，1991年美國發行海外的電影只有十幾部，外匯收益17億美元；1992年發行20部，進賬22億美元；1993年21部，進賬27億美元；1994年34部，收入外匯36億；1995年96部，海外進賬51億；1996年118部，收進53億；1997年105部，進賬高達70億美元；1998年106部，收入54億；1999年93部，仍然有57億美元進賬。由此可見，這確實是個一本萬利的好行當，既可充當文化侵略的銳利武器，又有日進鬥金的豐厚收入。
顛倒黑白否定傳統
在每年向海外輸出的上百部電影中，純粹為娛樂製作的作品是極少的。它們大多數都帶有突出的主題思想，而其中許多全盤否定傳統的道德觀念，顛倒人們的思想情感與正常的人緣關係，灌輸扭曲的愛憎情感。例如四年前在我國曾推出了一部名為《廊橋遺夢》的電影，上映時頗為轟動。有報紙就片中的愛情問題作了一份調查，其中的一個題目是“有關婚外情的看法”，調查結果表明，有49％的人同意“從愛情出發，這是值得首肯的”，而只有11％的人持反對的看法。由於調查對象主要是該片的觀眾，不能排除部分觀眾受影片肆意美化、顛倒黑白的意識影響作出如此回答。前一陣，廣東作出懲治“二奶”的決定，深受群眾擁戴，這時若再作該問題的調查，結論恐怕就不是上述這種情況了。
別人都不行唯我救世主
美國影片中的主角，無論是平民還是美國大兵，總可以在人類遭遇毀滅性的災難危機之中及時出現，救苦救難普渡眾生。許多美國電影以虛構的故事和形象，宣揚“美國精神”及大美利堅主義。戰爭片中的美國軍隊，素以“國際警察”的姿態在外國耀武揚威，維持“國際秩序”。他們往往在別國殺了人，搞得一團糟還受到別國人的“愛戴與感謝”。
在美國電影中，人們一貫看到遭恣意扭曲、醜化的美國“眼中釘”的形象。過去同蘇聯冷戰時，多少美國影片明槍暗箭齊發，由冷嘲熱諷到招降納叛，“反蘇”道上爭先恐後。近些年，對中東那些要求擺脫美國控制的國家開始攻擊頻頻，內容總不外美國佬如何到別國國土上去“教訓”人家。前些時上映的一部影片就是拍攝美國兵到葉門，把動亂的群眾屠殺了，還在他們美國的“軍事法庭”裏把屠殺行為“審判”成有道理而加以頌揚。在美國電影中的中國形象又是如何呢？出現在影片中的中國人或唐人街，往往詭密化、妖魔化，“西藏題材”是他們為了挑撥民族矛盾而最感興趣的題材。好萊塢也確實有“魔力”，他們能夠用鈔票聘到華人去扮演醜化自己民族的角色。
潛移默化用心險惡
美國電影忠實地執行了它的政治使命，積極配合中央情報局的工作目標，成為具有顛覆性的輿論工具。中情局條例要求，要用物質引誘和敗壞青年，替青年製造色情奔放的興趣，進而鼓勵性濫交，無數美國電影長期渲染的正是這種意識；條例要求，要把青年注意力引向色情書籍、享樂、遊戲、犯罪性電影及宗教迷信，美國電影更是具體和生動地渲染、教化，做到了“循循善誘”。
美國影片以高超的技術、純熟的技巧，在娛樂包裝中裝璜得五彩繽紛，讓影片傳遞的美式生活及意識形態經潛移默化，灌輸入你的腦袋、血管，化為你的思想及行為。
《國際金融報》 (2000年08月13日第六版)
