歷史題材影視這些年來一直産量巨大，長盛不衰。儘管很多人士一再呼籲多創作拍攝反映現實生活的作品，也無法扭轉歷史題材影視持續走俏紅火的局面。其實，火就火吧，咱們既然是一個“上下五千年”、歷史悠久的文明古國，一部民族的發展史為文藝創作包括影視創作提供了極為豐富、挖掘不盡的資源，應屬順理成章；而且，由於影視的投資成本高昂，其創作拍攝應更多地由市場這只看不見的手來操縱。歷史題材活躍于銀幕熒屏，正是反映了市場的需求；而市場的需求，就是群眾的審美心理、趣味、傾向的反映。群眾需要，群眾喜歡，就不妨多拍多演一些，也趁機好好弘揚一番“優秀傳統文化”。

    問題是，時下眾多此類作品，與其説是“歷史題材”，不如説是“古裝戲”。在這些影視裏，只見古裝，不見歷史。近日，有觀眾投書媒體，指摘“歷史丟失在當代電視劇、電影裏”。一位歷史研究工作者指出，號稱今年第一部賀歲片的電影《鐘無艷》，因編導缺乏歷史常識，致使影片裏張冠李戴、稱呼混亂和“關公戰秦瓊”式的錯誤所在多有，令人不忍卒觀。其他電視劇，如不久前播出的《鐵齒銅牙紀曉嵐》，其情節之離譜荒唐，也受到許多觀眾的指責。

    對歷史學者的批評，有的編導並不見得服氣。他們往往辯解説，他們是在戲説歷史，不是再現歷史真實。然而，即使是戲説亦不能棄歷史常識于不顧，戲説並非等於胡編亂造，攪混歷史，也攪混人之常情，事之常理。

    話説至此，筆者又想到一個問題：眾多所謂歷史題材影視其實只是古裝戲，只是戲説歷史而已，那麼有沒有“正説”歷史的呢？放眼當前，回首昨日，還真叫人數不出有幾部是“正説”的。前兩年火過一回的電視連續劇《雍正王朝》的編導倒是蠻正經地宣佈過該劇是一部“歷史正劇”，然而旋即有歷史學家出來反駁，稱該劇仍屬戲説云云。

    沒見幾部歷史正劇，怎麼説也是“歷史題材”影視的一大尷尬或悲哀。戲説之所以多，正劇之所以少，是不是因為戲説可以胡説，而正劇卻要勞煩編導人員老老實實地去學習歷史———筆者想大概是這麼個緣故吧。

    《人民日報海外版》 2001年04月25日