歷史題材影視這些年來一直産量巨大,長盛不衰。儘管很多人士一再呼籲多創作拍攝反映現實生活的作品,也無法扭轉歷史題材影視持續走俏紅火的局面。其實,火就火吧,咱們既然是一個“上下五千年”、歷史悠久的文明古國,一部民族的發展史為文藝創作包括影視創作提供了極為豐富、挖掘不盡的資源,應屬順理成章;而且,由於影視的投資成本高昂,其創作拍攝應更多地由市場這只看不見的手來操縱。歷史題材活躍于銀幕熒屏,正是反映了市場的需求;而市場的需求,就是群眾的審美心理、趣味、傾向的反映。群眾需要,群眾喜歡,就不妨多拍多演一些,也趁機好好弘揚一番“優秀傳統文化”。
問題是,時下眾多此類作品,與其説是“歷史題材”,不如説是“古裝戲”。在這些影視裏,只見古裝,不見歷史。近日,有觀眾投書媒體,指摘“歷史丟失在當代電視劇、電影裏”。一位歷史研究工作者指出,號稱今年第一部賀歲片的電影《鐘無艷》,因編導缺乏歷史常識,致使影片裏張冠李戴、稱呼混亂和“關公戰秦瓊”式的錯誤所在多有,令人不忍卒觀。其他電視劇,如不久前播出的《鐵齒銅牙紀曉嵐》,其情節之離譜荒唐,也受到許多觀眾的指責。
對歷史學者的批評,有的編導並不見得服氣。他們往往辯解説,他們是在戲説歷史,不是再現歷史真實。然而,即使是戲説亦不能棄歷史常識于不顧,戲説並非等於胡編亂造,攪混歷史,也攪混人之常情,事之常理。
話説至此,筆者又想到一個問題:眾多所謂歷史題材影視其實只是古裝戲,只是戲説歷史而已,那麼有沒有“正説”歷史的呢?放眼當前,回首昨日,還真叫人數不出有幾部是“正説”的。前兩年火過一回的電視連續劇《雍正王朝》的編導倒是蠻正經地宣佈過該劇是一部“歷史正劇”,然而旋即有歷史學家出來反駁,稱該劇仍屬戲説云云。
沒見幾部歷史正劇,怎麼説也是“歷史題材”影視的一大尷尬或悲哀。戲説之所以多,正劇之所以少,是不是因為戲説可以胡説,而正劇卻要勞煩編導人員老老實實地去學習歷史———筆者想大概是這麼個緣故吧。
《人民日報海外版》 2001年04月25日