“打虎親兄弟,上陣父子兵”是句在論的老話兒,子承父業在以前也是天經地義的事,所以才有那麼多家族企業,才有那麼多各式手藝、流派唱腔、表演藝術得以傳揚。在演藝圈中,以往梨園行中的父子兵甚至家族較為多見,如今話劇、影視上也不少,而且往往是父子同時出現,父子俱因演技不錯而同樣出名並且有些青出於藍。
英若誠與英達,這一對是屬於中外結合的那種,英若誠當年在拍《馬可 波羅》時常以流利的英語讓劇組人嘆服,更有若干譯著問世,他翻譯外來的劇本不在少數,把中國劇本翻成外文作品的也有不少,這些成績足以令人咋舌,但他的本行卻是表演,在人藝老一代藝術家中,英若誠的表演風格獨樹一幟,他在《茶館》中演的劉麻子給人們留下深刻印象,同時在《推銷員之死》等劇中也有出色表演。
英達則比其父更“洋”,他留美多年回來後導、演兼做,終以導演身份成名,他執導的情景喜劇《我愛我家》開了內地情景喜劇的先河,同時他也常客串一把,在《甲方乙方》等劇中均有出色表演。英氏父子同在《圍城》中“戰”過一回,不分高下,二人絕妙的表演讓人記憶猶新。
蘇民與濮存昕,這對父子由於濮哥的名氣而成為了偶像父子,屬文才武略型。父親蘇民原名濮思洵,40年代便致力於進步話劇運動,蘇民是其筆名,在幾十年的舞臺生涯中,他先後扮演過《雷雨》中的周萍、《蔡文姬》中的周近等許多角色,並從事導演工作,近兩年他不顧年事已高,頻頻出山。兒子濮存昕頗有些大器晚成,年近不惑才成名,並一下子勢不可擋,被稱為“女人殺手”。他先在空政話劇團任演員,後調至人藝並成為絕對主力,近年來劇院戲無大小,濮存昕是絕對一號人選,《李白》、《阮玲玉》、《鳥人》、《魚人》、《雷雨》、《茶館》、《風月無邊》、《蔡文姬》等十幾部話劇中都有他的身影,在影視界他也是數一數二的風雲人物,蘇民父子同在劇院,一導一演合作過《李白》、《蔡文姬》等三部話劇。
方王官德與方子哥,這對父子從形象到演的人物一看便知屬厚道老實型。父親方王官德是人藝的老藝術家,他30年代就參加了救亡宣傳隊,解放後先後在舞臺上塑造過《日出》中的潘月亭、《帶槍的人》中的狄莫夫、《伊索》中的格桑等眾多鮮明形象,同時導演過《難忘的歲月》、《剛果風雲》、《公正輿論》等劇。兒子方子哥則純粹是電影演員,出道以來,在影視劇中扮演的多是老實巴交的“面瓜”,並憑《混在北京》榮獲第十九屆百花獎最佳男配角獎。在電視劇《珍珠翡翠白玉湯》中,方子哥創下一人分飾17個角色的奇跡。
林兆華與林熙越,這對父子是父親事業如日中天,兒子還處在初級階段。父親林兆華因執導無數話劇而被尊為大導,他本行是表演,後改為導演,並成為人藝的當家導演,至今仍老當益壯,同時他也是中國小劇場話劇的創始人,執導過《絕對信號》、《野人》、《紅白喜事》、《縱火犯》、《阮玲玉》、《鳥人》、《魚人》、《茶館》、《風月無邊》、《三姊妹等戈多》、《理查三世》等多部話劇。兒子林熙越畢業于中央戲劇學院表演係,現為中國青年藝術劇院演員,曾在《社會形象》、《第十二夜》等話劇中擔任主演,也在許多電視劇中擔任角色。4月28日林氏父子將首次合作演出小劇場話劇《囊中取物》。
這四對父子中,均是父親為導,兒子為演,並且父親都是博學多才,導、演雙棲發展,兒子也是導、演、舞臺、影視幾邊走的人,而且都大有趕超乃父的趨勢。
在影視界的父子兵中,最著名的莫過於陳強、陳佩斯與葛存壯、葛優兩對父子了。
陳強和陳佩斯,老爸和兒子的關係,畢竟是直系血親,讓基因給他們鬧得個連腦瓜頂都見不著毛,整個一對禿。老爸壞人演盡,從黃世仁到南霸天,直到粉碎了“四人幫”才算有個好臉,也只能是相對好些,還是演那二百五、三百六,説不清、道不明的角色。陳佩斯比起老爸更是不遜色,不但能演又能自編、自導,風光極了。陳氏父子從80年代起先後在《瞧這一家子》、《二子開店》、《傻冒經理》、《父子老爺車》、《太后吉祥》中共同出場,由此可以看出這對父子感情極深,陳老爺子竭盡全力助兒子一臂之力,好在陳佩斯不負眾望,先在春節晚會上以幾個小品走紅,之後又有了父子合作的成功。這對父子可算是德藝雙馨。
葛存壯與葛優父子也屬於形象別有特色而演技絕佳的類型。老葛以“馬尾巴的功能”而為觀眾熟知。葛優則是當今中國最優秀的男演員之一,他不但手捧國內表演最高獎金雞獎而且榮登戛納影帝寶座。葛優從藝的道路並不順利,下過鄉養過豬,1984年才在《盛夏和她的未婚夫》中扮演一個小角色。1988年《頑主》使葛優一舉成名,之後在《代號“美洲豹”》、《黃河謠》、《烈火金剛》、《過年》、《霸王別姬》、《大撒把》、《活著》、《半生緣》、《編輯部的故事》、《圍城》等影視劇中均有出色表演,近幾年他又與馮小剛合作,獨霸賀歲片陣地,以《甲方乙方》、《不見不散》、《沒完沒了》成為賀歲片目前不可替代的明星。
《北京青年報》 2001年4月23日