每年的奧斯卡獎提名公佈之後，伴隨而來的總是電影人驚喜與失落交織的情感體驗，以及謎底揭曉之前那種忐忑不安的期待。對於今年的奧斯卡來説，除了《角鬥士》憑藉古羅馬競技場裏的血腥搏殺贏得12項提名外，其他好萊塢大片的水準，明顯使近乎苛刻的影評人疑竇叢生，而獨立製片和低成本影片雖然撐起了美國電影的一片天，但畢竟在奧斯卡這樣的大賽場裏波瀾不驚。由此看來，好萊塢在2000年，確是個歉收年。相反，李安執導的古裝武俠片《臥虎藏龍》以10項提名的傲人成績，無疑為正在崛起的亞洲電影吹響了進軍好萊塢的勝利號角。美國影評界也不得不承認，不管最後“西洋搏殺”和“中國功夫”在奧斯卡揭曉時誰領風騷，《臥虎藏龍》能以外語片的身份與好萊塢大片平起平坐，本身就預言亞洲電影的大舉“入侵”只是一個時間問題，因此，説《臥虎藏龍》是本屆奧斯卡獎提名的最大贏家，應該毫無爭議。

    《臥虎藏龍》此番入圍奧斯卡的10個獎項中，最有分量的當屬最佳影片、最佳外語片和最佳導演三項提名。而在此之前，只有兩部影片同時入圍過奧斯卡的最佳外語片和最佳影片。在不久前揭曉的金球獎評選中，《臥虎藏龍》贏得了後兩項，但卻讓《角鬥士》捧走了最佳影片獎。眾所週知，由於語言隔閡的先天限制，歷來外語片在和好萊塢影片角逐中都會在無形中吃虧，因此，希望驗證金球獎這個奧斯卡“風向球”是否靈驗的人們，也在焦急地等待著3月25日懸念揭開的那一刻。而根據一些美國電視臺所作的影評人調查顯示，目前上述兩片的看好率旗鼓相當，屆時誰能摘下最佳影片桂冠實在難以預測。

    人們還記得，義大利影片《美麗人生》在1998年颳起了一股“亞平寧旋風”，該片不僅在奧斯卡大出風頭，而且創下北美地區5760萬美元的票房收入，為有史以來的外語片之最。但《臥虎藏龍》的鋒芒，蓋過了當年的《美麗人生》，《臥虎藏龍》不僅在奧斯卡提名數量上超過對方，而且在票房上也將原紀錄遠遠地拋在了身後。迄今為止，《臥虎藏龍》在北美地區票房已突破6000萬美元，而在全球的票房估計已突破一億美元，如果再在奧斯卡頒獎典禮上有所作為，票房收入肯定還會扶搖直上。《臥虎藏龍》的票房佳績，顯然讓向來以好萊塢而自負的美國佬感到不可思議，此間的影評人雜誌評述道：“以往非常討厭看打字幕電影的美國人，現在竟然也一窩蜂似地跑去看《臥虎藏龍》，而且還看得津津有味。”

    從某種意義上來説，《臥虎藏龍》的成功，也改變了美國影評人對外語片固有的偏見。一位著名影評人表示，以前我們習慣於將外語片列為特殊種類的電影來參與評獎，好像是一種禮遇或照顧，其實很不公平，今後隨著世界各地電影業的不斷進步，我們應該鼓勵外語片參與所有奧斯卡獎項的評選，《臥虎藏龍》此番有10項提名，只不過是一個新時代的開始。導演李安也表示，奧斯卡對《臥虎藏龍》的肯定，基本上表現了美國大眾開始接受外來文化，其意義遠遠超齣電影本身。過去他拍英語片《理智與情感》，雖然也得到過7項奧斯卡提名，但票房不夠理想，最後還賠了錢，而這次拍國語片，完全是中國文化的內涵，美國人在影評和票房方面都能接受，應該是一個很大的突破。

    《臥虎藏龍》的成功大概應歸功於如下幾點：一、雅俗共賞。李安巧妙地將中國文化、哲學融合在具有票房吸引力的武打中，還詮釋了一段溫柔婉約的愛情故事，讓看膩好萊塢電影而開始嚮往異國情調的美國人大呼過癮。二、表演真實。周潤發、楊紫瓊是美國人熟悉的華人影星，章子怡的青春魅力也讓美國人眼前一亮，他們的表演功力是該片成功的重要因素，難怪李安對沒有演員入圍奧斯卡耿耿於懷。三、“包裝”精美。好萊塢最新的電腦科技顯然在武打片中顯示出了優勢，配上譚盾極富感染力的打擊樂，讓老美眼中的中國功夫又出神入化了不少。四、行銷出色。公關公司將目標指向婦女、青少年、功夫迷、武打片迷和外國片迷，在試映時邀請各界名流觀看，並通過他們在輿論界和社交場合炒熱了影片。

    當然，獲得12項提名的《角鬥士》，仍是美國影評界的寵兒，儘管在金球獎評選中只獲得兩個獎項，但此間輿論認為，它在奧斯卡的運氣可能會更好一些。而索德伯格無疑也是本屆奧斯卡的風雲人物，他在去年執導的兩部影片《決不妥協》和《毒品交易》同時入圍最佳影片獎，他本人也因此同時兩次入圍最佳導演獎，這種情況自1938年以來還是首次出現。在最佳男、女主角的提名中，大明星湯姆漢克斯（《荒島余生》）和朱麗婭羅伯茨（《決不妥協》）不負眾望順利入圍，他們已贏得今年的金球獎獎盃，而最後再次捧走奧斯卡獎座的呼聲也非常之高。最佳男、女配角獎向來是奧斯卡獎中冷門迭爆的獎項，由於十次預測九次錯，所以此間輿論乾脆不提誰最有可能得獎。

    第73屆奧斯卡獎是新世紀第一個全球電影業的最重要獎項，作為亞洲電影代表的《臥虎藏龍》邁出了堅實的第一步，人們期望著在目前好萊塢電影不景氣的情況下，漸已復蘇的亞洲電影業能給影迷帶來更多的驚喜，並以更多的佳作向好萊塢叫板。

    《文匯報》 2001年2月18日