李德才先生是我的朋友。他是內蒙古通遼人，畢業于內蒙古藝術學院，後到中央民族歌舞團搞舞臺美術設計，業餘時間專攻中國傳統水墨畫，藝業大進。1987年他應邀到日本講學，受聘為東京國際美術協會顧問。1991年定居荷蘭，成為荷蘭王國註冊的專業畫家。現任“歐洲國際東方美術研究院”院長和“歐洲國際東方美術大展”評審委員會主席。

    在日本，李德才曾下榻大子町風景區和海邊公寓。面對無邊春色和煙波浩渺的太平洋，這條內蒙古漢子深深沉醉於袋田瀑布雄渾的律動，為大洋的驚濤駭浪所震懾。舒展的雲塊，明麗的海波，無不為他提供萬千暗示。該怎樣回應大自然永恒的召喚呢？

    確實，奔騰不息的大海，月夜下如絲綢般閃光的波浪，那壯美，柔美，決非傳統筆法所能表現。畫海浪，傳統方法是勾線渲染；李德才改為大筆蘸著濃淡不一的墨，用側鋒一筆筆畫出不同的層次。水中沒有線條卻結構嚴謹，雖然不作反覆渲染卻深沉有力，至於水，傳統山水畫，一是空出，即畫山林時留下空白，或著意勾出，這些方法，均不宜於表現大海磅薄的氣勢和瞬息萬變的雲天。李德才用濃淡相宜的大潑墨解決了這個問題。雖然改變了方法，但遵循的依然是傳統繪畫的造型規律，章法取勢，疏密聚散，雲起雲飛。這種開拓性筆墨，無疑豐富了雲海的藝術表現力。在日本舉行的國際美術展覽中，他的作品曾獲大獎、金獎等多種獎項。

    1993年春天，在鹿特丹舉辦的“中國文化藝術節”上，鹿特丹市藝術中心主席阿波曼先生參觀“中國藝術六人展”時看到李德才的作品，非常欣賞。他通過中國大使館文化處找到李德才，請李德才為鹿特丹卡頓德萊斯區的壁畫專欄畫一幅中國畫。李德才知道，卡頓德萊斯區原來是一個碼頭，二戰後中國人首先在此登陸並定居下來，才逐漸發展成為繁華市區的一部分，於是爽快地答應下來。

    按照荷蘭傳統的繪製方式，李德才只需畫出草圖，由藝術中心派壁畫高手將它放大複製在墻壁上。荷蘭壁畫欄上所有作品都是這些高手複製出來的。李德才堅持自己畫，他説：“儘管這些荷蘭複製高手水準很高，但我的作品他們複製不了，因為他們沒畫過中國畫。我交給他的是草圖，如要他畫，那只能是放大了的草圖，不會是完整的作品。只有我自己經過二度加工創作才能成為完整的作品。中國畫的製作需有深厚的傳統畫功力，僅這一點西方畫家就無法做到。”

    9月5日那一天，荷蘭助手畫好了邊緣的金絲線，李德才登上10米的架板開始動筆，第二天下午完成，總共花去11個小時。作畫時許多人駐足觀看，不時豎起大拇指。

    參加壁畫揭幕式的有鹿特丹市市長佩伯爾、中國駐荷蘭大使王慶余等大批荷中官員，來訪的中國上海市市長黃菊也應邀出席。毫無疑問，這幅作品使歐洲人有機會重新認識中國繪畫並領略東方文化的風采。

    《人民日報海外版》 (2002年07月30日）