很多人會把《不忠》歸為“情色電影”，因為片中有好幾段裸露的激情戲。儘管從藝術上講，第一段在床上的床戲最有特色，國人印象最深的恐怕是走廊裏和餐館洗手間的做愛場景，其“如饑似渴”的程度堪與同位導演的《致命誘惑》相比————《致命誘惑》的激情戲發生在廚房裏，邁克 道格拉斯和葛蘭 克絡斯從餐桌撞到洗碗槽，弄得自來水龍頭一瀉如柱（又一個象徵鏡頭）。要是南茜 裏根看到這些影片，她一定會大嘆今不如昔：“我們那個年代，愛情戲拍得很美，很有情調，絕對不像現在那麼如狼似虎。”當然，以上影片描寫的不是愛情，而是性慾，因此激情戲不是佐料，而是必備的原料。好萊塢明星對於拍床戲沒有我們想像的那麼開放，如朱麗婭 羅伯茨在《風月俏佳人》中便讓替身幫她裸露。床戲拍得不好，會改變演員的公眾形象，但拍得好，能讓無名小卒一舉紅遍天，這方面最著名的例子是《本能》中的沙朗 斯通。所謂“好”或“不好”，不是指燈光和鏡頭有多漂亮，裸露多或少，而是指床戲是否具有戲劇必要性及它在劇中的地位。哈莉 貝瑞曾説，她一看到劇本中有脫戲或床戲，腦子裏閃過的第一個問題就是“Ｉｓ ｔｈｉｓ ｇｒａｔｕｉｔｏｕｓ ｓｅｘ？（這段床戲是不是多餘的？）
在阿德里安 萊恩的作品中，床戲不僅不是多餘的，而且是大顯演技的良機。怪不得，多有名的明星都願意為他寬衣解帶。演出床戲往往需要性感，而性感的女星通常有一種堅忍不拔、控制欲旺盛的特點，而萊恩需要《不忠》的女主角既性感，又有脆弱一面。萊恩對黛安 蓮恩讚不絕口，認為她散發的性感融合了主動和被動兩個方面，非常難得。商業片成功處理床戲的關鍵是要性感而不淫穢，無論暴露多少肉體，最重要的是不能偏離戲劇價值。當三級片冒充文藝片時（如去年的法國片《操我》），觀眾不難辨別其真偽；而文藝片究竟應該如何把握情色這個尺度，這需要主創人員根據時代、地域等外在因素和戲劇規定之內在因素來決定，沒有標準答案。有些觀眾把情色文藝片當作色情片來欣賞，這往往是因為他們看不到色情片造成，跟激情戲是否“健康”沒有關係。想當初文革期間，蘇聯主旋律影片中的芭蕾舞片段也被性饑渴的觀眾看作色情表演。
好萊塢猶抱琵琶
其實，好萊塢對於情色內容並不大膽。你可能會做出“此話當真？”的表情，但熟悉歐洲片的觀眾會點頭贊同。在相當長的時間裏，好萊塢被認為是“保守陣營”，美國觀眾需要在藝術院線才能看到銀幕上歐洲人的大膽。１９７０年代初，性革命席捲好萊塢，性變成了熱門話題，在《洗髮水》、《巴黎最後的探戈》、《肉欲知識》等片中得到淋漓盡致的發揮。但到今天，性又被劃到《穆赫蘭道》、《死囚之舞》等小眾文藝片的地盤。
究其原因，性作為一個嚴肅的題材，只適用於嚴肅的作品，而當今好萊塢以滿足青少年幻想為首要目標，像《蜘蛛俠》、《蝎子王》等影片是無法處理真正的成人題材的。有人説，好萊塢商業片是拍給１３歲男孩看的，那個年齡雖能接受性知識，但離玩弄性政治手段還遠著呢。另一個是實實在在的經濟原因：一部影片若因情色場面而被貼上Ｒ級，它會比同類的“１３歲家長引導”級（ＰＧ—１３）少賺數千萬美元，因為美國最大的電影觀眾群（少年）不能合法觀看該片。ＰＧ—１３級的影片可以賣弄性感，如展露女性波濤洶湧之狀，但一旦關鍵點亮相，影片肯定會跳躍到Ｒ（限制級）的成人世界。
即便是Ｒ級的《不忠》，我們看到的更多是局部裸露，沒有一個一覽無余的鏡頭。這就是好萊塢的本事，讓你覺得看到了很多，實際上卻“以偏蓋全”。另外，由於保守勢力在美國非常強大，很多涉及敏感題材的影片都很難找到投資人或發行商，如萊恩重拍庫布裏克的《洛麗塔》，因牽涉到戀童題材，在剪輯時由律師在旁“督陣”，只要律師説“這個鏡頭可能會惹麻煩”，他便剪刀下不留情。中國關注情色影片的大多是年輕人，但在好萊塢，鍾情該題材的導演多數是老頭，除了萊恩，還有《本能》的保羅 維合文、《亨利和朱恩》的菲利普 考夫曼等，全都上了６０歲。為什麼情竇初開、性慾旺盛的年輕人對性題材影片感到索然？第一，現代美國青少年這方面的經驗要比他們的前輩豐富得多，前輩覺得需要討論的話題，他們卻一副“Ｓｏ ｗｈａｔ？”（值得大驚小怪嗎？）的超然態度；其次，現代藝術和娛樂中已有大量表現性行為的渠道，如某些搖滾歌星演唱會的黃色程度超過了脫衣舞俱樂部，另外，真槍實彈的色情業在網上唾手可得，滿足了好奇者的原始需求；最重要的一點，跟所有素材一樣，性只有被當作笑料時才會吸引美國青少年的注意力，也就是説，只有把它跟蘋果派、４０天不打飛機等連在一起，才會讓那些滿臉青春痘的觀眾掏錢買票。
物以稀為貴。
流行歌曲充斥著叫床聲，香水廣告的模特幾乎從來不穿衣服，搜索三級片比查閱百科全書還方便……難怪美國主流片一點“性”趣都提不起來。
《南方都市報》2002年7月10日
