2000年，中國包括部分行為藝術在內的前衛藝術已經告別了從“地下走向國際”的歷史，在中國取得了合法的話語權，這是眾多中國藝術和評論家日前在成都舉行的凱萊帝景二000中國藝術精英年會上達成的共識。

    中國藝術研究院著名評論家劉驍純在發言中談到，在即將過去的二000年，中國各種形態的藝術都十分活躍，令人矚目。尤其是十一月六日由中國文化部主辦、上海市政府承辦的上海雙年展上，主辦方公開展示了眾多的前衛藝術作品。這是中國官方在大型展覽中首次對前衛藝術進行公開討論，標誌著中國的前衛藝術與公眾和政府的直接對話的合法化。

    據了解，中國美術界在過去是不能公開展示前衛藝術作品的。這迫使很多中國前衛藝術家不得不從“地下走向國際”，即在北京、上海等地進行創作，然後將作品拿到國際上去展覽。其中有不少人引起了西方美術界的極大興趣和高度重視。

    但就在中國前衛藝術家在國際社會取得令人矚目的成就之時，中國國內的一些評論人和媒體卻對他們作品的針對性和取得成就的方式産生了質疑。

    專家們認為，産生這一現象的主要原因是前衛藝術遲遲沒有取得官方的認同，因此缺乏與本土文化充分交流的機會，使前衛藝術家們與國內批評界産生了隔膜和誤解。

    實際上，簡單地重復西方的中心話語是不可能在西方社會引起高度重視的。中國前衛藝術能在海外藝術展中取得令人矚目的成就，就顯示出中國自己的邊緣話語體系已經開始萌芽。但是，與本土文化相互間的誤解將延緩這一話語體系的形成。因此，對於中國前衛藝術的公開化和合法化，與會的專家都表示了一致的讚賞。

    此次凱萊帝景二000中國藝術精英年會由中央電視臺《美術星空》欄目、成都現代藝術館、藝維網站共同主辦，包括劉國松、羅中立在內的數十位來自祖國大陸和台灣的著名藝術家、評論家、策展人、經紀人出席了本次年會。

     中國新聞社2001年1月2日