韓少功

新聞午報3日報道：著名作家韓少功，上週末為上海大學首屆文學周獻上閉幕演講《文學：夢遊與甦醒》。在講座中，他表示：全球化趨勢下的文學創作已經遭遇了素材危機，不少作家的寫作素材竟完全來源於報紙和影碟。

一些作家靠看碟找靈感

近年來，全球文壇出現越來越多的抄襲案。丹.布朗的暢銷名著《達.芬奇密碼》曾被多人指控抄襲，國內80後作家郭敬明的作品《夢裏花落知多少》，也被法院終審裁定為抄襲事實成立。韓少功從這些抄襲案説起，提出了他對當代文壇頻發抄襲事件的看法。他認為，雖然這些“剽竊案”的起因並不一定源於抄襲，可能確實是作品選材上不經意的雷同，但這種現象的頻頻出現，正是全球化時代作家面臨素材危機以及寫作內容日益同質化的表現：“雖然每個作家都在追求個人化的敘述風格，但受到全球化趨勢的影響，大家都生活在‘同質化圍城’中，相似的環境和生活經歷，使作家很難有獨特的個人經驗，更難找到獨特的創作素材。”

據韓少功透露，目前有很多作家的創作素材完全來源於報紙的社會新聞版內容或者影視碟片，此前還曾有過一起抄襲案，在審理過程中發現，所謂的“抄襲”，只是由於兩位作家的創作素材都是來源於《人民日報》社會新聞版上的同一條社會新聞。還有一些作家，由於缺少獨特的社會體驗，只能依靠看碟來獲取寫作素材：“他們寫出一個言情小説，也許就是看了幾十張愛情片的結果。”

詩人有點像地下工作者

韓少功認為，與上世紀80年代的文學繁榮期相比，當代文學已經將娛樂功能大規模地轉交給了影視：“余華的小説發行到40萬本已被出版界稱為天文數字，而全中國光電視機就有5億多臺，文學怎能與影視相比呢？正像蘇童説的，文學的讀者是以一個零一個零的速度在減少。”韓少功透露説，這個時代最“不幸”的要數詩人———沒有陣地發表詩作，更不可能出版詩集，“他們只能‘鬼鬼祟祟’、‘偷偷摸摸’地搞些小範圍的創作聚會，就好像‘緊密團結’、‘相濡以沫’的地下工作者。”

而相較于從前文學對社會所承擔的精神導引作用，韓少功指出，當代文學之所以被邊緣化，與作家不願意再去承擔教化功能和沉重的社會使命有關：“作家的工作漸漸地從靈魂工程轉向了肉體工程，創作也日益從遊戲化轉向了慾望化。”而被文學從肩頭卸下的“精神導引權”卻被某些“江湖術士”所接受，“這些人用他們不怎麼高明的通俗哲學‘指導’了大眾的生活，卻也為社會的精神危機埋下了伏筆”。

長篇新作正在醞釀中

有意識要突破“同質化圍城”的韓少功，目前住在鄉村一小房子裏，閒暇時還常在屋前的小河裏游泳。他説，從城市回到鄉村，讓他看到了生活的差異性：“以前我一直呆在文學圈內，做的無非是關於文學的那些事，説的也無非是關於文學的那些話，這樣的‘近親繁殖’只會讓我的創作退化。”韓少功表示，每一個鄉村都存在一兩個特別會説話的農民，“他們那種源自於真實生活的、充滿了鄉土氣息的、活生生的語言甚至超過了我們很多作家的表達，常常令我倍感欣喜。”

韓少功説，他最近將有一本新的散文集《山南水北》面世。“至於長篇創作，那當然是有的，”他得意地一笑，“但我現在還要保密，等書寫完了再説吧！”(記者 幹琛艷/文 記者 林舒菡/攝)