不知是《同一首歌》勾起了老歌手復出的心思，還是《同一首歌》迎合了老歌手蠢蠢欲動的想法，總之在今年的歌壇上，老歌手的復出與《同一首歌》相映成趣地形成了一道獨特的風景——“人是物非”。然而何來的這種勢不可擋的懷舊情結?何以引得老歌手樂此不疲地重返舞臺?乃至何以能在今天如此擁擠的歌壇形成一道風景?百姓從始至終又是怎樣欣賞這道風景的呢?我們不妨一起平心靜氣地剖析一番。

    不知為何，在迎接新的世紀，展望美好未來的今天，“懷舊”一詞卻不僅堂而皇之地登堂入室，甚至成了一種時尚。早就當做壓箱底兒的“家做小棉襖”成了前衛者的新寵。毛阿敏、朱明瑛、蘇小明成了媒體追逐的新熱點，甚至在唱卡拉ＯＫ時都比上了誰會的老歌多，什麼《梅蘭梅蘭我愛你》、《遲到》……也許在這裡用“小別勝新婚”形容有些不當，但道理卻有相通之處，那便是在喜愛中又多了一層思念。於是《同一首歌》之所以能在春節這一大型晚會扎堆兒的時段，收視率仍能力拔群雄，它的勝券必是它的節目又勾起了觀眾對往昔事物的思念之情。同時，音樂正是輔助人們記憶的最有力方式，因為音樂其獨特的穿透力和感染力是人們難以抗拒的，再説人們本來就沒打算抗拒什麼，於是乎，“懷舊”的情緒就愈演愈烈，人們甚至恨不得將“作舊”的工藝用到生活的每個角落。

    説到為何産生“懷舊”情緒，有人認為這是世紀末人們通常會遇到的心態，有人則認為其中另有緣故。説實話，單純分析“懷舊”情緒産生的原因，確實不是一兩句話能説清楚的。但説起觀眾們對老歌兒的鍾情，這些老歌手們個個講得頭頭是道。其中大部分歌手認為“今天仍能受歡迎的老歌兒是經歷時間的沖刷，歷久彌新的經典，因而它的魅力已不僅僅在於久違，更重要的是經典散發出強烈的藝術魅力。”而對於今天的新歌來説，又有多少能經得起十幾年乃至二十幾年的考驗呢?尤其是那些過於注重形式的創新而忽略音樂本身規律的前衛作品，目前只能歸為實驗品。

    人們常説“衣不如新，人不如故”。許多老歌手認為之所以在歌壇“懷舊”牌有市場，也與人們的這種心理有關。對新人的接納是有選擇的、挑剔的，而故人則在觀眾心目中先入為主，而且故人還不是每個都能見到，所以能見到的故人就會顯得格外親切，聽他們的歌亦如與老鄰居一起嘮家常，總想曾經的好，以往的恩恩怨怨又有誰會去計較?

    復出的和準備復出的老歌手們個個雄心勃勃，如八仙過海，極力地各顯神通，可是到底什麼法寶能在這“人海”中奏效呢?這時還是組成“人海”的觀眾最有發言權，觀眾認為什麼樣的歌手具備復出條件?

    首先，唱功方面不説有長進，至少也不能退步，別忘了觀眾聽的是你的歌而不是相你的面。其次，外形方面雖難免歲月的侵蝕，但至少別到讓觀眾嚇一跳的地步，否則，反而“前功”盡棄。最後，歌手應該自我審視一下，你打算唱給觀眾的代表作是否會離當今的社會太遠，因為這會直接影響你的出場率，例如，張行的《遲到》就是一個仍能與今天時代相融入的典型，所以他的出場率就相對高些。

    在很多老歌手看來，之所以自己的復出能受到觀眾的歡迎是因為自己有經典老歌在握，因而認為新歌就不能滿足人們的“懷舊”需求，因此有兩首老歌就能唱遍天下，其實很多觀眾認為這只是一個短期行為，翻來覆去就這兩首歌，令人聯想到“江郎才盡”也不為過，那麼在觀眾看來這只能叫“老歌”的復出。所以老歌手如果想實實在在地重返歌壇，像田震、毛阿敏那樣不斷出新很有必要。

    老歌手如是説

    雖説“懷舊”這張王牌的威力不小，但無論多麼強的效力它都會有衰敗期。乘著“懷舊”的大潮，紛紛抓住機會重返舞臺的老歌唱家和老歌手們最終能否在這舞臺上站穩還是要靠實力。因為老歌手重逢的新鮮勁兒過去後，一些在唱功上已經不起推敲的老歌手還頻頻亮相，這便免不了要引起向來眼裏不揉沙子的觀眾的非議。於是，什麼“老歌手的復出就是因為沒錢花了”，什麼“老歌手急著復出一定是耐不住寂寞了”，……諸如此類的説法的誕生難免會使某些人蒙冤，為此我們還是聽聽老歌手們的心裏話吧。

    毛阿敏：我離開是無奈的，我回來是盼望已久。因為也許命中註定我就屬於這方舞臺，我不能離開歌唱事業，我相信大家也不希望與我的歌聲分別太久。

    楊鈺瑩：我聽過人們説我的復出是因為婚姻的不愉快。我不想解釋這些，我只想告訴大家，在離開歌壇的這段日子裏我忽然發覺我是那麼捨不得歌壇，我還應該有好多好歌要唱給大家聽。但我的歌路一定會有所改變，因為我又多了一項人生的經歷。

    田震：我的離開是為了我更好地回來。我希望我的歌能更準確地表達我的所感所想。這必須要有一個學習和積澱的過程。難道大家不覺得田震今天的歌要比過去更好聽了嗎?

    蘇小明：我現在不算復出，我也不會再以唱歌為職業了，所以為了錢，為了風光的説法，在我這裡不成立。現在的我想幹什麼就幹什麼，不想為難自己。其實我認為老歌手應該正視自己的現狀，有條件再在歌壇發展的，可以再做些努力，如果沒條件的就不要再勉強自己，折磨歌迷，最後還破壞了大家心目中對你的美好回憶，何必呢?

    張宏聲：在我看來，一些老歌手想復出首先不可能因為缺錢花，因為復出本身就需要資金的支援。而留戀舞臺，留戀曾經的輝煌倒有可能，但一定要客觀全面地分析：如果復出，能否比過去的表現更好?我現在也在做復出的準備，我復出的理由是：我看到了今天的歌壇仍有我的位置，因為新人能層出不窮的另一面便是很少有能在歌壇長久立足的人才，我認為我們這代歌手的功底還是過硬的。

    張行：雖然我這一階段的復出唱的全是老歌，但我覺得我已將老歌重新演繹，融入了我多年的人生體驗。至於錢的問題，勞務費是歌手的勞動所得，更是歌手價值的體現，主辦者出這麼多錢請我就表明我的價值。

    朱明瑛：我很留戀這個舞臺，我更想將我在國外多年來學的很多好東西展示給大家。但每次演出大家卻都要我唱那幾首老歌，讓我很苦惱。其實我的復出是想向大家展示全新的朱明瑛，但觀眾們總不給我這機會。　

    《每日新報》 2000年11月26日