今年9月13日，本報報道了著名音樂劇大師安德魯勞埃德韋伯欲為中國打造一部音樂劇作品並擬於明年在中國市場推出的消息，大師擬採用中國著名的傳説“梁祝”為創作素材。無獨有偶，一位頗有成就的中國流行音樂人也打算將“梁祝”的故事搬上中國音樂劇的舞臺，為此他與投資商運作已久，韋伯的突然“撞車”顯然令之措手不及。雖然兩部音樂劇皆處於未正式對外公開的醞釀階段，尚不能斷言中外“梁祝”音樂劇的對壘結局，然而，這種巧合卻暗藏著一種必然，並掀開了中國音樂劇“暗戰”的一角。

    今年9月底，一個名為“尋找黃河姑娘”的活動在全國展開，其目的是為大型音樂劇《黃河神曲》尋找主要演員，這部打算明年推出的國産音樂劇創作陣容強大，並以大製作、大投入和瞄準音樂劇之都———美國百老彙而引起業內外的廣泛關注；如果説這是一次對國內音樂劇演員“明徵”的活動，那麼據説同樣是大投入、大製作、將由上海推出的《日出》則是在毫不張揚的情況下進行“暗尋”，兩大音樂劇劇組的行動引來全國很多歌舞演員趨之若鶩。熱鬧不止於此，加上年初新聞發佈會開得轟轟烈烈的《劉三姐》（儘管現在沒了動靜），還有某省原本打算大投入在明年推出的《楊貴妃》，雖然我們還未看見任何一個成型的作品，但種種跡象表明各方意欲在中國音樂劇市場上一領風騷的勢頭頗為強勁。此外，自中央戲劇學院與日本四季劇團合作培養音樂劇演員和引進國外音樂劇劇目之後，又一家著名中直藝術院團不聲不響地開始了與日本人合作的計劃，同時，有關文化商要涉足音樂劇領域以及各地藝術團體投身音樂劇創作的聲音更是不絕於耳。顯然從現在到明年，音樂劇將成為文化圈裏點擊率最高的一個詞彙。

    其實早在10多年前國內不少人就開始了音樂劇在中國的探索，但是似乎到現在才形成高潮，有人認為是我國經濟的發展、文化的交流、市場的開放與人們眼界的開闊、經營的意識和藝術的積累等等到一定程度産生的必然結果。而有意思的是以上的幾齣尚未謀面的音樂劇從各自不同的創作初衷就顯現出不同的色彩：韋伯版的《梁祝》必定是正宗英國式或百老彙式的；而中國版的《梁祝》想來會多一些流行和抒情的因素；打算紮根在廣西並請了張藝謀做導演的《劉三姐》鄉土風情和民歌特色總不會缺；上海的《日出》都市味道十足；而大本營紮在北京的《黃河神曲》仍在激烈的討論中尋找定位，該劇打算體現中國深厚文化，創造出既要像西方音樂劇一樣好看、有鉅額票房，同時又要不同於它的中國式的音樂劇，它在“尋找黃河姑娘”的時候，同時也在尋找東方音樂劇的形象：中國音樂劇的理想寄託在哪？體現中國自己文化特色、審美追求的中國音樂劇怎麼做？這是所有力主創作中國音樂劇的人都在想的問題。如果上述音樂劇明年都能看到的話，那真是一件熱鬧的事情，加上明年演出市場上有可能露面的、已創下27億美元票房奇跡的百老彙原裝經典《歌劇院幽靈》，經過一番市場廝殺之後，至少我們可以知道什麼是適合中國市場的音樂劇。如果我們看不到它們如期的演出，那又可以知道另外一件事：關於在中國如何做音樂劇，我們還有東西要學。

    《北京青年報》 2000年11月21日