買新房的市民越來越多，想用有藝術品質的好畫裝點新居的市民不在少數，但是，畫廊裏賣的畫，大多要麼價高難攀，要麼是價低質劣的行畫。於是許多人只能買些印刷品來挂挂。

    一位上海藝博會工作人員對記者説，從第一屆藝博會至今，他都要花大量精力和口舌去説服許多參加藝博會的畫家降低對自己作品的標價，以便使他們的畫能真正被市場接受。

    不少行家反映，我們的藝術品市場有個看不懂的怪現象，那就是幾乎所有畫家都開出一個級別的價，不管是畫壇的領袖人物，還是剛出道的青年畫家，反正都得上萬！這樣的狀況已使我們書畫市場陷入“有價無市”的怪圈。

    有的畫家認為藝術無價，豈能賤賣。但收藏家和藝術品經紀人則認為，藝術品進入市場也必須遵循市場規律和考慮購買者的承受能力。有的畫家在價格上互相攀比，有的畫家把與國際接軌片面地理解為與世界著名畫家的拍賣價接軌，而未能正確給自己進行符合國情的市場定位，價高和寡，反而嚇跑了潛在的購買者。這樣的結果只能是畫家賣不出畫，畫廊做不成生意，廣大藝術愛好者買不到好畫。

    一位著名的收藏家告訴記者，他發現國內有些小有名氣的中青年畫家的作品價不僅與國際“接軌”了，而且大大“超前”了。買一幅只在圈內較紅的某中年畫家油畫的價錢，可以在國際市場上買一件同樣尺幅的法國19世紀末大師的作品。他提醒人們，長此以往，國內的油畫市場就有可能被外國畫家佔領了。

    有關專家認為，大師和大名家畢竟只能佔廣大畫家群體中的很小比例，這既是藝術規律也是市場規律，因此畫價拉開距離是必然趨勢。絕大多數中國畫家的生存基礎是廣大的國內藝術愛好者。畫家還應以平常心對待自己的畫價，使之貼近大眾的承受能力，以贏得廣闊的市場。降低畫價並不等於降低身份。據悉，上海已有一些畫家敢於“低就”，並嘗到了甜頭，不僅獲得良好的經濟效益，也由此擴大了知名範圍。

    目前上海人對書畫藝術品潛在的需求量相當可觀。據分析，市民希望用於裝點家居的美術作品中，需求量最大但同時最缺的，是中低價位的、有一定知名度的畫家創作的、較具藝術品質的油畫、國畫作品。上海的藝術市場充滿機會，但競爭也必將越來越激烈。適應大眾的需求，抓住機會佔領市場，藝術家離他的成功並不遙遠。

    《新民晚報》 2000年11月19日