不過，作為今年的主賓國，希臘還是投入了大量的人力物力，大量利用聲光電及眾多現代化手段，把展臺佈置得多姿多彩。作為人類文明的四大著名發源地之一，希臘展出了她在奴隸社會時期使用的若干件勞動工具。同時，她還通過本國藝術家製作的全金屬工藝品來詮釋其對現代文化藝術的理解。特別值得一提的是，希臘展團還為此次博覽會專門運來了距今3700多年曆史的古希臘文石刻。這些罕見的藝術珍品使得其展臺增輝不少。

    作為法蘭克福書展東道主的德國，則以其獨到的德國方式向眾人展示她在圖書文化領域所取得的成就。向來在書展上擔任重要角色的世界知名的貝塔斯曼集團，今年就在其較顯著的位置專門安排了本國幾位著名作家為到場的賓客朗誦德國文學史上一些經典作品的片斷。另外，有一家專門出版烹飪書籍的出版社居然把它們的展臺設計成餐館的模樣，參展人員無一例外都是一副侍者打扮，這使得造訪者都會開心地“上一次當”。更有意思的是，在一家出版體育運動書籍的出版社的展位上，參展商甚至別出心裁地搭造了一座袖珍高爾夫球場，其用意簡潔而又實際，參觀者無不佩服參展商匠心獨具的設計創意。

    今年書展有一個趨勢是明顯的：大型圖書減少，輕薄短小、全彩多圖的出版物嶄露頭角。但是，總的來説，今年的書展反映出在內容、形式上創新的東西不多；當大家都重視買入版權時，全世界最稀缺的仍然是原創作品。台灣，早在十年以前就已經明確，到法蘭克福，主要是去買版權而不是賣版權；接著是香港，加強了買入，放棄了賣出的過高期望；現在是中國大陸，買入的力度大大加強；三地相加，中國已經絕對是法蘭克福書展上的大買主。

    就書展的新寵——電子圖書而言，今年在法蘭克福展出的電子出版物仍沒有太大代表性，只是一道甜點而已，書展的主菜仍是傳統出版物。