全國青年歌手電視大賽餘音未了，央視全國電視主持人大賽又拉開了帷幕。業界人士預測，本次大賽規模最大、選擇範圍最廣、權威性最強，同時有可能導致新的電視收視高潮。日前，就本次大賽的相關話題，大賽總導演田永明先生接受了本報專訪。
以下記者簡稱“記”，田永明簡稱“田”。
記：請談談本次大賽的最初創意及概況。
田：這一創意始於去年。追溯央視電視主持人大賽的歷史，1988年推出“如意杯”，1995年至1996年跨年度搞了“金士明杯”大賽。在“如意杯”上推出了程前、高麗萍，在“金士明杯”走出來的袁鳴、曹可凡、王志、溫迪雅等。可以説，這種大賽在推動電視傳媒業的發展、挖掘優秀電視主持人方面的作用是非常有效的。不過，大賽在賽制設置上沒有形成一個定勢，缺少連續性。
隨著電視傳媒的發展，對欄目主持人的要求越來越高，主持人個性化、品牌化已是大勢所趨。本次大賽即是採取全新的方式，發掘新的主持人。大賽定位在大眾參與，不分職業，不分年齡（18—45歲均可參賽）。
記：您如何評説現在的電視主持人和80年代的主持人的不同風格。
田：播音和主持是兩個概念。80年代的主持人帶有濃厚的播音員色彩，比如沈力、宋世雄等老一輩非常有影響力的主持人身上，殘留著很多廣播節目主持人的印跡。解説時，他們注重對畫面的同步重復，觀眾覺得話多。孫正平、韓喬生師承了宋世雄的這種風格。然而，這種風格現在多多少少有點落伍了。隨著體育頻道的開通，一批專業化、半專業化主持人出現了。比如張斌、黃健翔等，具有迥然不同的主持風格。他們所描述和預測的東西是畫面上所沒有的，為觀眾欣賞節目
作一補充、説明和闡釋。再比如現在新聞節目的主持人，如新聞調查、東方時空、焦點訪談等主持人，與80年代的主持人相比，生動得多，是一種新聞評論型主持人，而不再單純是一播音員或節目“代言人”。
記：您認為目前國內電視主持人的主要缺陷和差距在哪？
田：這是一個培養體系問題。國內主持人的來源一般是院校培養的學生，基本是播音專業或影視表演專業，帶有以前播音員的印跡。特別是專業知識上的缺乏是最明顯的差距。比如一些專題欄目主持人，不能説具有專家一級水準，但起碼應具有相應的科普知識和能力。
目前中央臺共有300多個欄目，讓觀眾耳熟能詳的主持人不多，適合觀眾欣賞口味的主持人更少。正是這種缺乏和需求之間的矛盾，促使我們通過大賽，在全國撒網，發掘優秀人才。目前在臺裏以打工形式客串主持的一些學生，如北大法律系的在讀研究生，表現和以前主持人大不一樣，非常出色。相信這次大賽也會使一些優秀主持人脫穎而出。
記：請介紹一下電視傳媒較發達國家的主持人的情況。
田：歐美及日本等電視傳媒發達國家的電視節目主持人，一般有一二十年電臺或通訊社的記者或編輯經歷。經過與形形色色的人和事打交道，使他們具有很強的預見力、判斷力和組織調控能力，是整個欄目的中樞。當有突發事件時，他們根據對觀眾的理解，迅速作出反應，派記者到現場捕捉新聞熱點。比如CNN的主持人獲悉羅馬尼亞政變後，馬上派記者從畢加勒斯特到美國白宮、五角大樓等處採訪。
此外，這些國家的一些電視欄目往往聘請專家做主持人。如剛剛退役的NBA巨星巴克利，受聘到NBC去做體育評論員。每當世界盃期間，體育欄目往往邀請足球名星做主持人。這在我國也有先例，如退役的前世界體操冠軍楊波，目前在中國娛樂報道做主持人。
記：您認為作為一名電視節目主持人最基本的素質是什麼？
田：我認為應具以下4種基本素質：一是相當的文化素質，一般需相當大學本科以上學歷學識；二是獨特的語言能力。但不一定要字正腔圓，只要不影響與觀眾交流，帶點東北味、西北味也無防，關鍵是要有感染力；三是在外形上的親和力；四是要有個性特徵，有內涵，這是最重要的。
記：您認為對一名電視主持人的形象作何要求？
田：形像是一個標誌，但它是一種看不見、摸不著的感覺上的東西，很個性化。比如有人説崔永元的形象一般，但他的口碑極好。純追求外形不是尋找主持人的必然趨勢，關鍵要有內在的個性特徵。
記：今後主持人的發展趨勢是什麼？
田：電視傳媒的發展越來越需要專家型、學者型、個性化的主持人，對主持人的學識、語言能力、個性特徵等提出了更高的要求。此外，集策劃、編輯、採訪為一體，是未來主持人的發展方向，一批原來做編導的製作人員會從幕後走到臺前，擔當主持人。因為他們參與創作，了解欄目，能很好地把握欄目的走向。如《夢想劇場》中的畢福健、《實話實説》中的崔永元，都是開始參與欄目創作，最後擔綱主持欄目，已形成一個成功的模式。
生活時報 8月20日
