《塞上風雲記》：這部講述商界英雄成長的“爽劇”充滿當代看點
“呂家商號草地牌號的所屬，已經由令尊呂伯方，換成了呂俊山。所以，以後呂家的關厘口稅，由呂俊山一人負責，其他人概不得以呂家的名義貿易交稅。”
“都聽清楚了吧，我不管你們服與不服，從今天開始，呂家，就我一個東家。”
隨著呂伯方（李立群 飾）突發身故，呂家商會席位旁落呂俊山（王雨 飾）手中，兄弟分爨的故事似乎愈演愈烈。年代傳奇劇《塞上風雲記》的首波高潮也正式升溫至“沸點”。
6月12日晚，《塞上風雲記》于中央電視臺電視劇頻道黃金強檔劇場播出，網路平臺優酷、愛奇藝、騰訊視頻同步上線。即便故事剛剛展開，但莊諧妙趣的矛盾、巧戲暗藏的細節以及鮮活生動的人物，已然引起了不少觀眾的討論。
開播前，筆者嘗鮮看完了全集，首播後又跟看3集，舊事重現，頗多感慨不吐不快。
這是一部《基督山伯爵》式的爽劇，主人公呂俊傑（韓棟 飾）從“福貴”式的紈绔，成長為撐起一片天的民族資本家，中間經歷著苦難，也頗具傳奇，是無比精彩的英雄成長史。
這是一部編劇“有腦”的年代傳奇劇，它的基調是沉穩的，傳奇是克制的，過程是爽快的，章節是幹練的。它跳出主角無所不能的規律，只提供恰到好處的“紓解心中郁氣”。
以當前的創作尺度和主流的價值導向來看，它是一部根基穩健的現實主義劇作。從呂俊傑和孫鵲喜靈魂伴侶式的愛情來説，它又是一部輕巧“落地”的情感大戲。
年代劇中貫穿浪漫主義的情懷，傳奇劇中勾勒著超脫時代的理性，歷史的縫隙中延伸出描摹人性的溫度。好似名門正派修煉多年的“太祖長拳”，一板一眼、細謹週密。
“人戰”與“商戰”
由中央電視臺、張家口度創文化傳播有限公司出品，王子囡任總製片人，林峰執導，馬軍驤編劇，韓棟、徐梵溪領銜主演，張寧江、馬秋子、王雨等主演，劉佩琦、李光復、薩日娜、杜玉明等特別出演的年代傳奇劇集《塞上風雲記》，將鏡頭聚焦到了百年繁華的張庫大道上。
故事從張家口的鼎盛時期講起，以口商（張家口商人）呂俊傑在號稱“北方絲綢之路”的張庫大道（現河北張家口到蒙古國烏蘭巴托）上跌宕起伏的傳奇故事為線索，講述了一代儒商在家國危機面前、山河巨變之中如何堅持商道，挪移乾坤的動人成長故事。
以縱覽全集的視角來看，《塞上風雲記》走的是傳奇正劇的路數。自開篇到終局，該劇基本上是雙線敘事。兩條主要矛盾線，又分別圍繞著“人戰”與“商戰”次第展開。
“人戰”是禍起蕭墻的爭端。呂家家大業，一碗水端平著實困難。呂伯方共有五子，二子和三子在外經商，四子呂俊恒歐洲留學，只剩長子呂俊山、幼子呂俊傑留在家中。雖説“兄弟鬩于墻外禦其侮”，但呂俊山自感父親常年偏心，久之父子離心、兄弟離德也就順理成章。
“商戰”是時代翻涌的必然。呂家是張家口八大皇商之一，靠走草地發家致富，操持的是艱苦奮鬥的買賣。然而隨著呂伯方身故，兄弟分爨已成不爭事實，家族産業分崩離析。再加之，資本主義的滲透、外國商業的入侵，變革已然浩浩湯湯，順昌逆亡。
劇集一開篇，雙線結構就有跡可循。呂俊山與岳父瞿大宅（劉佩琦 飾）利欲熏心，將印子錢偷放給地痞無賴，呂伯方發現後被活活氣死。禍事暗藏，呂俊山別無他法只能一條路走到黑。好在還有個紈绔弟弟可以誣陷，好在能幹實事的兄弟奔喪路遠，還能及時做些手腳。
這是李斯隱瞞秦始皇死訊的手段，用在這裡卻絲毫不顯錯亂。更改商號草地牌號和篡改遺詔，行的都是瞞天過海的勾當。只一場戲，反派的目的就明確了，“人戰”與“商戰”的風波也涌起了。瞿大宅看中了銀票，瞿世年（張寧江 飾）想當人上人，呂俊山則權令智昏。
高潮戲“漲”起來了，後續的走向自然更加激烈。呂俊山要瞞過呂俊傑不難，想從紈绔成長為“狼王”他還得再經歷些磨難；可想讓掌權許久的二、三弟交出商業，總得下一些看似高明的狠手段。家庭和睦的文戲差不多得告一段落，奪人心魄的武戲即將粉墨登場。
人性加持角色
既然是電視劇，自然要經過藝術渲染。之所以被稱為傳奇正劇，《塞上風雲記》總有幾許與眾不同的長處。披沙見金，最讓人印象深刻的還要數這批頗具魅力的人物。
電視劇不能拍成流水賬，場景可以變換，主要人物卻不能變。否則，戲就散了，人物就成了工具了。群戲最忌諱的，就是這種情況。工具式人物一多，結果就逾矩了過程，成了一個人的打怪升級史。觀眾看到最後，就只記得主角如何過關斬將，戲劇就不是戲劇了。
這部劇角色設定巧妙，人物關係的架構也很嚴謹。呂俊山與岳父瞿大宅甫一齣場，主角的壓力有了，戲劇的衝突也有了，而呂俊傑就是最特立獨行的人物。
剛剛登場的呂俊傑，身上寫滿了紈绔味道。路遇乞丐就敞開錢袋，聽戲入迷更要瘋狂打賞，捉弄老師、戲耍長輩，渾然一個不學無術的“公子哥”。
但他身上，又潛藏著至情至性的規矩，父慈子孝難能可貴，不抽不嫖不賭更屬潔身自好。隨著呂俊山掌握了呂家，呂俊傑的地位也隨之跌入谷底。從主線劇情來看，他的苦日子將接踵而至。演員韓棟是被觀眾認可的中生代演員，他把呂俊傑跌宕起伏的人生況味展現出來了。
瞿大宅和瞿世年扮演著“狗仗人勢”的角色。前者是貪杯好賭的家主岳父，産業盈利不盈利、呂家倒閉不倒閉與他毫無關係，只要自己能撈到錢，出賣女婿本就是“理所應當”。
後者是由妒生恨的潑才，嫉妒呂俊傑的出生環境，憤怒呂俊傑的不懂珍惜，表面是“哀其不幸、怒其不爭”，實則心狠手毒、詭計頻出。接下來的劇情，這兩人還會繼續禍害。
而後是孫鵲喜（徐梵溪 飾）的亮相，呂伯方身故、親戚搶花瓶那場戲，寥寥數語就把一個精神幹練的賢內助形象立起來了。時恩寺裏和呂俊傑的一席對談，更是將她身上的獨立氣質表現得入木三分。演員徐梵溪古裝扮相清秀婉約，舉止張馳有度，令人眼前一亮。
這部劇裏有陰險狡詐的詭計手腕，也有慾望主宰的人性黑洞，有亂世求生的保命哲學，更有捍衛正義的人性光輝。這光輝，在呂俊傑身上閃現過，在孫鵲喜身上則是常規配備。
眾多重要角色尚未露出，不少龐雜人物初露崢嶸。呂伯方戲份不多，但李立群簡潔數語就把一個世事洞明的慈父演活了。
裕大人（李光復 飾）只露了一面，但一身正氣盡數彰顯了。孫良才（呂一丁 飾）有自己的思考與局限，祁先生（姚未平 飾）在生與義間僵持。
總製片人王子囡表示，“關於演員的選擇，我們只設定了兩個標準，首先要符合劇中角色小傳設定，其次是必須會演戲。”寬選擇、嚴把關，演員把人物吃透，劇自然好看了。
為了精緻，先建城
由於年代傳奇劇的特殊設定，如果沒有精緻的製作加持，很難讓人進入戲劇情境。《塞上風雲記》中二十世紀初的真實質感，通過光影、鏡頭以及服化道等多個層面建立起來。
劇集一開篇，就撲面而來一股古典氣質。伴隨著旁白解説而來的，是一段頗為精彩的長鏡頭。鏡頭從大境門緩緩下搖，推過“邊關重鎮”的牌匾，轉移到了街市上的煙火氣，再推到呂家華麗的宅院之中。對準天井的俯拍鏡頭，將呂家的氣派與豪華展現得淋漓盡致。
外景頗具規模，內景也可見用心。比如，直隸總督府裏的道具佈局，從茶盞到屏風，從焚香到壁畫，每一件擺設彌散著精緻奢華的味道。又如，呂家賬房裏的精巧佈置，容納數十賬房先生的橫條長桌，房頂上挂滿的文件機關，以及時刻不停的算盤聲響，著實有趣。
精工細作的背後，是狠下的諸多苦功。為了還原百年前原汁原味的張家口，主創團隊不僅輾轉北京、內蒙古等地四處取景，甚至還用了一年的時間，在張家口建起了一座影視基地。大如大境門、商貿一條街，小如馬廄、土匪忠義堂，都做了嚴謹細緻地復原。“從選址到搭建成功再到拍攝，用了差不多5個月的時間，時間其實蠻緊張。”導演林峰道。
不止如此。《塞上風雲記》還用許多看似閒筆的細節，將歷史上的真實事件鋪展開來。相比起歷史元素的堆砌，在塑造人物中穿針引線無疑更為精妙。
明處如張庫公路修建、中俄貿易陸路口岸的衰落，暗處如外蒙獨立、九一八事變後的民族資本問題，都或深或淺觸及了。
為了契合年輕觀眾的審美趣味，《塞上風雲記》還在服化道方面融入了不少現代元素。在林峰看來，隨著流媒體時代的加速，年代劇主要面向中老年人的舊觀念也應當隨之改變。“觀眾在成長，我們也不能再用一些老式的、傳統的拍攝手法來展現著這種故事。”
一部傳奇劇想拍得好看，吸引人，多製造些矛盾、多些轉折、意外就夠了；可一部劇想拍得好、有思考，有回味、有意義還得在人性層面上下功夫。
《塞上風雲記》意識到了這一點，它刻畫了一批鮮活生動的人物。在那個風雨飄搖的時代裏，有人積極求進，有人冥頑不靈，有人憂國憂民，有人混水摸魚。透視了社會的底色和人性的搖移，同時人物也有了豐富性、複雜性、多面性，如此淋漓盡致地構織出一副神韻活現的塞上浮世繪。
“拍電視劇必須要帶腦子，過去總出現一些雷劇、神劇，把觀眾們都給引偏了。影視劇總歸要共鳴，要傳達一些東西，不能一味追求熱鬧刺激。” 王子囡道。
沒人能保證這部成長史能打動所有人，但在這部劇裏，你能看到無數舊世界的腐朽，然後看著進取者將這些腐朽逐漸摧毀，甚是有趣。
目前，《塞上風雲記》播出三集。故事剛剛開局，劇情還在延續，我們接著看戲。
