國家級綜藝新旗艦誕生 央視《國家寶藏》首播爆火

梁家輝介紹石鼓的傳奇故事

        中新網12月4日電 12月3日晚，大型文博探索節目《國家寶藏》終於正式開播。這檔由央視綜藝頻道(CCTV-3)耗費兩年時間研發製作的節目此前就因集齊了九大最具份量的國家級博物館(院)而引起了廣泛關注。開播第一期，《國家寶藏》便在豆瓣上取得了9.3分的超高評價。故宮博物院“網紅”院長單霽翔喊話網友：“希望大家像我一樣喜歡《國家寶藏》。”也得到了不少網友的積極響應。

        儘管有《中國詩詞大會》和《朗讀者》等珠玉在前，但不得不説的是，《國家寶藏》在文化類節目上所做的探索又達到了新的層次。清華大學新聞與傳播學院教授、影視傳播研究中心主任尹鴻點評説：“文物講述故事，故事浸透文物，明星與戲劇形態結合，實現了文化類節目從抽象感受到具象表達的轉化，國寶為載體，回望歷史，詮釋文化，可以説是真正中國式的節目創新。”

梁金生

　   模式設計極致“混搭” 讓文物“活”起來

　　以往人們了解文物，大多是通過參觀博物館的方式。即便現在很多博物館都在積極升級布展方式和手段，但人們能獲取到的資訊還是有限。如何才能在一期節目的時間裏把文物背後的故事最大程度地展現在觀眾面前呢？在完全沒有任何既有模式可以參考借鑒的情況下，製片人、總導演于蕾和她的團隊從零開始做研發，花了兩年時間反覆推敲、打磨，終於形成了如今的這套方案——集演播室綜藝、紀錄片、舞臺戲劇、真人秀等多種藝術形態于一體的全新模式。“大型文博探索節目”，這是于蕾給《國家寶藏》下的定義，對於央視綜藝頻道來説，這是一次探索，對於廣大電視觀眾來説，這更是一場奇妙的旅行。

　　以首期節目中故宮國寶——各種釉彩大瓶這一部分為例，節目組並不直接請出國寶守護人王凱，也不播放各種釉彩大瓶的任何圖像資料，而是先把嘉賓請到故宮博物院陶瓷館，讓真人秀導演給王凱佈置任務——尋找“中國瓷母”，跟隨王凱在陶瓷館裏兜兜轉轉，看似漫無目的，但實際上這一環節正是編導精心鋪排，為國寶的前世傳奇故事做前情鋪墊。

　　在隨後的前世故事表演裏，王凱扮演的乾隆皇帝與“穿越”而來的雍正、王羲之、黃公望雄辯各種釉彩大瓶是否有過度浮誇的問題。整段演繹臺詞資訊量極大，不僅有對各種釉彩大瓶的介紹，更包含許多和乾隆皇帝生平有關的趣聞軼事。

　　極致挖掘人文關懷 讓文物暖起來

　　如果説《國家寶藏》的第一大看點是鎮國之寶和它們背後的故事，那麼這檔節目的一大驚喜無疑是在追溯完“前世”之後讓人看到了它們的“今生”。

　　首期節目中，國寶守護人梁家輝從國寶石鼓引出了故宮守護人梁家五代父子的故事。1931年，日軍侵華，為了保護故宮博物院裏的百萬件國寶不被日寇洗劫，故宮人決定將一萬三千箱文物南遷。梁家第一代故宮守護人梁廷煒輾轉全國16年，將石鼓護送到南京。抗戰勝利後，他的兒子又將石鼓毫發無損地運回了北京。如今，梁金生老先生作為梁家第五代故宮守護人繼續守護著石鼓和故宮的其他文物。梁老先生在故宮工作了36年，最近的七年，年近古稀的他只做了一件事——他數出了故宮文物的總數，186萬餘件。當被問到“七年時間只幹一件事，不覺的枯燥嗎？”的時候，梁老先生的一句話打動了無數觀眾：“我看上去是在數數，其實我數的是前輩們的付出和犧牲。如果不是我祖輩那一代人在南下的路上保護了這些文物，我哪有數字可以數？”

　　從文物，到文物背後的傳奇。從守護文物的人和他們與文物的故事，到傳承千年文脈的民族大義，《國家寶藏》節目組對人文關懷的挖掘層層遞進、絲絲入扣。正是在這樣的過程裏，觀眾的情緒被一點點調動起起來，真摯的情感讓他們感覺自己和國寶一脈相連，仿佛冰冷的石鼓也有了溫度。這是文物與全體中華兒女的血脈共鳴。

　　舞臺視覺極致美感 讓文物秀出來

　　如果説在開發階段《國家寶藏》可能面臨什麼缺憾的話，那可能得説是國寶“真身”無法亮相這一點了。請得來九大博物館(院)的館長卻請不動文物，觀眾沒有實際體驗怎麼辦？最終，《國家寶藏》節目組用極致美感的舞臺視覺設計化解了這一難題。

　　首期節目中，李晨作為故宮國寶王希孟《千里江山圖》卷的守護人來到現場，在他表演宋徽宗第一次見到王希孟《千里江山圖》卷的段落時，現場的大螢幕也配合著演員的表演以徐徐展開的方式打開了畫卷，暫態整個演播室都被王希孟《千里江山圖》卷壯闊的氣勢和明艷的青綠色籠罩了起來，視覺效果美輪美奐。

　　為了讓觀眾在見不到國寶實物的情況下依然能夠對國寶有直觀的感受，坐在演播廳裏同樣被國寶之美所震撼，《國家寶藏》節目組特別將所有舞臺主視覺都設置在一塊長43米、高7米的巨型LED環幕上。如果單論面積的話，這塊LED環幕的大小已經接近標準IMAX銀幕的大小。而在整個舞臺的設計上，節目組也特別將中國古典韻味和現代舞臺科技相結合，融合紗盒投影視覺呈現、透視冰屏柱視覺呈現、透視冰屏柱臺型變幻、巨型環幕視覺呈現四大特點于一體。無論是場景環境的構建還是更替都呈現出精緻逼真、流暢自然的效果，可謂是將頂級話劇舞臺的質感完美嵌入到了綜藝節目中。這種視覺上的極致衝擊力，也成為《國家寶藏》抓住觀眾眼球的獨門利器。

　　讓國寶活起來、讓國寶和觀眾情感共鳴，甚至讓國寶變得仿佛觸手可及，《國家寶藏》用最極致的手法創造出了最極致的質感。通過《國家寶藏》，央視綜藝頻道展現了他們作為國家電視團隊所具備的實力。通過對中華優秀傳統文化的探尋、延展、繼承、激活、使用，《國家寶藏》體現了中央電視臺作為國家級媒體的文化自信。