陽江漆器髹飾是在充分了解漆的屬性後，對所髹飾對象進行上漆塗色處理的一項傳統工藝。髹漆要求厚薄均勻、疏密有致、顏色亮凈，陽江漆器産品有漆畫、漆皮箱、漆皮枕等，造型古樸典雅，具有技藝精湛、色彩絢麗、防潮耐用等優點。
漆皮箱（陳其積作品）
陽江漆器的起源難以考證，不過可從一些實物和史料中得到相關線索。2007年，沉沒八百年的“南海Ⅰ號”被成功打撈併發掘出大量花紋清晰可見的漆器碎片，經考證其花紋裝飾雖非廣産，但由當時墓葬出土的漆器推測，陽江當時已有使用漆器，而陽江漆器的萌芽可能跟其有關。再往上可追溯至隋朝冼夫人時期，《隋書·列女傳》中記載的“駟馬安車”中的“安車”是用油漆涂飾過的木車，也是文獻記載中出現于陽江的大型漆器。另冼夫人將隋朝皇帝賞賜的服裝首飾“並盛于金篋，並梁、陳賜物各藏于一庫”。其中的“金篋”，專家認為很有可能是早期的描金漆皮箱。目前已有的實物是廣州博物館收藏的陽江南宋墓中出土的“全描金方盒”，此藏品反映當時的漆器製作技藝已具有很高的水準。
陽江漆器有史證明的是乾隆年間林氏家族在南恩路開設的“老義和”漆器廠。因陽江是南絲綢之路的重要補給港，故老義和漆皮箱正是通過海上絲綢之路而聞名海外。相傳滿載陽江漆皮箱的葡萄牙“聖瑪麗號”船沉沒後，船上的漆皮箱漂洋過海，被外國人拾得，打開後發現裏面的物品竟然完好無損，故而防水耐用的陽江漆器遠銷國外。在清代，陽江漆器是屬於有錢人專用的奢侈品，而在民國時期則進入了全盛。1933年，陽江縣長李伯振開辦“陽江縣立改良漆器傳習所”，産銷品種增多了日常生活用品。1934年，廣東名校兩陽中學首次用上“馬漆桌椅”，漆器廣泛運用於人們的生活中。此時主要的漆器廠除“老義和”外還有“廣泰成”，且廣州、香港多有分店，從業人員多達一千人。抗戰爆發後陽江漆器一度衰落，新中國成立後漆器從業人員只剩下40多人，後於1958年成立“陽江縣地方國營漆器工藝廠”（簡稱陽江漆器廠），引進了一系列漆畫家和漆藝技術人員，陽江漆器得到發展。80年代後受到流水線代替品的衝擊，陽江漆器又陷入低迷，並轉向工藝品市場。如今為了更好的保護這門傳統技藝，2010年該項目被列入國家級非物質文化遺産名錄中。
陽江漆器種類很多，從質地上分為皮胎、木胎、布胎（漆瓶）、金屬胎、塑膠胎、瓷胎、和紙胎（漆盒）。漆皮箱、漆皮枕、漆皮盒等皮胎製品成為陽江漆器産品的代表，其特點是質輕堅固、耐用防潮、光亮飽滿，廣泰成生産的“皮雕金漆盒”于1936年在南洋國際貨物賽會上獲金獎。因漆器種類多，製作過程有相似之處，故下面以漆皮箱為例，介紹兩種皮胎漆器的製作工藝，從中可以一窺這門技藝的精湛水準。
製作漆器所用工具包括：刨（刨平牛皮）、膠刷、小掃（上底漆、面漆）、發刷、牛角刀、鋼刀、竹篩、砂紙、方木條、畫筆、以及切料機、圈線機等現代工具。材料有大漆或陽江漆（也叫腰果漆，于1976年研製成功）、桐油（充當隔離劑）、顏料（傳統紅黑色，也有銀硃、硃砂、丹紅、絳礬、石黃、漢沙黃、鈦青藍、煙煤等）、木料（杉木、樟木等陳年舊料，用時先髹好桐油）、牛皮（做皮箱用裏皮，皮枕用外皮）、其他（磚灰、麵粉、石膏、磨漿石、砂紙、炭灰、拋光蠟等）。漆皮箱的製作工藝如下：
1. 設計
設計在整個過程中起指導作用，整個設計分為造型設計、圖案設計、工藝設計三個部分，要求具備相應的美術設計基礎並熟悉漆器製作的各種流程，才能達到設計和製作的統一。
2. 制胎
制胎是用木頭扎作骨架，再按照尺寸裁剪牛皮。以食用生粉和水煮成漿糊，用軟刷將漿糊均勻塗抹于裁好的牛皮上，裱上木箱殼，裏外各裱一層。裝裱完成後，用麻線縫合介面，並用刨磨平表面。
3. 髹漆
髹漆也叫上漆，將生粉和生漆按3:7的比例調成塗抹液，再用軟刷涂于皮面，前後三遍，需要充分掌握漆的屬性，才能達到塗抹的厚薄一致，涂好後於無塵環境中晾幹。晾幹後，用刷子再髹幾層清漆（底漆），每層幹透後再重復上面的辦法涂刷三次，由於漆層厚度不一，所需時間長短也不一致。光漆達到相應厚度後，要修整胎體使其保持原形，光漆過程非常關鍵，漆後胎物也要晾幹。晾幹後再髹一層面漆,以紅黑兩色為主，待再次晾幹後便可進入下一步驟。
4. 裝飾
裝飾是指在皮箱四週或表面按需配字畫，因皮箱功用不同，描繪的內容也不同，用於婚嫁禮品，多描繪喜慶祝福等內容，如是用於裝載東西則多題寫詩詞山水。傳統的做法是在漆面還在軟幹時，用細砂紙抹去光滑的漆面，直接在上面題詩作畫並附上簽名和蓋印。
5. 拋光
拋光時，一邊用水沖一邊用幼砂紙打磨直到漆器表面光澤潤滑，晾幹後即為成品。
6. 配套
可以配備相應的座、架、盒等包裝，使其成為完整的藝術珍品。
陽江漆器從産品類別上又可分為漆器日用品、工藝品和漆畫。除上面提到的箱、盒、罐、枕等覆蓋衣食住行的漆器日用品外，陽江漆器的另一個重要成果便是漆畫。漆畫具有防潮防腐、色彩穩定性強，保存時間長等特點，有很高的收藏價值。國畫大師關山月是漆畫的先驅者，同時期的傅乃彬發展了漆畫，將蛋殼、螺殼鑲嵌畫中，增加了變涂技巧，使漆畫更具層次感。漆畫工藝難度大，技法多樣，分為刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等，具有豐富的表現力。其製作工具基本與漆器相同，還包括蛋殼、螺釘、金銀箔（粉）、閃光磷等天然材料。
漆畫的製作一般包括製作畫板、刮瓦粉、髹漆、推光（打磨）、裝裱幾個步驟，具體操作如下：
1. 製作畫板
製作畫板是用底漆均勻地塗抹風乾定型後的畫板，晾幹後，再均勻地裱上一層濕透的棉布或麻布，再用底漆將四邊封好固定，晾幹後，將布邊刮平。
2. 刮瓦粉
刮瓦粉是將底漆、瓦粉、清水按一定比例調配成糊狀，均勻地在畫布上塗抹兩至三層（一層幹透後再接著涂下一層）。用力均勻，否則布面會起皺。晾幹後，分別用粗細砂紙帶水打磨三次，直至畫板平滑。
3. 髹漆
用軟刷將調好的黑漆均勻地塗抹在畫板上，一般涂兩到三次，涂漆時用力均勻，最後將周邊多餘的漆抹掉。晾幹後再次用帶水的砂紙朝同一個方向打磨至平滑，然後水洗乾淨，並晾幹。然後是上畫稿，可直接用粉筆起稿，或在紙上畫好稿在謄到畫板上，畫稿打好後，將需要裝飾的金箔、銀箔、蛋殼、鋁粉等平滑地貼在花板上，一般貼一至兩次，晾幹後用底漆或面漆加銀粉調配的銀漿涂于表面，再晾幹。彩繪完整幅畫後，再用手指輕抹，調整色調，
4. 推光（打磨）
晾幹後即可打磨畫面，先用砂紙打磨一次，再用蘸水棉花和細瓦粉塗抹表面，然後用手掌順著一個方向推磨瓦粉，再用濕布抹乾凈，用蘸花生油的棉花塗抹畫面，並將食用生粉涂于畫面上，用手掌推磨至發光，然後用乾淨棉花擦掉生粉，如上再用手將生粉推磨畫面一次，最後全面擦拭乾凈，漆畫製作完成。
5. 裝裱
搭配相應的框架和底板，完成裝裱。
田漢當年參觀陽江縣地方國營漆器工藝廠時題詩：“靜女心如發，名師手有神，陽江朱漆好，留得嶺南春。”陽江漆器髹飾技藝具有極高的欣賞價值和工藝美術價值，同時也是研究陽江風土人情的重要素材，如今的陽江漆器同其他技藝一樣也面臨傳承發展的困境，所以保護工作迫在眉睫。
資料提供：廣東省文史館“振興民間藝術，發展文化強省”項目編輯團隊