日本鬼才村上隆的佛國世界 卡哇伊背後的傳統與深沉

2019-01-10 | 文/李芳 | 來自:梵華網  分享:

鬼才村上隆

鬼才村上隆

2018年11月10日到2019年1月5日,上海貝登浩畫廊舉辦“村上隆在奇幻仙境”個展,主要展出村上隆最為經典的太陽花和DOB先生藝術作品。

村上隆,當代藝術界頂級文化名人之一,周傑倫、權志龍等都是他的粉絲。人們腦海中,村上隆的代表作是甜美繽紛的太陽花、卡哇伊的DOB先生,還有歡樂與慾望並存的爆乳少女等。但梵華君私認為,其創作的羅漢、圓相系列作品,才是這位現代藝術家最心底的傳統與深沉。

村上隆最經典的太陽花系列

村上隆最經典的太陽花系列

深化

村上隆畢業于日本東京藝術大學,日本畫科班出身。但真正讓他蜚聲國際的,是其創立的“超扁平”風格。“超扁平”,是一種受日本動漫以及禦宅族文化影響、結合了日本浮世繪以及消費藝術的後現代藝術風格。村上隆認為,日本的當代文化超平面、缺乏深度,正如禦宅、追星和消費文化所示。他將“超扁平”概念展覽在凡爾賽宮、洛克菲勒廣場都秀了一把,甚至與LV、植村秀等品牌跨界合作,讓死氣呆板的老名牌們也“幼稚”了一把。

近幾年,村上隆的作品主題開始不斷深化,從宅文化到宗教題材。有人曾評論,這種變化,源自藝術家本人內心的波動;也有人分析,這與日本當代藝術現狀也有關。梵華君認為,二者原因應是都有的。

日本2011年的311海嘯

日本2011年的311海嘯

從個人來講,村上隆在接受媒體採訪時曾透露,2011年的311海嘯,改變了他的價值觀,日本社會需要一些深沉的圖像和故事。海嘯過後至今,他創作了系列佛教題材作品。他坦言:“因為日本天災太多了,所以這方面題材會多一些。”

從客觀來講,在歷史長河中縱觀日本文化藝術發展,會發現它時常處於衝突、變化的狀態,或與外來文化相互協調,或産生矛盾抵抗。日本藝術家在充分模倣和挪用西方現代藝術元素後,又表現出對傳統文化的熱忱。在西方語境中尋找認同感,已成為日本當代藝術的主流。村上隆正是如此,羅漢系列作品正是其對東方傳統文化的最初回望。

羅漢

羅漢系列中,村上隆將日本傳統浮世繪、禦宅亞文化、西方藝術理論、好萊塢電影以至嘻哈文化融合於佛教的宏大世界中,去敘述生命無常。該系列巔峰之作當屬百米《五百羅漢圖》。

村上隆作品《五百羅漢圖》

村上隆作品《五百羅漢圖》

《五百羅漢圖》全長100米、高3米,共分4面,以中國古代東西南北四神即青龍、白虎、朱雀、玄武命名,幾乎是世界繪畫史上最大規模的超級巨作。村上隆從日本史上多位羅漢圖畫家獲取靈感,于2012年開始創作,完成後在多哈卡達博物館首展,此舉意在以感謝卡達在2011年日本大地震中提供援助。2015年,完整版《五百羅漢圖》在日本森美術館震撼亮相。

《五百羅漢圖》在森美術館展出

《五百羅漢圖》在森美術館展出

《五百羅漢圖》十分震撼

《五百羅漢圖》十分震撼

梵華君雖未能現場觀摩,但光看圖片已相當震驚。羅漢那佈滿皺紋的臉,盪漾的長袍,脫俗的顏色、光彩,高僧與神獸間“最大”或“最小”的交錯並排,以“超現實主義”精神詮釋傳統文化、宗教題材,《五百羅漢》不愧為一幅驚世之作,是村上隆藝術創作道路上的一個里程碑。

村上隆後來又創作了系列羅漢題材作品,基本以《五百羅漢圖》為藍本,如《十二羅漢》和《四羅漢,有一個四隻眼》等。

《十二羅漢》

《十二羅漢》

《四羅漢,有一個四隻眼》

《四羅漢,有一個四隻眼》

還有一些感受生死題材的佛教作品,就是有個小“問題”,標題太長……

《人們在前往陰界的路途中會遇到許多艱辛和災難,但這個過程迫使人們去感受生之為人的困苦,從而超渡成佛》

《人們在前往陰界的路途中會遇到許多艱辛和災難,但這個過程迫使人們去感受生之為人的困苦,從而超渡成佛》

《人們在前往陰界的路途中會遇到許多艱辛和災難,但這個過程迫使人們去感受生之為人的困苦,從而超渡成佛》

作品《人們在前往陰界的路途中會遇到許多艱辛和災難,但這個過程迫使人們去感受生之為人的困苦,從而超渡成佛》,就體現了更多日本畫元素,如白色大象源自於江戶時代藝術家伊藤若衝的作品,它浮現于一片汪洋大海,周圍有隱士、少女、雀鳥、嬰兒,畫面斑駁,嘆為觀止。

圓相

除羅漢系列外,對佛教元素的運用上,村上隆想到了書法,圓相系列應運而生。

圓相系列作品

圓相系列作品

該系列大部分作品畫面十分簡潔,以具有“水墨”質感的圓駕馭所表達的虛無思想。圓下的花朵、骷髏、笑臉,又代表著與過往作品的傳承聯繫。

有人説,圓相系列是村上隆對傳統的致敬,他以圓為極,探尋萬境歸空、心隨身動的禪意。

圓相系列作品

圓相系列作品

倘若五百羅漢系列是為蕓蕓眾生而作,那圓相系列就是為村上隆本人而生。

圓相系列作品

圓相系列作品

傳統的東方元素為作品注入了新活力,用村上隆自己的話來講,是“擴展生活的繪畫”。

最後梵華君想説,正如村上隆一樣,當代亞洲的流行藝術家在流連徜徉于西方美術的花花世界時,不妨也回望下東方,也許古老的傳統文化也能賦予作品無窮無盡的新生力量。

文字:李芳

文圖資料來源於森美術館官網、貝登浩官網、澎湃新聞等 

責任編輯:李芳

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