文獻研究與文藝創作的碰撞和融合

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因為剛才在發佈會上也提到了中央文獻研究室出版了一系列的文獻研究資料。對這些文獻發行情況，有沒有相應的數據？尤其最近幾年，我們社會快速發展，現在的發行量達到怎樣的數量？是什麼人在購買這些書籍？

·    閆建琪:

舉一個比較典型的例子，三中全會以後，我們黨撥亂反正，確定了以經濟建設為中心、實行改革開放的這樣一條路線。但是怎麼認識這條路線，怎麼總結歷史經驗，當時人們還是有些茫然的。在1983年，我們編輯出版了《鄧小平文選》，這是第一本文選，鄧小平1975—1982年的著作，當時這本書發行了4700萬冊，既有黨組織購買圖書學習的，還有很多人是自發地購買圖書的。現在一些圖書的發行量主要是組織購買。組織黨員學習起很大作用，這是我們黨的一個正確做法。你要真正讓大家提高認識，那就組織學習，學習就要付出，效果是好的。

還有一個最近的例子，2008年開始到2009年，我們在深入開展學習實踐科學發展觀活動中，剛才陳主任講了，編了三本書。其中《毛澤東鄧小平江澤民論科學發展》、《科學發展觀重要論述摘編》這兩本書發行了6700萬冊。還有一本是供縣處以上幹部學習的文件選編也發了340多萬冊。這三本書對人們怎麼認識科學發展觀這個理論，怎麼用這個理論指導實踐，起很大作用。

·    中國網:  

現在中央文獻研究室出版的一系列研究資料，可能很多人會想到，專門看這些書的人是一些專家學者，是一些專業的人士在看，一些年輕人對這些書可能並不會感興趣，你們在出版發行的時候如何提高這些書對年輕人的吸引力？

·    閆建琪:

實際上這個我們已經注意到了，我們的任務叫“編、研、宣”。“編”，就是編基礎的讀本；“研”就是研究出成果，研究出認識；“宣”，就是宣傳編研成果。

宣傳普及有這樣幾類：一是老一輩革命家通俗的生平簡史，適合青少年讀的，比如《劉少奇的一生》，很薄的一本；二是適合青少年讀的老一輩革命家的格言等。現在還在嘗試編一些連環畫，儘量讓青少年來接受我們研究成果的教育。我們還在不斷地總結經驗。我們過去小時候讀的課本《朱德的扁擔》，了解到朱德是在那樣的環境下，和士兵一樣挑著稻穀上井岡山。這樣的故事還會有，我們還在陸陸續續地做。

·    中國網:

通過各種不同的方式來吸引更多的讀者？

·    閆建琪:

是的。再有就是“觸電”，從編輯創作文獻片到開始創作電影故事片、電視劇，我們現在也開始這方面的創作。

·    中國網:

説到電視劇，我知道中央文獻研究室已經出版了很多電視文獻片。

·    閆建琪:

是的，有幾十部，很多電視劇我們也參與創作、指導、審核以及提一些專家意見，比如説《解放》、《延安頌》、《大決戰》、《解放大西南》等背後都有我們文獻研究人員、專家的勞動。

·    中國網:

涉及到史實影片拍攝的時候都需要向咱們這邊來請教。

·    閆建琪:  

是的。我們現在變成一種文獻研究的專家同文藝創作的專家們在一起碰撞、融合，産生出一種新的作品出來，這也是一種趨勢。

·    中國網:

為了保證這些歷史片的真實性。

·    閆建琪:

是的。

·    中國網:

我知道中央文獻研究室出版了很多的文獻片，我們在平時的影視作品當中很少會看到文獻片，因為更多會看到故事片、紀錄片，這種題材的影片很少，文獻片也是中央文獻研究室的一個特色，文獻片有哪些特點？

·    閆建琪:

過去影視作品，像故事片、新聞電影紀錄片、科教片、動畫片，沒有聽説過文獻片，這概念怎麼來的呢？確實是文獻研究室開創的。第一部是創作反映領袖的生平、思想的片子，而且用的都是歷史鏡頭、文獻檔案，當事人回憶的鏡頭，老照片，老的新聞電影紀錄片的鏡頭。全部都是歷史真實的鏡頭組成的一部片子，我們叫它文獻片。 十二集的《毛澤東》電視片播出之後影響非常大，之後我們就連續拍了《周恩來》、《鄧小平》等片子。以後又創作了理論文獻片《新中國》、《新西藏》，還有宣傳鄧小平理論的理論片。各種題材的文獻片，現在越來越多了，有專門宣傳和諧理論的，有宣傳經濟體制改革方面的，而這種題材的片子以前沒有。北京電視臺播放的《檔案》，實際上它也是從文獻片演變來的，它拿檔案説話，也很受歡迎。看文獻片的讀者和觀眾越來越多了。文獻片品位很高，可以説雅俗共賞，這樣的鏡頭，這樣的歷史揭秘，這樣的老照片，很有説服力。

·    中國網:

文獻片可以説在學術性、歷史的真實性方面做得更強一些，但和電視劇相比，可能在欣賞性上會稍微處於劣勢。

·    閆建琪:

它學術性強一些，可能更多的是專業工作者或者文化程度比較高的人喜歡看。

·    中國網:

説到電視劇現在也有很多説法，現在的電視劇一味討好觀眾的欣賞需求，可能過於誇大某些方面的情節，有一些神化的特色在裏面。您怎麼看這個事兒？它和文獻紀錄片相比，有哪些關聯？

·    閆建琪:

重大歷史題材的創作不太存在這種問題，它叫“大事不虛，小事不拘”，就是重大的歷史事件它不虛構。比如一些場景，開會，他老走來走去，這就是虛構的，誰開會老走來走去呢？如果開會老坐著就沒法看了，他要創作一個鏡頭，在山坡上或者室外，我覺得這是可以理解的。總的來説，凡是重大歷史題材的影視作品基本上是尊重歷史事實的。