【前情提要】軍事文化重要的表現形式就是軍隊文藝，軍隊文藝在部隊的建設中始終保持著重要的作用。我黨十分重視軍隊文藝的重要作用，特別是自建軍起，我軍在長期革命、建設與改革的實踐中，形成了具有我軍特色的先進軍隊文藝，成為我軍發展壯大歷程中最鮮明的精神旗幟。建軍90年來，我軍文藝工作經歷了哪些發展歷程？取得了哪些成就？新時期我軍的文藝工作者又被賦予了哪些新的使命和任務？
周煒：中國網的網友，大家好！我是火箭軍政治工作部文工團的團長周煒，也是您的老朋友了。首先歡迎大家今天能夠跟隨著我，來到我們火箭軍政治工作部文工團的天泰劇院。此時此刻，就在我們劇院的舞臺上來跟您聊幾句。
中國網：周團長，您好！感謝您接受中國網的專訪！軍隊文藝工作者，他既是軍人，也是文藝工作者；既來自部隊，又為部隊服務。這種特殊性使得軍隊文藝工作者具有自己的特點。那麼，不同的時期我國的軍隊文藝工作呈現出哪些特點？
周煒：這個是一個大話題了，今年是中國人民解放軍建軍90週年，我們人民軍隊走過了90年的歷程。我斗膽説一句，因為不是我身在其中，軍隊的文藝史應該是我們新中國文藝發展史的中流砥柱，這是我個人對它的一個定位，這就是軍隊文藝的一個重要性。我大概把它分成了幾個時段，或者幾個部分。一個是在建國前，在戰爭年代，從我們的建軍那一天起，紅軍時期、抗日戰爭時期、解放戰爭時期，那麼這一段時間軍隊文藝工作它是一個雛形，可能大家更多的是從影視作品當中看到。比如説文藝宣傳隊，比方説這邊背著野炊的鐵鍋，手裏就拿著快板“戰友們加把勁，快點走，我們要跑過國民黨”等等，看過這樣的。這就是我們軍隊文藝團隊的一個雛形。那個時候的文藝作品由於沒有更多的專業隊伍，也是在戰爭年代它受到環境的制約，更多的是通過我們耳熟能詳的地方的民族音樂的旋律，或者説是民歌改編、或者是填詞而形成的。這段歷史時期雖然它的文藝作品談不上對今天這樣一個藝術標準的這個判斷，但是它實際發揮的作用以及它代表的那個年代的精神的層面，或者説它的政治意義是巨大的，那麼至今這一批作品依然像旗幟一樣在引領著今天的軍隊文藝工作者，也是我們一貫的文藝工作的發展方向。
第二大階段應該是在新中國成立以後，這段時間，建國了，人民軍隊從戰爭年代也進入了相對的和平年代。雖然有抗美援朝，有朝鮮戰爭等等等等，但是更多的我們會看到在大量的影視作品當中，在舞臺藝術當中呈現的是有品質的，更具有專業素質的文藝創作的繁榮期。我們大家非常熟悉的《東方紅》，那裏面大量的都是來自軍事題材，或者説是軍旅創作者們奉獻出的精彩作品。比方説《長征組歌》，比方説我們的影視作品裏的一些影視插曲、主題曲，比方説很多的曲藝作品，大量的也是反映了新中國和建國以後人民軍隊永遠忠於黨，能夠投入到社會主義建設時期，在和平年代發揮的巨大作用。還有相當一部分是新舊社會的一種對比，是今天我們的人民軍隊的一個現狀和今天我們中國百姓在五星紅旗的感召下他的生活狀態，這是一個多産的時期。我講第一個時段它是一個非常有旗幟的、有引領性的。
那麼第三個（時期）我覺得應該是在改革開放以後，到進入新世紀，進入和平年代，這段時間應該是我們國家在經濟建設上飛速發展的幾十年，也是人民軍隊多次變革，也是不斷壯大，從各個方面提高自己的綜合作戰能力的這幾十年。那麼我們會有很多耳熟能詳的作品至今還在感動著大家，或者還在舞臺上傳唱，比方説《説句心裏話》、《小白楊》、《血染的風采》、《十五的月亮》等等等等。那麼這一批作品實際上它進入了一個新的創作的角度和思維，如果説戰爭年代更多的是為了鼓舞此時此刻的戰鬥士氣，我們建國以後的文藝作品更多的是回顧歷史，感受新生活，那麼這個時候我們的創作者們，軍旅的藝術家們更多的關注到了是我們真實的人性的心理的情感。他（用）很多的是非常樸實的語言，你在戰爭年代是不可想像的，怎麼可能會有想家呢，會有想媽媽，會有想愛人呢？戰場上是不能有這樣情緒的。但是進入到八十年代以後，這類作品一下就紅遍大江南北，不光唱出了戰士們樸實的心聲，也讓很多我們有過軍旅生涯，或者沒有過軍旅情緣的人，一些普通百姓找到了共同點，有了共鳴共振的效果。
周煒：關注到了人的內心，就是更本真，更符合藝術創作的這樣一個出發點。剩下一個階段，我覺得就是此時此刻，就是今天，尤其是在十八大以後，在習主席確定了新形勢下的強軍目標的引領下，軍隊的文藝創作和文藝隊伍也發生了翻天覆地的變化。大的戰爭，大的年代的變遷，大的歷史背景，它會很容易出現一些大的作品。那麼今天我説盛世歡歌，可能更多的關注的都是我們部隊的一些小事情，小視角來反映今天的戰鬥生活，所以説這給我們提供了很多創作的空間，但實際上更多的是形成了極大的挑戰。我覺得吾輩，年輕這一代的軍旅工作者們應該是更加擼起袖子加油幹，應該是加把勁！在習主席《全國文藝座談會》的要求下，在我們全國文代會習主席講話的要求之下應該是找好自己的落腳點，找好自己的定位，更多的潛心創作，不辜負我們幾代軍旅文藝藝術家們，他們這樣一個期望和傳承。能夠接過這個接力，創作出符合今天這個時代更多的、更優秀的，能夠讓更多年輕朋友都能夠接受的文藝作品，奉獻給我們的部隊，奉獻給廣大的觀眾。
中國網：火箭軍政治工作部文工團每年擔負著上百場的文藝演出，在與廣大官兵的接觸中，您感受到廣大官兵最需要什麼樣的文藝作品？
周煒：隨著這個時代的發展，如果到了2018年，就是我們的新兵入伍應該已經是“00”後了，就是這麼年輕的一茬一茬的我們的戰士們，新兵入伍，他們的審美需求和幾十年前應該是截然不同的。如果你再用老一套的，比方説還是用像《十五的月亮》那個年代、或者是《小白楊》那個年代的文藝作品去唱，這是他父母年輕時候聽的歌，已經隔代了，怎麼辦？第一，就是要研究，要思考，這個年代的年輕的官兵們他們的審美需求是什麼，可能更多的是時尚化的，流行化的，可能他不需要你教條化的，更需要的是有可看性，寓教于樂，是能夠讓我在愉悅的同時有一些啟發，有一些感悟。我們這段時間正在搞一個火箭軍的業餘野戰文藝匯演，從很多基層部隊的文藝骨幹報送來的作品我們發現，形成了很多我們的歌唱組合，都是抱著吉他，或者一個小的電聲樂隊，民謠類的作品居多。他們更多的是樸實，是真誠，是這樣的一種視角，那麼給我們的專業的文藝團隊實際上帶來了很大的衝擊。我們在作品上有意識的要符合我們官兵現代的審美需求，更多的年輕化，更多的旋律有一種時代的音符，更多的作品也關注他們今天本真的生活。
比如説我們的網路，軍營裏邊也有網路，也有政工網、也有局域網，比如説我們的微信，這些非常新鮮的東西在軍營裏也是存在的，那麼但是作為軍人，尤其是作為一支神秘的保密部隊怎麼來使用它，怎麼把這個“雙刃劍”用好？這也是我們創作的一個題材。比方説今天的官兵的愛情觀、婚姻觀，那跟以往又不一樣了，我們的老一輩，我們的父母，那就是你老公走到哪我跟到哪，沒有怨言，沒有對生活、物質的需求，更不要説更細膩的感情交流。但是今天年輕的朋友們不是這樣子的，他們更多的是張揚自己的個性，更多的他是要有自己的需求，所以他的婚姻觀、愛情觀、家庭觀也發生了巨大的變化，我們也關注到了這些實實在在的東西，也創作了很多這類的作品。
但是專業文藝團隊除了要“迎合”，這是帶引號的，“迎合”官兵的需求以外，我覺得專業團隊更重要的還要“引領”，就是樹立正確的價值觀。中國軍隊文藝團體是為戰鬥力服務的，你的文藝作品再有可看性，再炫，再五彩斑斕，但是你的核心是要給打仗鼓勁的，是要戰士們有鬥志的，不能是靡靡之音，也不能都是流行小曲兒，是不是。可能能有人文關懷，我們關注到感情脆弱的一部分，有一部分宣泄和抒發，但是它還是要有陽剛的一面。
周煒：這個恐怕，我舉這個例子就是我們軍事文藝創作的核心點之一。那麼火箭軍文工團近幾年在聲樂作品上，包括其他作品上，也關注到這一點，比方説我們的《我在這裡》（作品），《我在這裡》這個作品是我們參加全軍作品創作的一個一等獎的作品。當這首歌曲下部隊演出的時候，當官兵聽到的時候，它就像跟他戰鬥在一起的同班的戰友跟他唱歌是一樣的，它拉近了文藝工作者和官兵的距離。它不是你是藝術家，你在演，我在看，你是老師，我是戰士，不是，我們是兄弟，我們是一個戰壕的戰友，你懂我，用年輕人的話是“你懂我”，你那一點電到我了，這個就是今天文藝作品要找到的那個亮點。電視臺選用了這首歌曲作為他們邊塞文化專題片的背景音樂和主題歌，播出以後大家的反響非常好。
軍事文藝作品尤其是語言節目的創作，我們更多的關注到了“諷刺類”和揭露現代的個別現象的作品。我舉個作品，我們在2014年搞的全軍文藝會演當中創作的一個曲藝劇叫《一碗長壽面》，最終獲得了全軍文藝會演的一等獎，也獲得了中國曲藝牡丹獎的文學獎。這個作品用了曲唱的形式，把單弦的唱腔和小品結合在一起，它沒有像以往軍事作品當中充滿了打仗、有口號，有戰鬥的決心，它完全是諷刺，但是善意的諷刺是善意的提醒，他講的是今天我軍的工作作風，作風轉變的問題。通過小小一碗長壽面機關幹部的誤會，折射出一個巨大的主題，就是怎麼才能不官僚主義？沒有調查就沒有發言權，作為機關，作為首腦機關，怎麼能夠真心實意的，真真正正的為基層所想，為基層官兵服務的問題，也講到了如何帶今天新時期士兵的問題。你別看一個十分鐘的小品，這個恐怕是我們積極要探索的，要積極實踐的，我們不能都是歌功頌德，自己的文藝作品它也有一個提醒、警示的功能。我剛才舉的這小小的幾個例子，也是今天這個團隊集大家的智慧、努力想達到的目標。當然，做的還很不夠，我們後邊提升的空間還很大，希望能夠在新形勢下的強軍目標的感召下，能夠在我們軍隊文藝團隊，軍隊文藝工作春天的春風的感召下，能夠創造出更多的、更優秀的、更符合今天官兵審美需求，更有火箭特色的文藝作品。
中國網：剛才我們也提到了，戰爭年代我們軍隊文藝宣傳工作起到了宣傳革命、動員群眾、鼓舞士氣的作用，但在和平年代，尤其在當前強軍興軍目標的引領下，我們軍隊文藝工作又將被賦予哪些新的使命和任務？
周煒：這個問題是現在面臨的一個大考驗，現在軍隊的改革正在如火如荼的進行，作為軍隊的文藝團隊，大家都非常關注，各種消息來源。但是至今為止我要告訴大家，還沒有開始對軍隊文藝團體進行改革，但不管怎麼改，我想是越改越好，越改越精，越改越強。習主席在全國文藝座談會上講過一句話，軍隊的文藝團隊要圍繞強軍目標做好自己的事，這就給我們定了一個工作的目標，也是我們的遵循。嚴肅老師代表軍隊發言，軍隊有自己的風花雪月，也説明瞭我們藝術創作雖然要追求藝術的專業品質，但是我們的核心是什麼？在軍委擴大會上習主席又再次指明，軍隊文藝團隊要做面向基層，服務官兵的，要當好這個輕騎隊。“輕騎隊”這三個字我們並不陌生，我們在解放前，在建國前就經常看到輕騎隊，突擊隊等等這樣的詞，這實際上是給軍隊文藝團隊定了個性。我老説一句話，我們是姓軍為民，這個可能是藝術工作者自己的一個想法，我的工作屬性是屬於部隊的，但是作為我不是團長的身份了，我是周煒，當我面對鏡頭，面對網友的時候，你是一個藝術工作者，你是一個明星。但是這兩個身份哪一個為先，哪一個為後？應該是現在穿著軍裝的文藝工作者們思考和堅守的，當好輕騎隊。
恐怕更多的工作的方向要有所扭轉，更多的工作重心要有所轉移，最樸實的一句話就是“為戰鬥力服務，為兵服務”。我們這個劇院雖然很現代，雖然很豪華，我們搞了大型劇目很壯觀，但是在特有的背景下和需要下，比如説大的歷史慶典的節日期間我們可以，但怎麼能夠把這樣一台非常宏大的東西濃縮，或者是簡易版，帶到部隊去演出呢？這是要思考的問題。更多的作品怎麼能符合一線部隊演出的場景，那樣一個演出條件？也是我們要做的東西。從2017年的3月份，火箭軍文工團就組建了一個礪劍文藝輕騎隊，這在全軍是第一個動作，在習主席提出“輕騎隊”以後，這個輕騎隊我們改變了以往的服務模式，把只演出改變成多種服務方式的一個綜合的方式。我們這裡邊有輔導，有授課，有體驗，有參觀見學，有座談，有聯歡，有正常的服務演出。我們這一行十幾個人，二十來個人，是蹲點在班排，不像以往住在招待所，住在接待的地方。因為在演出的間隙它能夠更近距離的兵與兵的接觸，出發前我要求説每個人最好能交上兩三個朋友，就像哥們一樣，小張、小王、小李，不管他是幹部還是戰士，跟他談談心，聊聊天。回來以後我們把它整理、梳理，這不又是我們創作的一個財富嗎？經過兩批輕騎隊的實驗和探索，我覺得還是非常受部隊歡迎的，全團上下也都有這樣一個決心，要正確面對改革，而且要借改革的春風把我們的團隊整合的更加科學，把我們的作品統籌的更加優秀，讓我們的文藝作品形成更加強大的戰鬥力，服務部隊，服務官兵。
（本期人員--責編/文字/主持 裴希婷；攝像/後期 劉哲；攝影 李佳；策劃 鄭海濱）
