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• 李文俊：一生情係福克納 

活動描述

• 時間：2011年11月9日10:00 嘉賓：資深翻譯家 李文俊簡介：最讓李文俊先生感到不枉此生的事，就是翻譯介紹了美國重要作家福克納。在西方現代文學中，福克納的作品以艱深著稱，而李文俊以令人欽佩的勇氣和毅力啃下了這塊硬骨頭，翻譯了福克納最艱深的作品。今天的《中國訪談》就讓我們一起走近李文俊的翻譯生涯。

文字內容：

• 中國網:

  李文俊老師，我看過一些關於您的資料，也不知道對不對。説您感到最不枉此生的事情，就是翻譯並且介紹了美國作家福克納。據我所知，福克納的作品是非常的艱深晦澀，不太好翻譯，更不好懂，您當時為什麼會有這麼大的勇氣去接觸他，又為什麼有這樣的毅力，把它堅持下來了呢？

  2011-11-08 13:49:16

• 李文俊:

  這是命令，我也操縱不了這個事情。原來我就是喜歡外國文學，後來一點點喜歡了美國文學，喜歡美國的現代文學，就是二戰前後那個階段的文學，因為和我自己的實踐比較近。我是1930年出生，1945年抗戰勝利，那時候有很多美國大兵跑到上海來，我也多少觀察到一點。那時候放美國電影，也看了一些，美國小説也有人翻譯，我們也看了一些。對英國當然也感興趣，但是距離遠了一點。當然我父親是在英國洋行裏做事情，英國人的脾氣，也聽他説到過一些。小時候無非是對文學有興趣，喜歡動動筆，文科稍微好一點，理科方面比較差一些，因為我父親是在洋行裏面做事情，也給我們補習補習，好像比一般的同學稍微好一點吧，就一點點投稿，印一些資料，向當時的上海晚報和副刊投稿。他們也用一些，那對我當然是一個鼓勵了。比如，你登一條小的豆腐乾大小的東西，你就會很興奮，坐公共汽車到報館。報館裏都是燙著頭髮的女人在那裏做事情，高高的大理石櫃檯，我比大理石櫃檯才高一點點。他們甩出幾張鈔票出來，我拿了以後坐公共汽車回來，把公共汽車票錢扣掉以後，也就夠買一包花生米。但是已經很高興了，喜歡做這種事情。

  2011-11-08 13:49:31

• 李文俊:

  中學同學裏面就有幾個人都喜歡一塊投稿這類的事情，我們有三個人經常一塊互相切磋，他們倆比我水準高一些，我向他們學習學習。到上海解放以後，我們看見出現了很多私營出版社，像稿子投去，它們合適的也會出版。我們看到當時人家翻譯蘇聯文學比較多，都是從英文翻譯的，我們不願意從英文轉譯，就翻譯了美國的東西，翻譯了兩部美國的小説投稿出去。結果投這個出版社，居然被他們看中了；往那個出版社投，也看中了。這個出版社總要過一個時期才能出版，一本是1952年出的，一本是1953年出的。那個時候我剛離開大學，參加工作的時候，工作單位看到我居然還有翻譯的東西出版，就考慮我還是到有關部門去吧。那個時候成立了《譯文》月刊，就把我分配到那裏去。

  2011-11-08 13:50:00

• 李文俊:

  我從參加工作到退休一直在這個單位，沒有離開過，所以也很有局限性，知道的東西很少。但是也有一個好處，就是我老幹這一行，不僅你自己在搞翻譯，你也看人家的翻譯。很多人投稿進來你也要看，有的人一看就不行，就退了。有的人看看不錯，這個人有這樣的特長，那個人有那樣的特長。那麼你各種翻譯看多了以後，也能夠知道還有各種各樣的譯法，還有東北人有一點東北話，上海人有那種吳語的痕跡，廣東人有廣東的方言。我自己老家是廣東，我父親母親是蘇州長大的，他們又講廣東話，又講蘇州話。我在上海聽上海話講上海話，到北京又聽北京話，當然很文雅的也有，很土的也有，好像各種中國的方言，我接觸得也比較多，能夠體會到之間微小的差別。英語方面，也逐漸能夠看得懂文雅一點的，或者古老一點的，或者是土一點的，尤其是美國人説話都很土的，都是大兵的話或者是鄉下佬的話，你也要能體會出他的味道來。這樣一點一點，各種各樣的文字，你都想辦法用不同的語言來表達出來。好像這對我來説，面臨這麼一個考驗，因為有很多人的翻譯，我們發表之前都要對對原文，對對原文你也看得出來，他哪些地方譯得稍微有點出入。我們看了以後，上面還有組長要看，還有編輯部主任要看。那個時候蕭乾是我們編輯部主任，還有朱海觀老翻譯家是我們的組長，另外還有一些組長。我看了以後他們看，説我改錯了的，他們會告訴我；我改得好，他們也通過了，就發表了。這些人一個一個都是我的老師，從讀者那兒，從投稿的人那兒，從領導那兒，我都是學習。雖然大學畢業以後，我大學也不是念的外語系，念的是新聞系，這也有一個好處，就是新聞系的人好像比外語系的人頭腦靈活一點，因為要去採訪什麼的，純粹念外語系的人，又鑽到另外一個角度去了，就不善於幹別的東西了。所以，我想我幹翻譯基本就是這樣一個環境出來的，什麼東西都知道一點，而且有點靈感，有點敏感。

  2011-11-08 13:50:18

• 李文俊:

  我姐姐是學鋼琴的，我願意聽也好，不願意聽也好，她老在那兒彈鋼琴，或者唱，你就得感受，感受她經常唱的是什麼，海頓的東西，明天又是比較現代的東西，對各種各樣的藝術，也體會出來。另外，我也愛看看畫啊，當然我沒有辦法去博物館裏面看真正的油畫。我記得海明威説過一句話，他説，我從文學裏面學到的東西不如我從繪畫裏學到的多。他一到巴黎紐約，就去最好的博物館看畫，一幅幅一遍遍看，一次又注意到一個細節，什麼道理？為什麼這樣畫？他和與他一塊參觀的人講得出很多名堂來。我自己就感覺到，我從音樂裏面學到的東西比從文學裏學到的東西多。因為我從姐姐那兒開始，我就培養了對音樂的愛好，買各種各樣的唱片，原來是78轉的黑膠唱片，那個很貴，也買，後來買32轉的，也把工資的很大一部分花在這上面，買各種唱片。那時候只有蘇聯和捷克的，還沒有西方的，後來西方的來了，又花好多錢買西方的唱片，之後又買盒帶，現在又是CD，現在又有什麼新式的我也不知道了，反正我聽了那幾千張，都沒有聽過來。我不斷聽那些唱片，他們之間的風格，我也一點點在揣摩，海頓前期和後期，他寫《彌賽亞》是怎麼樣的，他寫管風琴的音樂是什麼樣的，為了貴族而表演，讓他們高興的音樂是什麼樣的，有各種各樣的風格，聽了以後對我翻譯的時候自然而然就增加了我的敏感度。我比較講究敏感度，就是那種靈感，我翻譯的時候，有的時候就大致看看，我就翻了。

  2011-11-08 13:51:31

• 李文俊:

  翻了以後，來來回回地改，一句一句，比如這章和那一章之間有什麼區別，這一章是以這個人的中心來敘述的，另外一章是另外一個人——他的兄弟來敘述的，像福克納的。另外一個是凱蒂，凱蒂是一個女孩子，從她出發，一個是她的哥哥昆丁，一個是傑森，是一個復仇狂，還有一個白癡戴吉的角度出發。這等於是四個樂章，每一個樂章是一個中心，我覺得很能體會。有的人説很難很難，我覺得無非也就是這樣，你站在作者的角度來看，從這個女孩子的角度來敘述，你就用她的口氣來講；從她哥哥的角度，就用她哥哥快要自殺的一個人的角度來講，這都可以解決，不難。

  譯了一本以後，就身不由己了，別的出版社也叫你譯，一部一部譯。那個時候我們在外文所，做事情不能亂做，總要有一個主題，我雖然在編輯部，但是也得報研究題目，就報福克納吧。我一邊翻譯他的東西，一邊寫關於他的評傳。你看評傳就要看他的生平，人家怎麼敘述他。人家敘述他也很有趣，有時候是學者的角度來敘述他，有的是同鄉的角度，一塊打獵人的角度敘述他。我都看，福克納在我心裏面就活起來了，好像一個活生生的人。他這樣幹，人家覺得不可理喻，我覺得也可以體會，一個鄉下的紳士，他有才能，但是人家又看不起他，他就上了半年大學，當編輯也沒有當成，事業上一無成就，他父親很看不起他的。但是他投稿，寫一些東西，一點點樹立起來地位，而且甚至成為二十世紀上半葉最大的一個作家了。搞搞，也有點搞頭了，基本上就搞下去了。基本上福克納就是這樣幹的。

  2011-11-08 13:51:45

• 中國網:

  我感覺聽您的講述，翻譯福克納在別人看是很難的一件事情，可是您卻把他當做音樂的樂章，去真正體會福克納這個人的靈魂，從作者的角度出發，聽起來您是很享受這個過程。

  2011-11-08 13:52:21

• 李文俊:

  享受當然有享受的時候，苦的時候也很苦。好在當時有工資了，我吃飯的錢總有，給家裏寄點錢，剩下的總還能維持生活，能維持生活就行了。有一個地方住，有一張床，有一張桌子就行了，幹著幹著，幾十年就那麼混下來了，就退休了。現在幹不動了，現在做的事情就是收尾的事情。我原來做的事情，比如説開了一個頭的，或者是做了大半的，我現在反正沒幾年好活了，我就把該做的事情收尾。比如説有一本書，最後那一集，這是作者出書以後過了若干年，又寫了一個後記，當然這個後記不是兩三千字的事，有七八十頁，那個我現在也正在把它譯完。

  後來我譯美國小説，我想英國的我也得幹幹，也體會體會，我就找了一本簡·奧斯汀的《愛瑪》也翻譯了。翻譯了以後，她的侄子寫了一本回憶錄講他姑姑生平的，最好也翻出來，不過現在出版社沒有人要出這種書，那就算了，就擺在那兒了。現在我基本的情況就是這樣，沒有什麼學問，和他們那些大翻譯家不能比。

  2011-11-08 13:52:31

• 中國網:

  我發現幾位翻譯家都一位比一位謙虛。

  2011-11-08 13:52:41

• 李文俊:

  不是謙虛。像林先生、高莽，他們我不能比的。

  2011-11-08 13:52:52

• 中國網:

  我知道您為了翻譯福克納的《押沙龍》這部作品，花了三年的時間，而且其中也因為勞累過度，心肌梗塞了。您覺得這一切都值得嗎？

  2011-11-08 13:53:08

• 李文俊:

  這不能怪《押沙龍》，我已經翻完了，交稿了，在他們排印的時候，另外我又寫了一本《福克納評傳》，這個也交稿了，他們在給我寄回來，讓我看最後的校樣，那個時候我發病了。當然累是累，主要是自己的身體，那能夠怪誰呢？還得怪自己，不能怪他們。

  2011-11-08 13:53:33

• 中國網:

  作為一名翻譯家，您在選擇自己要翻譯的作品時，有沒有什麼依據的原則？還是説就根據個人的喜好？

  2011-11-08 13:54:30

• 李文俊:

  要能翻得了，有的東西看了以後，實在翻不了的，我就回掉了。比如人家叫我翻《愛麗絲漫遊記》裏面的詩，我覺得我難翻，也許江楓翻得了，我翻不了，我就回掉了。翻得了的，我現在少兒文學的東西翻得多一些，因為這個到底輕鬆一些，我現在身體不行了，翻翻少兒文學的東西。當然少兒文學裏面也翻出一點味道來了，那麼我覺得這也好，反正我也不圖虛名，一定要翻最難的，我也不考什麼東西，也不考什麼級別，這些都不要了，我也無所謂了，也不會再漲工資了，就那麼回事了，我就翻了一些少兒文學的東西，差不多了。以後有誰找我，我就看看這個書我翻得了翻不了，翻得了我就可以考慮。

  2011-11-08 13:54:47

• 中國網:

  要翻得了，又感興趣，就可以考慮。

  2011-11-08 13:56:09

• 李文俊:

  感興趣的，我看得懂的，起碼是能夠共鳴的。

  2011-11-08 13:56:18

• 中國網:

  謝謝李老師。（結束）

  2011-11-08 13:56:33

• 中國網:

  （主持人：朱燁 攝像：董超 圖片：胡迪 後期：王一辰 責編：宗超）

  2011-11-08 13:56:52

圖片內容：

• 資深翻譯家李文俊接受中國網專訪
• 資深翻譯家李文俊回憶翻譯生涯
• 李文俊：翻譯介紹福克納讓我感到不枉此生
• 李文俊：翻譯一件作品，要讀懂作者的內心

視頻地址：

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圖片大圖：

• 

  資深翻譯家李文俊接受中國網專訪

  中國網 胡迪

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  資深翻譯家李文俊回憶翻譯生涯

  中國網 胡迪

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  李文俊：翻譯介紹福克納讓我感到不枉此生

  中國網 胡迪

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  李文俊：翻譯一件作品，要讀懂作者的內心

  中國網 胡迪