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人民日報:電影"零差評"消失的背後

發佈時間:2018-02-09 09:31:09  |  來源:人民日報  |  作者:  |  責任編輯:丁素雲

就在前些年,“零差評”還是一些電影新片主打的口碑,在今天卻已難覓蹤跡。不論正在上映的電影《南極之戀》《無問西東》,逼近20億票房的“黑馬”《前任3:再見前任》,還是歲末年初引發“全民大討論”的《芳華》《妖貓傳》,也不論社交媒體還是自媒體等各種交流平臺,這些電影的口碑都出現了分裂甚至兩極化。

雙方觀點涇渭分明。比如,《南極之戀》的擁躉認為,這個中國版的“荒野求生”故事在南極拍攝完成度非常高,第一次在大銀幕上呈現了奇崛的南極景觀,拍攝、表演、製作都呈現了極大的誠意;但也有人認為,影片中愛情的部分有些勉強,反倒削弱了極限求生故事可能觸及的情感力度和思想深度。《無問西東》被讚美直面歷史和現實,以理想主義的情懷照亮了我們的時代,也鼓舞了我們的內心,拍出了一個理想中國的精氣神;但同時被批評四個故事的成色不一,是一篇幼稚、堅定又情感充沛的讚美詩。對於2018年首個票房“黑馬”《前任3:再見前任》的爭議則更加激烈。在豆瓣網站,接近13萬影迷合力打出5.7的分數,而在院線市場,這部電影卻以一天一個多億的速度打敗了《星球大戰8》。有數據分析,《前任3:再見前任》的票房主要來自三、四線城市,“小鎮青年”繼續扛起了製造票房的大旗。

爭議和討論仍在繼續,但很少有人再像過去那樣隨意使用“爛片”這個標簽,或者簡單地批評“這屆觀眾不行”。這幾部電影的品質當然是不可忽視的硬標準,它們分別代表了國産電影在不同類型的拓展和收穫。即便是《前任3:再見前任》,也折射了某一類觀眾在文化消費中的情感需求。觀眾用腳做出的選擇,在電影院灑下的淚水,在社交平臺上的讚美與批評都同樣值得尊重。這才是一個更理性更成熟更多元的電影市場應有的態度與胸懷。

眾聲喧嘩裏,我們可以看到電影的功能和社會價值在豐富。中國電影110多年的發展歷程,就是電影不斷讀解時代、社會、觀眾,並與之同頻共振的過程。宣傳教育、振奮民族、改造世界觀、塑造共同體、藝術表達、娛樂消費,都被視為電影所具有的功能。這幾部影片引發的社會話題發酵,進而帶來觀影群體的飆升、影片市場的擴張足以説明,電影的社交功能已經走上歷史舞臺。

這是一個去中心化的網際網路時代,也是一個表達渠道多元、評判標準多樣、觀點競相綻放的時代。社會急劇轉型,作為社會一分子的人的族群身份也在不斷變化。態度和觀點成了人在族群中對彼此身份的指認,爭論成了個體在陌生人群中的身份認證。人們因為觀點和態度不同而“站隊”,進而確認人與人之間的關係,確認人在社會當中的位置。作為大眾審美與消費産品的電影,為這種確認與指認提供了出口,在微信朋友圈、微網志、自媒體,好與不好的共鳴,不同觀點立場的碰撞,讓電影本身也成為一個社交平臺。在這個新的更具有精神向度的社交平臺,人們交換著彼此的情感訴求,建構著共同的價值取向。爭論,就成為電影社交功能的表徵。

眾聲喧嘩裏,我們還可以看到新觀眾在入場,中國電影與中國觀眾需要一同走向成熟。改革開放40年,中國社會經歷了從物質到精神的巨大變化。當下,城鎮化進程的推動,新勞動模式下人口的流動,包括網際網路文化的覆蓋,都在塑造著新的文化生産與文化消費、新的城市文化生態。於是,我們看到一些歷史的故事在重演,不過是以一種新的角色和表達方式。

“幾乎所有急劇成長的城市中都出現了一個巨大的美學真空地帶;大量新觀眾來不及通過對藝術的漫長接觸來培養成熟的美學判斷力,對於他們來説,表層的、外在的、即時的刺激,才容易留下最深刻的印象。”這是中國戲曲學院教授傅謹在《20世紀中國戲劇史》中,描寫的京劇所面臨的情況。這與今天的電影市場多麼相似,院線伸展到哪,市場就擴展到哪,觀眾就孕育在哪。新觀眾的偏好和訴求必然會投射到一些電影産品中,但這種紅利始終有保鮮期。以往正反兩面的例子提示我們,觀眾的審美需求和情感需求不會永遠停留在一個水準線上,會不斷迭代升級,僅僅靠餵養維繫的關係終是脆弱,這必然要求新的電影不斷了解觀眾的需求,摸準時代的脈動,甚至站在文化與精神的時代潮頭。

其實不僅僅是電影,共識對於今天的文藝批評已經成為一種稀缺資源。所謂“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”,每一位觀眾、讀者不僅是文藝作品的接受者,也同樣是評判者和傳播者,因為他們的二度參與,作品才在不同的解讀中得以釋放新的生長空間。“零差評”的消失並不可怕,值得警惕的卻是止步在“好”與“不好”面前,無法洞悉這背後的深意。

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