博望東西|東方雕塑融入西方紋飾 千年石窟蘊含相容並蓄的開放胸懷

中國網5月7日訊（記者蔚力 張靜）雲岡石窟，這座千年的藝術寶庫，見證了北魏時期不同民族文化的交融與繁榮，匯聚了不同文明的文化精髓，形成了豐富多彩、獨具特色的石刻藝術。那麼雲岡石窟在中華民族交融的歷史進程中發揮了哪些作用，又在哪些方面體現了中華文明與其他文明的相容並蓄？近日，中國網《博望東西》專訪雲岡研究院院長杭侃。

雲岡石窟是中國少數民族文化和中原文化相融合的一座寶庫

當時北魏政權通過“令沙門輔導民俗”的政策，使不同部族、不同民族，有了共同的信仰，實現了用“地緣關係”來代替“血緣關係”。雲岡石窟作為國家層面主持開鑿的巨型洞窟，對全國各地形成了一個示範效應。杭侃説，“魏晉南北朝時期是一個民族交流、交融、交往的一個大的歷史時期，雲岡石窟用藝術的語言凝聚了社會共識，在推動當時社會不同部族，不同民族間實現思想統一起到了重要作用。”

雲岡石窟也是中外文化交流互鑒的重要實證，體現了中華文化與世界文明的相容並蓄

1933年梁思成、劉敦楨、林徽因先生考察了雲岡石窟，寫成的《雲岡石窟中所表現的北魏建築》中提到，雲岡石窟到處可見中外文化交流的痕跡。

雲岡石窟在體現多元文明的交流中是多方面的。杭侃介紹，這裡既可以看到來自羅馬的柱式，被稱之為愛奧尼克柱式，也可以看到來自印度的元寶式柱式以及波斯的雙獸頭的柱式等。

在第39窟中間浮雕出來的立體5層塔被國內外的許多學者關注，日本的學者將之和奈良的五重塔進行對比，認為找到了他們建築的源頭。

“在雲岡石窟，我們可以看到大量來自歐洲的裝飾紋樣忍冬紋，這種紋樣經在我們本土的融合發展，一直被延續到現在，成為我們的經典紋樣。”杭侃説。

數字化技術已廣泛應用於雲岡石窟的保護工作中，並提供了有效傳播手段

雲岡石窟自啟動數字化進程後，已有三分之二的洞窟進行數據採集，這些數據可廣泛應用於保護、研究和展示利用方面。

杭侃以第12窟數字化應用舉例：雲岡石窟第12窟裏有許多音樂題材和樂舞題材，老百姓很喜歡，稱之為音樂窟。我們運用3D列印技術等比例列印，在全國巡展中廣受歡迎。

出品人：王曉輝

總監製：薛立勝

製片人：孟憲宇

總策劃：蔚  力

策  劃：姜壹平

記  者：蔚  力  張  靜  

編  導：張  靜

拍攝後期統籌： 李  汀

後  期：劉  昌

視覺統籌：呼  丹

視    覺：呼  丹  王瑞娜

推廣統籌：孟  超

推    廣：孟  超  王雁青

【責任編輯：姜一平】