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“小演員”集體亮相 看青少年題材影視劇的成長

發佈時間:2017-09-13 11:20:16  |  來源:光明日報  |  作者:張子揚 李語然  |  責任編輯:文華

  【文藝觀潮】

  又是一年開學季,各種有關青少年教育的話題再度成為大眾文化語境中容易引發共鳴的熱點。具體到影視領域,在沉寂一段時間後,以青少年群體成長教育為主要表現內容的創作近年開始回暖,不斷能形成引發社會輿論廣泛熱議的文化現象。這是影視劇生産者針對新一代“小觀眾”迅速崛起為主要消費群體的市場現象作出的及時反映,而這種趨勢又催生出影視表演領域一批“小演員”的集體亮相。這種演員與觀眾處於同一代際之中,與創作互為影響、共同成長的現象,值得引起業界的關注。

 

電視劇《小別離》劇照 光明圖片/視覺中國 

 

  創作集體發力不斷製造熱點話題

  20世紀的中國青少年題材曾經歷過輝煌時刻。《哦,香雪》《火焰山來的鼓手》《天堂回信》在德國柏林電影節摘得獎項;“第五代”導演陳凱歌、張藝謀將《孩子王》《一個都不能少》送到了國際影展;電視劇《十六歲的花季》《小龍人》《十七歲不哭》登上電視臺黃金檔,締造當時的收視高峰。隨後,此類創作在影視業轉軌市場化的過程中陷入低迷,作品如零星閃爍,偶爾出現。比如電視劇《網路年代》《快樂星球》和電影《長江七號》《美麗的大腳》等,無論數量還是影響力都大不如前。雖然出現了系列情景劇《家有兒女》熱播熱議的盛況,卻從一個側面證明當時青少年題材的匱乏——正是由於對這一題材的觀賞需求長期得不到滿足,一部佳作的出現,才會引發觀眾熱情如此強烈集中地爆發。

  新世紀以來,青少年題材影視創作第一次集中回潮,是從2013年《爸爸去哪兒》開始的。該綜藝節目的熱播,迅速揭開了“小觀眾”這一剛剛成長起來的消費群體的存在,也激發出廣大受眾對這類由天真可愛的“小演員”出演的影視作品的強烈觀賞需求。隨後,針對“小演員”和“小觀眾”創作生産出來的乃至更廣泛意義上的青少年題材作品次第涌現。從電視劇《小爸爸》《小別離》《虎媽貓爸》重新回歸衛視黃金檔播出,到電影《少年班》《青春派》《洋妞到我家》《百鳥朝鳳》因好口碑而引發輿論關注,再加上《巴啦啦小魔仙》《舞法天女》《放學我當家》等系列劇、欄目劇,以及以《何小光的夏天》為代表的微電影,時下流行的青少年題材與之前的輝煌時期相比,製作理念更加成熟,議題設置更接地氣,更注重與成長息息相關且全社會都關切的教育話題。

  主流價值引領應取代焦慮心態宣泄

  青少年題材影視劇數量多了,問題也隨之而來。一些作品出現了內容空心化、風格輕淺化的傾向,原本針對青少年人生規劃和心靈成長問題的深度探討被成人社會不同階層面對教育現狀時困惑心態的描寫和焦慮情緒的宣泄所取代,更有甚者將孩子當成了大人感情糾葛和利益紛爭故事中的背景和符號。

  讓我們從下往上來梳理:純粹針對“小觀眾”的影視劇,為了吸引目標受眾的眼球,實現逗樂孩子的目的,多選用懸浮于現實之上的魔法、玄幻表現手法,追求熱鬧歡快的戲劇效果,從而回避對價值觀問題的文化觀照和成長教育課題的深度開掘。而部分聚焦留守兒童、問題少年等特殊群體的作品往往以題材為噱頭,為了獲得更多關注給自己披上一層觀眾易感興趣的話題外衣,看似內涵深刻,實則膚淺表面。另一部分青少年題材作品雖然表面上聚焦成長話題,展現家長人到中年時對孩子教育的感悟,實際上卻是“舊瓶裝新酒”,借青少年成長的線索延續對婆媳劇、職場劇或情感劇類型的書寫。這種作品的劇情設置都為所要呈現的成人故事讓路,雖然有“小演員”參演,卻只發揮了背景板的功能,老師或者長輩在其成長歷程中也很少發揮教化引導的作用,從而使作品失卻了該有的厚重底色。凡此種種,都屬於偽現實主義,由於製作成熟,話題時尚,所以更具欺騙性和迷惑性。

  高速發展的社會環境讓一種焦慮、懷舊、頹廢的情緒滋長蔓延,使青少年題材走入了另一個創作窄巷——對諸如留學、早戀、高考等話題的過度消費。像《匆匆那年》《何以笙簫默》《李雷和韓梅梅》《同桌的你》等青春愛情片的創作者善於借用類型樣式的情節套路,雖然保證了一定的戲劇性和觀賞性,卻很難向社會和生活的縱深處開掘,使所呈現的青少年人物形象與時代發展的洪流隔絕開來,形成一個精神孤島。作品碰觸不到當下青少年生活的本質,只得流於平庸和浮泛,很難在“小觀眾”中引發大範圍的心靈共鳴,充當中年觀眾矯情時憑吊逝去青春的輓歌。特別是像去年以“少女電影”面目出現的《我心雀躍》,試圖展現女高中生的青春期故事,卻將“半熟少女”暗戀男老師的情感生活作為奇觀展示出來,格調不高。總而言之,當下創作者如果找不準青少年題材的坐標,就很難腳踏實地地在青少年的成長路上尋找到針對這個特定時代具有代表性的典型故事,只得通過話題炒作、情緒渲染等外在包裝掩飾作品在人生意義、生命價值等主題開掘方面存在的內在不足,“教育”和“成長”成為一種名義。

 

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