中國工匠圖案藝術：記錄中國紋樣間的工匠精神與文化自信

圖案美的法則，本質上是所有産品的設計法則。中國工匠圖案藝術擁有深厚的脈絡，是中華民族引以為傲的藝術資源，是後人取之不盡、用之不竭的圖案創意的源泉。

老一代藝術教育家再三強調：“創新不需求洋！”我國有八千多年的造物文化，歷史悠久、地域遼闊、民族多元、工匠創造的奇跡豐富，這是值得自豪的大國工匠造物文明。

工匠圖案美學邏輯是一切藝術設計的基礎。傳承中國工匠藝術之“魂”，讓創新締造開古傳奇。

20世紀70～80年代，世界正經歷第三次工業革命，西方國家對我國採取經濟封鎖的政策，我國在科技領域相對落後、經濟極其困難的情況下，只有依靠傳統的工藝美術製品爭取更多的外匯，希望解決溫飽問題的同時為科技和生産力的發展助力，其中手工地毯成為重要的出口創匯産品。隨著出口量的不斷增加，中國傳統的文化藝術逐步走向國際，引起了世界的好奇和關注。中國的工匠製品也贏得國際市場的青睞，在改革開放前幾年間，地毯為增收創匯做出了三百多億美元的貢獻，為國家建設發展做出了不可磨滅的貢獻，也為現代中國經濟的強盛奠定了堅實的基礎。

産品有價、藝術無價。這些手工地毯圖案産生的背景是在西方國家對我國全面經濟封鎖、科技落後，國際市場激烈競爭下繪製的。老一輩設計師和工匠們，滿懷艱苦奮鬥、無償奉獻的精神，依靠傳統手工藝産品出口，得到世界的認可，客觀上創造了中國藝術價值的特色品牌，這是一條成功之路——賡續文化自信，依靠民族文化藝術創造出具中國特色的品牌參與國際市場的競爭，使産品具有獨特性和不可代替性。

這些圖案都是珍貴的藝術歷史資料，來之不易。中華人民共和國成立之初，我國還處於計劃經濟階段，智慧財産權觀念無從談起，所有圖案都讓外商定貨時免費拿走，片甲沒留。

國家級工藝美術師繆維老師利用現代數位採集與復原技術，千方百計令幾近消失的圖案呈現出原來的手繪效果。根據當時拍下的小照片（老圖案的反轉片）、大稿圖和色線卡，通過圖片調色和精修、繪製向量圖等專業手段，進行圖案復原，其技術難度極具挑戰。

最後共整理出來自全國各地的近千幅圖案，從中選擇八百多幅精心復原，出版《中國工匠圖案藝術》，憶苦思甜，希望年輕的從業者能夠體會老一代匠人依靠傳統文化藝術創匯的艱辛，珍惜現在來之不易的生活，為中華民族的偉大復興而繼續奮鬥。更冀望以此書懷念老一代匠人以實幹托舉出來的“工匠精神”。

這些工匠們讓我們重燃民族自信、文化自信。當時，工匠們拼命挖掘傳統藝術寶庫中的紋樣，尋找創作的靈感。作為其中一份子，作者也到各地采風、手繪、臨摹，精心汲取傳統藝術的營養並充分發揮。中華民族有歷史悠久，取之不盡、用之不竭的文化可作為藝術創作的源泉，創新不需求洋。這些寶藏圖案更對現代年輕人增強文化藝術自信，繼承先祖留下的傳統工匠技藝與精神具有十分重要的意義。

中國工匠圖案藝術選摘：

【精密紋樣圖案】

精密紋樣圖案是中國工匠運用祖傳的絕技用心細雕出來的精品。中國五千多年工匠造物的歷史，匠人們的造物藝術既滿足器物的使用功能，還使人們得到物質造型、裝飾美的精神享受。

波斯地毯是“精密紋樣圖案”的代表作，每一張精妙絕倫的波斯毯都是一件有生命的藝術品，承載著千年的積澱，代表著中國工匠創新傳承藝術之“魂”。

【傳統紋樣圖案】

中華民族圖案有八千多年深厚圖案藝術的底蘊。傳統紋樣圖案分為：古代紋樣，指從原始社會到宋代的工匠製造萬物裝飾紋樣脈絡中提取的文化和藝術的精華，稱為“繼承傳統圖案”；明清宮廷圖案，指明、清時代和近代的宮廷風格紋樣圖案。

【開光圖案】

開光圖案，也稱“吉祥開光圖案”。中國園林的圍墻，會在墻面上開鑿正方形、長方形、菱形等圖案。大小不一的開光，使墻開光框畫面中産生美麗的小景，隨著人的移動，景致還會不斷變化，美不勝收。開光形式應用在圖案設計中，形成了獨特的充滿藝術美學的開光圖案。

【明清古毯圖案】

圖為源自清代同治年間的古毯。圖案設計精美，最外邊為牡丹纏枝蓮，內嵌桂花紋和念珠紋兩道邊。牡丹、拐子龍紋置於毯內四角，牡丹花紋環雪山獅為中心圓，輔以麒麟送子等四童子。地毯內點綴折枝花卉、蝙蝠等博古紋樣。

【絲綢之路圖案】

從絲綢之路東海的東瀛到我國西南少數民族，再到亞洲通往西域的交匯點中國新疆，直至西亞土耳其、中東、波斯、法國，匠人們將世界各地的藝術融合創新，造就出一批批傳世佳作。這些精美的圖案作品，充滿異域風情，奪人眼目、前所未有。

【時尚創新圖案】

時尚圖案，是隨著時代科技，文化意識，不同地域，生活習俗慣性，創作而最前位，最新紋樣和最流行的色彩的時新迎合市場的裝飾圖案，陳設圖案的時尚，源於人們穿著時尚生活、潮流品牌，商業環境等色彩的引領，是流行文化的表現。

內容摘取整理自中國紡織出版社《中國工匠圖案藝術》

（兩卷本：傳統篇+傳承篇）