看懂“倍速播放”背後的邏輯

“倍速播放”是近年來視頻網站所設置的一種新功能，用戶可使用播放軟體，加快或減慢視頻播放速率，控制範圍一般在0.5倍到2倍。

在電子産品上“倍速播放”，本來是一個很正常的功能，是各個時代音像播放器的固有設置。即電子産品上的一個或兩個三角形標誌，存在於從磁帶播放到數字播放的全過程。至今我還記得在上世紀80年代，我的大學宿舍裏，一個同學剛剛買來一部新力隨身聽。他打開了一盒羅大佑的歌曲磁帶，然而喜歡的《鹿港小鎮》卻是那磁帶上的最後一首。但是他沒有按動隨身聽上兩個三角號的快進鍵，而是拿出一根鉛筆，插在磁帶中間的軸孔中用力地轉動，去選擇他所喜歡的《鹿港小鎮》，因為這樣可以不用電池。

近來視頻網站推出了“倍速播放”，我們看到使用最多的是“刷劇”。面對網路上不斷推出的海量劇集，觀劇者在“兩倍速”的情況下，可以在一天半的時間裏“刷”完70集的長劇，而且這成為目前網路觀劇的一個普遍現象。《2021年中國網路視聽發展研究報告》中指出，有28.2%的網路視頻，用戶是不按原速度觀劇。在00後的青年觀眾中，“倍速播放”功能使用的人比例高達39.6%。

那麼如何看待人們使用“倍速播放”的方式來“刷劇”呢？

首先，我們説“倍速播放”技術體現了受眾在媒介使用主體性上的進步。現代受眾並不是媒介的被動接受者，其主體性的體現是媒介發展的一個進步傾向。其中對接受資訊的速度控制，是受眾主體性的一個重要體現。自古以來，媒介的受眾從來都不是資訊傳播的被動接受者。在古老的書籍面前，人們有時細細品味、掩卷沉思、批註摘錄，有意地放慢閱讀速度；有時一目十行地跳躍瀏覽、走馬觀花，加快閱讀速度。此時，瀏覽就是受眾在書籍閱讀中的一種倍速播放形式。那麼今天看來，人們從對大部頭長篇小説的瀏覽到了對陳丹青所説的“21世紀長篇小説”的——電視連續劇的“刷劇”都是一脈相承的。“倍速播放”是受眾編輯自主現象的體現。

一些學者著文認為“刷劇”現象是作品缺少持續吸引力或是現在觀眾心情浮躁的表現。的確，當今的網路作品中有大量的“注水”現象。大量的國産劇為滿足商業利益需要有意拉長情節，擴大作品規模，網路上有影響的現象級作品也多在50集以上。對普通電視觀眾來説，對具有娛樂性的故事題材和情節的喜歡超過了對作品思想性和藝術性的追求，這當然也是一個普遍存在的現象。

但是同時我們也注意到了，凡是受到“刷劇”的作品通常也是網路上受人歡迎的品質較高的作品，由此“刷劇”更有可能是作品吸引觀眾的一種現象。有的學者認為對藝術作品的態度應當是一種“慢閱讀”，但實質上，人們對藝術作品的態度應當是一種自己控制速度的自由閱讀，有的時候慢閱讀確實是有點難受的，在這裡我們不妨聽一個有關狄更斯的《老古玩店》的故事：

18世紀狄更斯的小説《老古玩店》在北美的週報上連載。由於受到故事情節吸引，許多週報讀者等不及下一週報紙的出刊，便自發地劃著小船迎出紐約港，迎向英國來的大船。船上有狄更斯新送來的手稿和剛剛閱讀完新情節的水手。人們朝船上喊：“小尼爾（《老古玩店》的小孩），到底怎麼樣了？”於是船上的水手就搞了一次“倍速播放”，他們朝小船上的人們講述了後面的故事。

“倍速播放”體現了現代受眾對藝術作品播放速度的控制，同時也是對作品的自主剪輯，此時藝術作品除了媒介製作者之外，又多了許多編輯……