中國網1月17日訊（記者 馮昭）鄭曉龍委員對橫店影視城的一次調研印象深刻：50多個劇組，有40多個在拍攝抗戰題材的作品，連扮演日本兵的群眾演員都感到有些厭煩——剛在這個劇組“死”過，又要到另一個劇組“死”一次。宣傳抗戰作品本沒有錯，問題是，同樣的題材，如何才能使其在價值觀念上更具説服力？
薛興林委員至今記得20年前的一次日本之行：他在日本的版畫展上看到，中國一些頂級大師的作品只被標出中下等的價位，而歐美一些無名畫家的畫作，反而受到追捧，標價很高。有些時候，在不同創作觀念、不同文化背景下，中國藝術或者説中國價值，在國際上的影響力十分有限。
那麼，中國文化如何才能“走出去”？1月16日下午，政協北京市第十二屆委員會二次會議文藝界別小組委員，圍繞如何激發文化創造活力，樹立高度的文化自覺和文化自信進行討論。
“現在，影視製作基本上不缺少資金。”編導過《金婚》、《渴望》、《編輯部的故事》、《甄嬛傳》等影視劇攝製的鄭曉龍委員透露，幾年前，《金婚》的攝製費用是每集50萬元；如今，《紅高粱》的拍攝費已達到每集200萬元左右。中國每年電視劇産量是17000集，而美國只有4000集，“一些項目匆匆忙忙開工，但並沒有在價值觀念上得到昇華，這實際造成了巨大的資源浪費。”
趙永莊委員認為，現在的文化産品前所未有的豐富，也前所未有的混亂，“像《無人區》這部電影，充滿了暴力，幾乎沒有一個正面形象，我看了之後感到非常失望。”這不得不值得反思，我們的文化方向是怎樣的，如果社會宣揚的都是此類作品，“極易造成精神污染。”
“文化上怎麼定性，存在走什麼路打什麼旗的問題。我們應當多宣傳正能量，消除一些負面的東西。”安雲霽委員説。
薛興林委員認為，筆墨當隨時代，唯有樹立新的藝術觀，才能引領中國文化走向世界。
