中國網1月17日訊(記者 馮昭)鄭曉龍委員對橫店影視城的一次調研印象深刻:50多個劇組,有40多個在拍攝抗戰題材的作品,連扮演日本兵的群眾演員都感到有些厭煩——剛在這個劇組“死”過,又要到另一個劇組“死”一次。宣傳抗戰作品本沒有錯,問題是,同樣的題材,如何才能使其在價值觀念上更具説服力?
薛興林委員至今記得20年前的一次日本之行:他在日本的版畫展上看到,中國一些頂級大師的作品只被標出中下等的價位,而歐美一些無名畫家的畫作,反而受到追捧,標價很高。有些時候,在不同創作觀念、不同文化背景下,中國藝術或者説中國價值,在國際上的影響力十分有限。
那麼,中國文化如何才能“走出去”?1月16日下午,政協北京市第十二屆委員會二次會議文藝界別小組委員,圍繞如何激發文化創造活力,樹立高度的文化自覺和文化自信進行討論。
“現在,影視製作基本上不缺少資金。”編導過《金婚》、《渴望》、《編輯部的故事》、《甄嬛傳》等影視劇攝製的鄭曉龍委員透露,幾年前,《金婚》的攝製費用是每集50萬元;如今,《紅高粱》的拍攝費已達到每集200萬元左右。中國每年電視劇産量是17000集,而美國只有4000集,“一些項目匆匆忙忙開工,但並沒有在價值觀念上得到昇華,這實際造成了巨大的資源浪費。”
趙永莊委員認為,現在的文化産品前所未有的豐富,也前所未有的混亂,“像《無人區》這部電影,充滿了暴力,幾乎沒有一個正面形象,我看了之後感到非常失望。”這不得不值得反思,我們的文化方向是怎樣的,如果社會宣揚的都是此類作品,“極易造成精神污染。”
“文化上怎麼定性,存在走什麼路打什麼旗的問題。我們應當多宣傳正能量,消除一些負面的東西。”安雲霽委員説。
薛興林委員認為,筆墨當隨時代,唯有樹立新的藝術觀,才能引領中國文化走向世界。