王金石，字際壽，號與祿，生於1943年11月，湖北浠水縣人。他自幼愛好繪畫，5歲進私塾，10余歲即發表兒童畫。早年畢業于湖北藝術院美術系（今湖北美術學院），畢業後五十餘年堅持創作。
金石老人退休後的作品主要以小品形式呈現，路邊所見，街頭巷尾所聞，生活所感，鮮活的農耕場景，農民之間的生活，對故舊的懷戀，扶貧幹部們的心路歷程，以及對兒時的回憶，一草一木皆是他繪畫的源泉。平凡樸實的鄉村生活，映射出他的詩文意趣和人生哲學。
“離開宣紙畫水墨，這是嘗試，這效果我很喜歡，尤其畫水墨的沒骨畫法，最有遊戲感。而以毛筆臨西畫，中西轉換，心態融合，是件很有樂趣的嘗試。”
金石老人已經不滿足於只在宣紙上畫，而是在各種紙上使用積墨、積色的方法，沒骨的方法來表現各類人物，且畫面效果甚佳，別有新意。《紅包》此幅人物形象面部自然。在第一層墨沒幹的時候就用毛筆淡淡勾出人物面部五官的輪廓。雙耳則是充分利用水墨浸潤效果，這是一種對墨的自如掌控，對自己手法的充分信任，對多年描繪人物形象的形象積累。大爺咧著嘴笑著，手上拿著一個大大的紅包，紅包裝了錢，十分醒目。在胳膊的位置上刻意留了衣褶痕跡的空白點。作品墨氣流淌，墨韻自然，十分生動，充分體現出作者對人物形態的把控。
《紅包》
《人們生活中的色彩》
《人們生活中的色彩》不是在宣紙上畫出來的。同樣用了積墨、積色的方法。前面的男士穿著紅羽絨服，面部並無細緻的勾畫，只是很輕巧的兩筆點出了頭髮，鬍子也很自然。紅羽絨服用積色的辦法，顯得臃腫而自然；後面的兩位女士。頭髮用積墨的方法，羽絨服利用顏色與墨液相融産生的特殊肌理，顯示出那種針縫的痕跡，頗顯墨趣，卻有很暖和的那種感覺。後邊的女士則用積色的方法，但卻像是棉袍的感覺。面部只是點出嘴唇與眉毛，並未勾出具體輪廓，看得出金石老人在生活當中能夠發現美，不經意間又是一幅佳作問世。
《父親的夏夜》
《父親的夏夜》則用純水墨表現了沐浴月色的庭院中。老漢身披銀光，左手拿著水煙袋在嘴邊吸了一口，右手拿著媒子條，大片的空白與水墨交織，空氣中像是彌散著月光的白霧，那麼迷茫，而又自然。
《農村大姐》
《農村大姐》描繪了一位農村大姐。穿著藍白相間的衣服和褲子，腳蹬一雙紫鞋。面部只有嘴唇，鼻子、眼睛並未點出，頗為生動。粗密的頭髮一筆抹過很自然的順勢而出。黑色的頭髮，暗自色的面龐，紅色的嘴唇，藍白相間的衣服構成了一幅動人而跳躍的色彩，顯示出農村生活的多姿多彩。
《農民大嬸》
《農民大嬸》描繪一位農民大嬸戴草帽，穿白短袖衣，戴手套，著膠鞋，背著噴霧器，在地裏打藥的畫面。畫面中地裏的綠色葉子和紫色菜桿隨意而灑脫，形成綠色的整體的色塊。人物面部在草帽的陰影裏，並未細緻刻畫，卻也顯得十分生動自然，充滿生活氣息。金石老人已經拋離了具象人物造型，純用色墨塊面就完全具現出人物自然而又鮮活的場景。
《回望》
《回望》一位老漢穿著已經看不出顏色的衣服和馬甲，一雙沾滿了泥土的雙手和鞋子、褲子，站在黃土地裏刨活的景象。地上泥濘的石塊、泥土溫潤富有黏性。手裏拿著一把鋤頭，臉上挂著微笑向我們望過來。袖子和馬甲用枯筆加赭墨混染而成，褲子大筆重線條顯得雙腿結實有力，在未幹的赭墨上勾勒出人物外形，此時洇出的墨線非常自然，就像天空中飄著毛毛細雨，打在人身上激起的那種霧氣蒸騰。
《堪輿老人》
《堪輿老人》畫的是一位有名有姓的老先生，他是村裏頭看風水的，金石老人的微網志中記載此老多次為他勘定畫室及住宅的位置。衣服純用淡墨線勾染，飄逸自然而生動，老人嘴角微張笑呵呵的樣子，身體顯得有些臃腫而又很健壯。雙手插兜顯得俏皮瀟灑，背景施以淡綠色，隨意渾然天地間。
《閒散時光》
《閒散時光》應該是金石老人的自畫像。像是前面舉著手機自拍，後面紅彤彤的日頭絲毫不覺熱感。他臉色紅潤，眼鏡片上水汽氤氳，高眉、闊嘴、厚唇紅潤，下巴上幾撇小胡用筆肯定，滿面笑容，悠閒自在，滿足而愜意，坐著一把高背椅，身上著一件老頭衫，作品構圖角度奇特，後面的太陽僅顯示出來三分之二挂在右上角上。而不像是有熱量感像是一個裝飾物，仿佛那邊就缺一個紅色塊。
《遠望》
《遠望》人物頭像佔據了幾乎整個畫面，額頭寬厚，抬頭紋厚重有力，鼻子挺翹，嘴唇厚重，雙手緊握，雙眼微閉是在冥想還是回望，像觀者在遠望，遠望家鄉的田野，故土金色的田野。色墨渾融，用筆自然有力，鄉間的花草樹木，人物形象已經深深刻印在他心中。他手中的筆不管怎樣使轉，都能很確定的勾勒出人物的形象和內心深處的所思所想。
“沒有高大上的藝術交流，沒有名利場的爭奪之心，有的是對藝術的虔誠和對鄉土的眷戀，對農民喜怒哀樂的共鳴，才有不經意的堅持，情感牽著技法走，看古人，學高人，找自己，無法之法，筆筆深情，才有這些親切的笑臉，和熟悉的身影……”
《2018年黃梅紫雲山老祖寺歸來組畫·其一》
金石老人玩這種水墨已經得心應手、爐火純青，在信紙上用淡墨漬出僧人的形態，呈現出淡淡的虛影。袈裟的紋理恰好運用了信紙的橫線，格外自然又顯出高僧高大的身軀，極具佛家出世的意味。前面一根淡墨蠟燭，誇張增加了長度，燃燒著紅色的火焰，一股青煙，直上天際。金石老人利用任何紙張，都可以玩積墨的小遊戲，真是令人嘆服，筆墨可以簡練到吝嗇的地步。
《2018年黃梅紫雲山老祖寺歸來組畫·其二》
《2018年黃梅紫雲山老祖寺歸來組畫·其二》兩位師傅一大一小，都身著暗紅色袈裟，金石老人用花青染了兩位師傅頭皮，仿佛他們剛剛剃過的青茬。他們手牽手向畫面裏邊走過去，互幫互助互敬互愛，和諧而又溫馨。
《2018年黃梅紫雲山老祖寺歸來組畫·其三》
《2018年黃梅紫雲山老祖寺歸來組畫·其三》同樣是兩位師傅，年紀長者著淡紅色僧衣，而年輕的則是淡灰色，面部處理微妙自然，並未刻意五官描摹，面目模糊中神情依舊，老師傅舉著一張紙，在給小師傅講解，衣服的紋理也相當的出色,那種下垂感，寬大感，均來源於日常所見事務的積累與描寫刻畫，從心所欲的、信手拈出。
《2018年黃梅紫雲山老祖寺歸來組畫·其四》
《2018年黃梅紫雲山老祖寺歸來組畫·其四》九位師傅做日課時生動的畫面，有閉著眼張著嘴的，有搖頭晃腦唱誦是，有神情愉悅滿心歡喜的，有低頭閉眼默誦的，有半夢半醒的，也有昏昏欲睡的，生動而有趣味的勾描，簡練的手法，大塊面的朱紅色，襯著黃色內衣，格外顯得親切，師傅們的頭頂甚至還留有頭髮，著實令人欣喜。
《2018年黃梅紫雲山老祖寺歸來組畫·其五》
《2018年黃梅紫雲山老祖寺歸來組畫·其五》兩邊的門用大筆寫出非常厚重，中間空白，站著一位師傅面帶微笑，恭敬謙和，身著淡灰色的袈裟，戴著眼鏡，顯得文質彬彬，嘴唇施淡色格外動人，頭頂的青茬依稀可見，這種生動自然的構圖方式，對於金石老人也是信手一揮。
“土生土長的地兒，儘管闊別半個多世紀，每到一處，心頭總會伸出兩隻手來，一隻手抓回少兒時的記憶，一隻手抓回藝術創作素材。但問耕耘，不問收穫，畫的好不好不加思索，但求得心應手，不向高大上，快樂就行。閒逛中深深悟得：此心安處是吾鄉。”
《閉目養神》
《閉目養神》一隻黑色尾羽的大白公雞，睡著也有威嚴霸氣之感，紅色冠子鮮艷絢麗，旁臥一隻純黑色母雞，安靜祥和，公雞只用尾羽重墨和紅色頭冠，脖子與胸一筆概括，身上未著點墨，用黑色母雞加以對比襯托，高大威猛之姿立顯，鄉村情趣倍增。
《家和萬事興》
《家和萬事興》公雞母雞相向站立，母雞踮起腳尖看著公雞，而公雞垂眼默默不語，一副洗耳恭聽的模樣躍然紙上，與農村家庭矛盾何其相似，漂亮的紅公雞自知理虧，沉默接受母雞的嘮叨。筆法簡練而寓意深刻、意味悠長，並無過多技法炫耀，以平實之心述家長裏短，小中見大佳作。
《老人和狗》
《老人和狗》赭墨乾濕交替皴擦出人物結構，面部、草帽濕染，尤以肩上鋤頭這肯定一筆最佳，鋤頭上挂著的小筐內，幾縷鮮嫩青菜露出，更平添一絲溫馨。一隻純墨小狗尾隨歸家，更是一個亮點。
《月光》
《月光》此幅作品尤佳，昏黃月光從窗欞透出，折射在地上形成影子，非常妙的想法與構圖，在黃色紙上以重墨簡略勾出窗欞，便似月光透出，真佳想妙構。
《銀孔禪寺》
《銀孔禪寺》此作大片水墨造山，山上僅露一殿角，似有大片佛堂建築隱在山後，等待人們去欣賞，山下水田秧苗綠，菜花黃，泥土黑，色彩交織，畫面下部的紅色卡車與山間屋角的色彩遙遙呼應，恰一幅自然山水佳構。
《尋覓童年》
《尋覓童年》一條小路穿過畫面，兩側樹叢林立，一學生在山路前行，樹叢中野花正放，墨韻與色彩融匯，大片赭墨勾起觀者回憶懷舊之思，筆墨純樸自然，筆法凝練，此金石老人在懷念童年時光，在尋找心底記憶。
《山崗好乘涼》
《山崗好乘涼》近景中一老漢扛著竹床，肩上搭著汗衫，手裏還拿著蒲扇，在尋找山間可納涼之空地，遠處已有人在乘涼交談，老漢側臉，並無過多描繪，反倒是竹床筆線交織縱橫，襯出白色蒲扇成為畫眼，色墨渾然一體。
《手機》
《手機》對於當今的人來説，手機是個奇妙的物事，一刻不在手，便有些焦急或心煩意亂，城市、鄉村同此感受。寥寥幾筆勾畫老人形象，手握手機，得意、茫然、焦急諸多心態集于一身。金石老人在畫中所題：“手機有何魅力，沒有什麼奇跡。看過兩眼乏味，沒了網路又急。”短短幾句在畫中即成為點睛之筆。
《丹楓漫點朱》
《丹楓漫點朱》金石老人自畫坐于秋光之中，紅葉黃葉星點其間，藤蔓疏離有致，以焦墨繪人物，筆線交織，面部施淡赭墨，眼鏡空白，與色彩鮮艷之葉片形成強烈對比，有奇構之妙想，顯漫畫意味，安詳之態，平和之心油然。
此間金石老人繪事多為描繪山村街景，閒逛所見，農家樂事，自畫自寫，看似漫不經心，卻多所思所想，于平凡中見佳構、妙筆、心事、回想，在平凡中得不凡，在小景中見大構，在清新中味醇香，在樸實中得新創，享桃源之安樂。期金石老人佳作頻傳，藝事華滋。以金石老人小詩結尾，恰為他心境寫照。
《陽光燦爛遊家山》
久有登山誌，今日上家山。
老伴陪我上，披荊斬棘攀。
一心登上頂，不上心不甘。
開發留遺岸，帶形地橫天。
猶似爬天梯，一步兩米三。
她上前探路，回頭把我攙。
喘著老粗氣，汗濕眉宇間。
鳥兒頻鼓勁，藤蔓扶我鑽。
舉頭山頂近，回頭緲無邊。
尋思坐片刻，她把平板端。
咔嚓幾聲響，心比地天寬。
近處花搖曳，遠處車流喧。
身雖淩絕頂，老心仍不甘。
慾望浠河水，荒林擋眼前。
童心躍江河，爭説舊時帆。
為證同登頂，壘石加一尖。
枉費好奇心，近看一眼穿。
再尋回程路，心又相互牽。
上下人間戲，下比上更難。
摸索一條路，路路可通天。
高低曲折處，世事緲如煙。
欲懂人間戲，日日讀家山。
王金石
畫家簡介：
王金石，字際壽，號與祿，生於1943年11月，湖北浠水縣人。
他自幼愛好繪畫，5歲進私塾，10余歲即發表兒童畫。
早年畢業于湖北藝術院美術系（今湖北美術學院），畢業後五十餘年堅持創作。
現為浠水縣文化館副研究館員，湖北省美術家協會會員，湖北省詩詞學會會員，黃岡市美術協會藝術顧問、黃岡市美術家協會副主席，黃岡市第一、第二屆政協委員、浠水縣六至九屆政協常務委員等。
擅長中國人物畫、山水畫。1990年代，歷時10年創作，獨立創作完成高1.8米，全長108米的歷史長卷畫《鄂東將軍圖卷》，被專家譽為“中國巴黎公社墻”。
2001年6月，《鄂東將軍圖卷》由中國人民革命軍事博物館收藏。
西江月•呈著名畫家王金石鄉賢
陸正之
荊楚大風高唱，溪山行旅經年。研朱和墨繪三千，河岳英靈冠冕。
鎮日耕桑揮汗，寄身草澤青蓮。寫心織錦直如弦，淡月疏星日暖。
小注：
2007年初，余在東莞參與岳父王廣才“魂係崑崙”山水畫展。在東莞的湖北鄉親為余道及著名畫家王金石鄉賢的"鄂東將軍圖卷"在莞城展出盛況。自此，我一直追蹤金石老人的藝事墨跡。
近年，得新媒體之便，我與金石老人結緣，每為其樸實內斂的人品和元氣淋漓的畫風所折服。“平生不解藏人善，到處逢人説項斯”。我向著名美術評論家劉曦林先生介紹金石老人之後，劉曦林先生欣然揮毫“精誠所至，金石為開”，藝術家之間相敬相惜之情躍然紙上。劉曦林先生哲嗣劉磊擅書知畫，精心撰文評鑒金石老人畫作。興感百端，遂填詞呈金石老人。祈願畫壇老樹長青，頻發新枝，厚植荊楚文脈，為河山增色。
《閒散時光》
《春風吹又生》
陸正之：
1989年畢業于北京大學中文系，後獲中央黨校法學碩士研究生學歷。
曾任香港亞洲智庫高級研究員、海峽兩岸網際網路交流委員會副主任委員。兩度在喬治華盛頓大學短期學習。
