徐悲鴻 臨摹倫勃朗《 婦人倚窗像》

“道之所存，師之所存也。”師道的薪火相傳，正是文化傳承之源——

2015年1月17日下午，作為翰海當代藝術中心的開年大展，“師•道——徐悲鴻及其學生作品展”在翰海當代藝術中心開幕。

展覽現場

本次展覽以徐悲鴻的教育體系為線索，選取了包括徐悲鴻在內的吳作人、蕭淑芳、張安治、孫宗慰、馮法祀、文金揚、艾中信、宗其香、李斛、戴澤、韋啟美等12位藝術家的52件代表作品。徐悲鴻作為中國早期傑出的藝術教育大家，從國立中央大學、北平藝專再到中央美術學院，一生培養了五輩人才，綿延至今。以本次展覽為代表的一代弟子們，兼具中西全面修養，在中國近現代美術史上起到了承前啟後的關鍵作用。

照片墻與吳作人的《女人體》

展覽中徐悲鴻作品《臨摹倫勃朗夫人倚窗像》、《孫佩蒼夫人與女兒畫像》，吳作人《女人體》極為珍貴，出自民國收藏家孫佩蒼的藝術收藏。馮法祀《劉胡蘭就義油畫創作稿》、宗其香《山城之夜》、戴澤《農民小組會》均是美術館館藏級藝術家代表作品。展覽同時也重新發現了文金揚這位藝術大師，他的解剖學研究為徐悲鴻的教學體系彌補了非常重要的環節。今年正值文金揚誕辰100週年，透過本次展覽中文金揚的4幅最具代表性的作品《乞丐》《鴿子》《女人體》《打青稞》可以看到其對結構的深刻體會。展覽中，另外4幅素描手稿中的寥寥幾筆，卻筆筆到位，更加充分顯現這位大師的深厚功力。

展覽現場

在徐悲鴻教育體系的影響下，這一批藝術家大多在西方油畫和傳統國畫均有建樹。繪畫材質對他們而言只是手段，畫面所傳遞的精湛技法和民族感情才是他們為中國油畫史留下的最寶貴印記。

觀眾觀看作品

這個時代藝術家的創作高峰正好見證了中國發展轉型重要且特殊的階段。這批藝術家所經歷的時代跌宕起伏，從民國到新中國，並經歷文革，再到改革開放幾個重要轉型期。歷史背景的遷移給他們每個人內心帶來極大的碰撞。他們的作品題材大多是從臨摹經典到為政治服務，再到晚年抒發個人內心情感。這一批默默無聞的第二代油畫家，有的甚至通過搜索引擎都很難找到他們詳細的資料。由於時代背景的特殊原因，與這批藝術大師創作背景相關的展覽及出版相當有限，這也導致了他們的知名度受到極大忽視，但無論從他們嚴謹的繪畫技法，還是作品呈現的歷史印跡，都代表了中國藝術史上不可磨滅的黃金時代。

本次展覽將持續至1月31日結束。（許柏成）

觀眾觀看作品